楊琛

【摘要】選取嗩吶常規(guī)的演奏技法，運(yùn)用音樂聲學(xué)測量的方式對其演奏過程中體現(xiàn)出的音響特色進(jìn)行深入分析，旨在尋找其存在的規(guī)律，以期為嗩吶演奏提供參考。

【關(guān)鍵詞】嗩吶；演奏技法；聲學(xué)參量；音高；音量；音色；聲壓級

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.07.009

嗩吶是中國21個(gè)民族擁有的傳統(tǒng)樂器，被廣泛運(yùn)用于多民族傳統(tǒng)音樂表演中，是中國民間俗樂的重要代表樂器之一。正是由于所具備的“俗”的特點(diǎn)，其演奏技法種類多樣，這也成為嗩吶的重要特色。各種不同的演奏技法意味著對所演奏的表現(xiàn)音高、音量、音色這些音響聲學(xué)參量的改變。那么這些演奏技法對于音響特色究竟產(chǎn)生了怎樣的影響呢？

在此，筆者選取了嗩吶常規(guī)的演奏技法，在國際標(biāo)準(zhǔn)的全消聲室中對嗩吶的顫音、雙吐音、三吐音、滑音、花舌音等常用演奏技法進(jìn)行了聲學(xué)測量，得出具有代表性的聲音樣本，依據(jù)這些樣本運(yùn)用音樂聲學(xué)、語音學(xué)等領(lǐng)域的測量軟件進(jìn)行音高、音量變化的對比分析，可以修正和補(bǔ)充多年以來人們對于嗩吶演奏技法過程中存在的一些不全面的理解和認(rèn)識，并為嗩吶的演奏提供參考。

1實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

1.1聲音樣本拾取

經(jīng)過與演奏員深入細(xì)致的溝通和交流，樣本主要從音階、常用技法、代表樂曲片段三個(gè)方面結(jié)合不同類型嗩吶自身的演奏特點(diǎn)展開，樣本具體內(nèi)容見表1。筆者于2013年11月21日在中國計(jì)量科學(xué)研究院力學(xué)與聲學(xué)計(jì)量研究所全消聲室進(jìn)行了嗩吶的聲音樣本拾取。

文章并未對拾取的聲音樣本全部進(jìn)行分析，只選取了其中12種演奏技法。選取原則是：嗩吶特有的或是能夠充分體現(xiàn)其特色的技法；主要依靠氣息、口腔等方式而不是僅僅通過按孔一種方式改變音高、音量、音色的技法。

1.2實(shí)驗(yàn)場地簡介

中國計(jì)量科學(xué)研究院力學(xué)與聲學(xué)計(jì)量研究所是中國聲學(xué)計(jì)量科學(xué)研究中心和國家級法定計(jì)量技術(shù)單位。其全消聲室采用“房中房”的結(jié)構(gòu)，整個(gè)內(nèi)房由固體彈簧支撐，以隔絕外界振動(dòng)對消聲室的影響，其共振頻率小于5 Hz。全消聲室的凈空間尺寸為14.0 m×11.4 m×8.8 m，凈體積約為1 404 m³，鋼絲網(wǎng)與下方吸聲尖劈距離約為3 m，網(wǎng)與上方吸聲頂?shù)木嚯x約為5.8 m。

全消聲室內(nèi)設(shè)有空調(diào)通風(fēng)、視頻監(jiān)控、測試支架等設(shè)備和自動(dòng)溫濕度控制系統(tǒng)，室內(nèi)溫度能夠保持在23℃±3℃，相對濕度45%～75%，氣壓99.0 kPa～103.0 kPa，空調(diào)及進(jìn)入室內(nèi)的各種設(shè)備均采取與消聲室內(nèi)層結(jié)構(gòu)相應(yīng)的隔聲隔振和消聲措施。

按照國際標(biāo)準(zhǔn)ISO3745-2003《聲學(xué)-用聲壓法確定噪聲源聲功率級-消聲室和半消聲室精密法》附錄A中規(guī)定的鑒定測試用房間聲學(xué)特性的要求對該全消聲室進(jìn)行檢測，各頻段的允許偏差比ISO3745中的規(guī)定值更小，優(yōu)于國際標(biāo)準(zhǔn)的要求。表2為全消聲室的測試結(jié)果。

1.3被試情況

（1）演奏員簡介

梁夢婷，1994年生，自幼隨天津音樂學(xué)院著名嗩吶演奏家范國忠學(xué)習(xí)嗩吶，2012年以專業(yè)第一名的優(yōu)異成績考入中國音樂學(xué)院國樂系，師從國內(nèi)著名嗩吶、管子演奏家左繼承，曾參與多項(xiàng)民族器樂大賽、音樂節(jié)演出等，具備豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)。圖1為演奏員在測量現(xiàn)場。

（2）被測樂器簡介

此次測音的被測樂器為7件，包括5件傳統(tǒng)嗩吶，分別為E調(diào)、D調(diào)、C調(diào)、G調(diào)和A調(diào)，均為演奏員自備，樂器為國內(nèi)質(zhì)量上乘的“吳氏嗩吶”品牌。

（3）傳聲器擺放情況

嗩吶聲音樣本拾取的傳聲器擺放原則依據(jù)嗩吶本身的聲輻射特性制定，4支傳聲器與樂器呈同一個(gè)截面，編號分別為S1、S2、S3和S4，如圖2所示。S1所在位置為嗩吶碗口上方45。角0.5 m處，S2所在位置為嗩吶碗口前方延長線1 m處，S3所在位置為嗩吶碗口正前方（與地面平行）0.7 m處，S4所在位置為嗩吶演奏員頭部后方距離吹口延長線0.7 m處。

綜合考慮嗩吶的聲輻射特性、聽眾常規(guī)就坐位置和聽感，結(jié)合西方音樂聲學(xué)著作中對于雙簧類管樂器聲輻射特性得出的結(jié)論，決定選取S3位置的傳聲器聲音樣本作為個(gè)案進(jìn)行研究。

1.4分析軟件簡介

根據(jù)嗩吶的演奏技法特點(diǎn)，結(jié)合分析所需的數(shù)據(jù)，主要選取以下兩種軟件進(jìn)行分析。

（1）通用音樂分析系統(tǒng)（GMAS）

通用音樂分析系統(tǒng)是中國藝術(shù)研究院音樂研究所研發(fā)的一款音樂聲學(xué)分析軟件，于1999年7月投入使用，主要功能是測量靜態(tài)的固定音高和短于11 s的動(dòng)態(tài)旋律，可以任意選取某段區(qū)域進(jìn)行頻譜分析。開發(fā)這一軟件的理念是彌補(bǔ)一些聲學(xué)儀器的不足，并方便操作。軟件由四個(gè)模塊組成，分別是聲音波形采樣模塊、FFT轉(zhuǎn)換模塊、分析模塊和標(biāo)準(zhǔn)音發(fā)聲模塊。測量時(shí)，除可以顯示音高數(shù)據(jù)外，還具有數(shù)據(jù)保存、讀取和打印輸出功能，音高數(shù)據(jù)顯示為頻率值及音名和音分校正數(shù)。

（2）Praat語音學(xué)軟件

Praat語音學(xué)軟件，原名Praat，是一款跨平臺的多功能語音學(xué)專業(yè)軟件，作者是荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)人文學(xué)院語音科學(xué)研究所的主席保羅·博爾斯馬（Paul Boersma）教授和大衛(wèi)·威寧克（David Weenink）助理教授。軟件開發(fā)于1993年，主要用于對數(shù)字化的語音信號進(jìn)行分析、標(biāo)注、處理及合成等實(shí)驗(yàn)，同時(shí)生成各種語圖和文字報(bào)表。

嗩吶的各種演奏技法都造成了音高、音量的變化，該軟件可以捕捉最細(xì)微的音高、音量變化過程，并用直觀的曲線將這一過程描述出來，便于對嗩吶的演奏技法進(jìn)行直觀的分析研究。

2嗩吶常用演奏技法的音高、音量與音色特征分析

2.1顫音

（1）音高、音量分析

顫音的演奏在嗩吶中較為普遍，在吸足氣的情況下，用小腹之力有節(jié)律、有彈性的顫動(dòng)，借助小腹顫動(dòng)對于腹中氣流的擠壓力以達(dá)到氣流有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，當(dāng)氣流進(jìn)入口腔后，造成哨片有規(guī)律的振動(dòng)，從而形成較為均勻的下波音效果。

圖3為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件對A調(diào)嗩吶演奏的顫音樣本進(jìn)行測試后所生成的波形圖。上部的波形圖呈現(xiàn)波浪形均勻分布的振幅效果，下部的藍(lán)色旋律走勢線和黃色音量線同樣隨之呈波浪形?？梢婎澮粽穹兏?，音高升高，音量加大；顫音振幅變低，音高和音量也隨之降低，即呈正比關(guān)系。

由此可知，顫音的音高與波形圖對應(yīng)，呈波浪形循環(huán)均勻變化，波峰頻率為331.7 Hz，接近小字一組E，波谷為317.7 Hz，接近小字一組#D，波峰音量為69.2 dB，波谷音量為62.5 dB。

（2）音色特征

圖4是以A調(diào)嗩吶演奏的小字一組E為例，選取其顫音奏法形成的波音中一個(gè)波峰和一個(gè)波谷進(jìn)行頻譜分析。圖中“FFT A”為波峰的頻譜圖，“FFT B”為波谷的頻譜圖。由此可知，顫音技法和其他演奏技法相類似，基音相對較弱，第1、2、3、4號泛音均較強(qiáng)，所不同的是，顫音奏法具有比雙吐音、三吐音更為豐富的諧波，其波峰一直持續(xù)到第12號泛音甚至更多，可見其顫音奏法的音響更為飽滿。

經(jīng)過對波峰和波谷的頻譜圖進(jìn)行對比分析可知，顫音的波峰音一般比波谷音高一個(gè)半音左右；波峰音能量最強(qiáng)的泛音為第二泛音，而波谷音則為第三泛音；相對于波峰音來說，由于波谷音完全依靠氣息變化控制音高，且持續(xù)時(shí)間較短更不穩(wěn)定，故波谷音的諧波更為豐富，一直持續(xù)到第14號泛音。這些都表明顫音奏法的音色效果相對于吐音更為圓潤飽滿。

2.2雙吐音

（1）音高、音量變化

在運(yùn)用單吐音奏法吹奏快速度的短促音時(shí)，為進(jìn)一步加快吐音速度，會(huì)采用雙吐音奏法。雙吐音的演奏是用舌尖緊貼上牙床內(nèi)，在口腔氣流噴出的同時(shí)，舌尖快速彈起，類似于發(fā)“突”字聲音；然后將舌根抬起，緊貼軟腭，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，類似于發(fā)“庫”的聲音?！巴弧?、“庫”兩音循環(huán)往復(fù)吐奏，便形成雙吐音。

圖5為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件測得的A調(diào)嗩吶演奏的小字一組A音的波形圖，圖中藍(lán)色的短線為旋律線，其中單數(shù)波形為“突”音，雙數(shù)波形為“庫”音。從每條短線中可以看出，發(fā)“突”的音普遍都會(huì)經(jīng)歷明顯的頻率起伏變化過程，這一過程雖然不夠穩(wěn)定，但是可以判定其旋律基本都經(jīng)歷一起一伏或下降的過程；而發(fā)“庫”音的旋律線除了前三個(gè)音的旋律線有上升變化外，其余大部分相對較為平穩(wěn)。

圖中下方黃線是音量變化線，從該線的走向可知，雙吐音每個(gè)音的音量都經(jīng)歷從弱到強(qiáng)再到弱的弧形變化過程，根據(jù)圖像的對比分析，音量峰值的大小與音的長度存在正比關(guān)系，即音長越長，音量峰值則相對越強(qiáng)。

（2）音色特征

雙吐音演奏頻率較高，每個(gè)音的持續(xù)時(shí)長大約在0.04 s～0.07 s之間。在此任意選取兩種吐音方式的音高，即一個(gè)“吐”音（FFT A）和一個(gè)“庫”音（FFT C）運(yùn)用GMAS音樂分析軟件進(jìn)行頻譜分析，測試結(jié)果如圖6所示。

從圖6可知，A調(diào)嗩吶演奏的小字一組A音“吐”音和“庫”音都經(jīng)歷了從弱到強(qiáng)再到弱的波峰能量變化過程。兩個(gè)音高的基音都相對較弱，能量最強(qiáng)的泛音均為第二泛音，而第一和第三泛音都處在中等能量狀態(tài)。圖中第2、3、4、5號諧音均強(qiáng)于基音，這符合嗩吶諧音列的基本特點(diǎn)，即基音能量較弱，其音色帶有較強(qiáng)的“鼻音”效果，這也是雙簧類樂器共有的特點(diǎn)之一嘲。

經(jīng)過大量選取“吐”音和“庫”音進(jìn)行頻譜對比分析后可知，“吐”音的波峰雖然也可以排列成諧音列，但是波峰較粗，且存在一些不是十分明顯的噪波；而“庫”音的波峰相對較為規(guī)整，諧音列狀態(tài)明顯，且噪波較少。圖6中的兩種吐音的頻譜對比就很好地證明了這一點(diǎn)。

由此可知，嗩吶演奏的雙吐音中，“突”音不僅音高不夠穩(wěn)定，其音色相對“庫”音也不夠穩(wěn)定。形成這種狀態(tài)的原因，一方面相信是與雙吐音的“突”音相對于“庫”音普遍較短有關(guān)；另一方面則是與其發(fā)音原理的區(qū)別有關(guān)，“突”音是由舌尖對哨片振動(dòng)的調(diào)制，同時(shí)造成氣流擾動(dòng)而形成的，而“庫”音則單純通過口腔對氣流的控制形成。

2.3三吐音

（1）音高、音量變化

三吐音的演奏在發(fā)音原理上與雙吐音相似，只是在口腔中會(huì)連續(xù)發(fā)出“突突庫”的效果，這種技法主要用于演奏快速的“前八后十六”節(jié)奏型，音響也是按照“一長兩短”的節(jié)奏型進(jìn)行。

圖7為運(yùn)用Praat語音學(xué)軟件生成的A調(diào)嗩吶三吐音波形圖。由圖7可知，嗩吶三吐音的“突突庫”中第一個(gè)“突”音由于持續(xù)時(shí)間相對較長（約為0.08 s），故旋律線較為平穩(wěn)；第二個(gè)“突”音持續(xù)時(shí)間相對較短（約為0.04 s），旋律線則出現(xiàn)明顯波動(dòng)；第三個(gè)“庫”音時(shí)長與第二個(gè)“突”音基本相同，但是旋律線條明顯比第二個(gè)“突”音平穩(wěn)，這符合之前提到的雙吐音的“突庫”演奏旋律特征，即“庫”音的旋律穩(wěn)定性要強(qiáng)于“突”音。

（2）音色特征

三吐音在測量中是通過“一長兩短”即“前八后十六”演奏方式進(jìn)行的。聲音樣本的節(jié)奏直接影響到對于每個(gè)音組中音色的變化。本文樣本中演奏的三吐音為“突突庫”，在此選取同一組中的三個(gè)音高進(jìn)行頻譜分析，結(jié)果如圖8所示。

圖8中，“FFT A”為A調(diào)嗩吶演奏第一個(gè)“突”音的頻譜圖，“FFT B”為演奏第二個(gè)“突”音的頻譜圖，“FFT C”為演奏“庫”音的頻譜圖。由圖8可知，三個(gè)音高均可形成相對較為規(guī)整的諧音列形式，每個(gè)音高的基音均較弱，而能量最強(qiáng)的都是第二泛音，第一和第三泛音次之。相異之處在于，諧波的規(guī)整程度方面，第一個(gè)“突”音顯然是最規(guī)整的，且基本沒有噪波，相信這是由于第一個(gè)“突”音持續(xù)時(shí)間較長，且相對獨(dú)立，能夠充分體現(xiàn)其音色特點(diǎn)；第二個(gè)“突”音諧波則相對最不規(guī)整，雖然也可明顯看出諧音列結(jié)構(gòu)，但是其中包含的噪波相對較多，這顯然是由于其音高持續(xù)時(shí)間短，吐音狀態(tài)不穩(wěn)定造成的；而最后一個(gè)“庫”的頻譜情況處于上方兩個(gè)音高之間，雖有一些細(xì)微噪波出現(xiàn)，但總體能夠體現(xiàn)其諧波成分，這應(yīng)當(dāng)是由于“庫”音自身發(fā)音原理的簡潔和其對口腔氣流擾動(dòng)的程度沒有“突”音明顯而形成的。

通過對雙吐音和三吐音的音高、音量和音色的分析可以看出，兩種吐音中的“突”音和“庫”音發(fā)音原理不同，導(dǎo)致了不同的音色特征。從頻譜分析看，“庫”音無論從音高穩(wěn)定性還是音色方面都優(yōu)于“突”音，但是為什么人們在演奏嗩吶或其他帶有雙吐、三吐功能的管樂器時(shí)還是優(yōu)先使用“突”音而不是使用“庫”音呢？

筆者認(rèn)為，這仍然是由于其發(fā)音原理決定的?！巴弧币舻陌l(fā)音主要依靠氣流與舌尖對于哨片振動(dòng)的聯(lián)合調(diào)制，這一過程主要位于口腔前部，也相對便于控制。而“庫”音的發(fā)音主要依靠口腔后部氣管口開閉對于氣流的調(diào)制，這種調(diào)制方法雖然單純，但由于在口腔后部，其控制比較困難，而且“庫”音的形成還需要舌根動(dòng)作的輔助，“突”音的發(fā)音可以使舌尖后退，很好的輔助舌根，因此才會(huì)出現(xiàn)“突庫”相結(jié)合而不會(huì)有單個(gè)“庫庫”的連續(xù)出現(xiàn)。所以學(xué)習(xí)管樂雙吐和三吐的人仍然會(huì)以“突”音作為主要的吐音方式，而在一些西洋的簧管類樂器（如單簧管、雙簧管）中，為了體現(xiàn)更統(tǒng)一的音色狀態(tài)，一般是不使用雙吐音和三吐音演奏技法的。

（未完待續(xù)）

（編輯 王芳）