杜鵑

《我不是潘金蓮》今天公映之前，傳聞有“九九八十一難”，制片發(fā)行的新聞都夠寫一本電影災難神話，歸其原因有二：電影檔期的一拖再拖，以及范冰冰“宣傳電影時遭到舉辦方驅逐離場”。這些娛樂消息真?zhèn)坞y辨，頂多是吃瓜群眾茶余飯后的談資。待電影上映時，觀眾一股腦跑到影院發(fā)現(xiàn)：這是升級版的《秋菊打官司》嗎！馮導，您是要致敬張藝謀，還是PK張藝謀？

《我不是潘金蓮》18日公映前，圈內(nèi)試映時贏得不少好評，甚至有人評論“它可以列為年度最佳華語片”。遙想1992年上映的《秋菊打官司》也曾獲得多個有分量的電影節(jié)獎項，一度還被外媒描述為一部“能表現(xiàn)亞洲人性格”的電影。從人物形象來看，《秋菊打官司》和《我不是潘金蓮》都是講述法盲村婦前往大城市“討說法”的故事，女主角都是內(nèi)地響當當?shù)呐?。細品之下，兩個人物各有千秋：鞏俐飾演的秋菊是變革中的迷失者，性格成分中有逆襲色彩，有些倔強；而范冰冰飾演的李雪蓮（如圖）則是變革中的堅持者，其外表雖然是鄉(xiāng)下人裝束，但從骨子里透露出“這個女人很難纏”的感覺。范冰冰把村婦的潑辣刁蠻演得入木三分，這次有力度的表現(xiàn)足以回擊那些曾質疑她演技的聲音。

《秋菊打官司》意在傳遞人物對情與法的認知，電影突出農(nóng)村人在社會變化中的心理和成長?！段也皇桥私鹕彙酚梅綀A框架的視效構圖增加觀眾的“偷窺欲”，使劇情分分鐘“出戲”。中國傳統(tǒng)上早有“無規(guī)矩不成方圓”之說，馮小剛的這部電影大膽傳遞“男人要守自己圈子，女人要跳出社會框框”的寓意，突出法制社會下合情與合法的較量。

與《秋菊打官司》相比，《我不是潘金蓮》更傾向反映當下中國人的世相百態(tài)。在筆者看來，后者也是這么多年來真正屬于馮小剛的電影。▲