顧志騁

我這一生都給了它

顧志騁

“他們說，張玉英只會做人像，做亂針繡，然后我就做出了這幅《姑蘇繁華圖》。”

張玉英，1935年生，20歲開始學(xué)習(xí)刺繡，參加蘇州工藝美術(shù)合作社，師從我國著名蘇繡藝術(shù)家朱鳳，又先后跟中國工藝美術(shù)大師李娥英、任嚖嫻學(xué)習(xí)蘇繡傳統(tǒng)技藝和亂針繡法。其博采眾長，技藝精湛，多幅作品被國家作為國禮送給外國領(lǐng)導(dǎo)人。2007年，被國務(wù)院授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。

筆者從小讀過很多篇人物傳記，文言文寥寥百字講完人的一生，重點(diǎn)事跡悉數(shù)在內(nèi)也不過留下一句：“此人真英雄也?！比欢切┙榻B真的能給人帶來什么印象嗎？當(dāng)我站在張玉英老師家的陽臺上，看到她以82歲的高齡仍在做著一幅繡品時，那種感動幾乎直入心胸，張老師還什么都沒有說，我卻覺得她已經(jīng)把什么都表達(dá)清楚了。

“這幅《姑蘇繁華圖》是我當(dāng)時去鎮(zhèn)湖，挑了十多個繡娘，我手把手地教，和她們一起完成的?！睆埨蠋煆淖罱囊环髌分v起，她是至今唯一仍活躍在中國繡壇的工藝美術(shù)大師，完成的《姑蘇繁華圖》稿本取自蘇州籍宮廷畫家徐揚(yáng)所作《盛世滋生圖》，原圖比北宋張擇端的《清明上河圖》卷長一倍多，以藝術(shù)形式真實(shí)地描繪了250年前蘇州市井的繁榮景象。

張玉英

“《姑蘇繁華圖》里幾乎包括了所有我會的針法，亂針、細(xì)繡，還有很多別的，我做這幅圖的時候是相當(dāng)花心思的，每一個部分都找到最好的表達(dá)方式，同樣是樹葉，我都用了十幾種針法來區(qū)分遠(yuǎn)近、粗細(xì)和虛實(shí)，更不用說畫里本身的層次結(jié)構(gòu)了。我在這幅作品里做了很多創(chuàng)新的嘗試，因?yàn)槲冶旧砀^三個老師，朱鳳、李娥英和任嚖嫻，她們都是很好的老師，都教了我不同的東西，我呢就是把她們教給我的結(jié)合在一起，針法變化非常多。這幅作品也算是對我自己的一個挑戰(zhàn)，以前在刺繡研究所的時候，都是上面布置給我任務(wù)，我就去完成，這次卻是需要我完完全全一個人琢磨的。我吸收了良師們的精華，自己也有創(chuàng)作的欲望，感覺還有很多可以發(fā)揮的地方。”

張玉英1955年考入蘇州工藝美術(shù)合作社，“媽媽認(rèn)為女孩子應(yīng)該學(xué)習(xí)刺繡。當(dāng)時去學(xué)習(xí)的時候，我是不喜歡的，想逃回家。迫于生計(jì)，后來又受到朱鳳老師的影響，我留了下來，慢慢也培養(yǎng)了對刺繡的興趣?！?955年的新中國，剛剛從殘酷的戰(zhàn)爭中喘息過來，百廢待興，人民為了安穩(wěn)的生活日夜勞作，“我文化水平不高，只讀到小學(xué)四年級，但我在刺繡這方面有些天賦，有些道理我一聽就懂，繪畫之類的基本功也很好?！睆堄裼⒗蠋熣f，刺繡和很多東西都融會貫通，繡什么都要先觀察實(shí)物，了解它的生長構(gòu)造，順著它的生長規(guī)律去繡才能讓人看得舒服，不論是一片葉子，或是一只小貓，都有自己的生命脈絡(luò)。筆者聽得入神，不禁想，刺繡有那么多題材，張老師幾乎都繡過了，且無一不精，這是不是說明老師本身也洞悉了事物的發(fā)展規(guī)律，通過刺繡探索了生命的意義？然而，82歲的張老師卻說：“我在刺繡這方面，感覺自己還年輕著，有很多力量想去發(fā)揮。”

刺繡是一項(xiàng)需要與寂寞為伍的藝術(shù)，刺繡者的手夏天不能出汗，冬天不能僵硬，張老師的手摸起來很滑，和同齡的人不一樣。當(dāng)提到張老師的幾幅代表作時，她顯得很自豪：“我七十年代之前以傳統(tǒng)的花、鳥、風(fēng)景為基礎(chǔ)刺繡。40歲的時候，我做了第一幅人物肖像繡，是《牧羊姑娘》。請畫師畫好，勾好圖樣，當(dāng)時刺繡研究所是下午四點(diǎn)半下班，但是我想趕緊做好，一心想著趕工，就自己給自己加班。后來就越做越多，像《圣母》《達(dá)·芬奇》和《蒙娜麗莎》這些作品都有很多人喜歡，我也前后做過好多幅。”

蘇繡作為我國傳統(tǒng)手工藝代表，以其精湛技藝聞名于世，一直作為國禮贈予外賓，張玉英老師就曾繡過好幾幅國禮作品?！懊看巫鰢Y時間都非常緊，有時候要日夜不睡。畫里的天、水都需要做得非常精細(xì)。我自己最喜歡和周愛珍老師一起完成的《82+1》，拿去北京的時候，是鄧小平的女兒接見了我們，當(dāng)時鄧小平去上海出差了。這幅作品與眾不同的是，以往我做的人物肖像繡都是以照片為原型，這一幅是以油畫為原型的。還有《摩洛哥國王》，因?yàn)檠劬ψ匀?、額頭飽滿等做工逼真，被作為國禮送給外賓。還有《阿聯(lián)酋酋長》，他的兩個兒子還到刺繡研究所來看過我，看看是誰繡的。”

近幾十年來，中國的發(fā)展速度超乎世界想象，古老的國度吸收了新的東西煥發(fā)生機(jī)，在日新月異的變化下，卻有一批人仍在默默堅(jiān)守傳統(tǒng)，當(dāng)發(fā)展到一定階段，我們回過頭看的時候，會慶幸還好有那么一群人?！案母镩_放的時候，很多人的心思開始活絡(luò)，想開工作室，想找人合作，我喜歡刺繡，不想做營銷，不想受市場的影響?！闭且?yàn)檫@一份不受外界誘惑的執(zhí)著之心，使得張玉英老師作品的產(chǎn)量和質(zhì)量都取得了令人矚目的成績，“我是以一幅亂針繡作品評上中國工藝美術(shù)大師的，大家就以為我只會亂針繡，只擅長繡人物，其實(shí)不是的。我各種題材都繡過的，花鳥、山水、仕女畫、西方油畫、人物肖像、動物等等，我都做過，中國和西方古典的，現(xiàn)代的，我喜歡什么做什么。有一次我在報(bào)紙上看到一幅喜歡的照片，我就把它剪下來，自己繡?！鄙娅C廣泛，技藝精湛，取眾家之長，作為蘇繡的傳承人，張玉英既有老一輩教導(dǎo)過的傳統(tǒng)針法，又在新時代中革新了蘇繡技藝，她一天天不停歇地創(chuàng)作著，也將自己多年的經(jīng)驗(yàn)教給年輕人，“我覺得我這一生都給了它?！睆埨蠋熤钢柵_上的刺繡繃子，上面還有完成了一半的作品，在陽光下熠熠生輝。

六十二年幾乎日日與刺繡相伴，這唯有發(fā)自內(nèi)心的熱愛才能夠解釋一二。刺繡者，手上一幅圖，心里一浮圖罷。