時(shí)瓏姍

摘 要 電視采訪不同于文字采訪，電視采訪的傳播形態(tài)超越了文字符號(hào)，運(yùn)用畫(huà)面和聲音進(jìn)行采訪活動(dòng)，所以電視記者是以視聽(tīng)媒介形象來(lái)傳達(dá)信息，以其發(fā)揮電視媒介的特性及優(yōu)勢(shì)，而記者出鏡是帶來(lái)這些優(yōu)勢(shì)的有效方式。因此可以說(shuō)，出鏡記者是電視媒體競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。文章從電視媒體的傳播特性出發(fā)，探究出鏡記者的風(fēng)格構(gòu)建，并針對(duì)當(dāng)前我國(guó)出鏡記者突出的風(fēng)格缺失問(wèn)題提供對(duì)策參考。

關(guān)鍵詞 采訪風(fēng)格；電視采訪；出鏡記者；語(yǔ)言符號(hào)；非語(yǔ)言符號(hào)

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）19-0150-02

出鏡記者凸顯了電視采訪的人際交流特點(diǎn)，是引導(dǎo)、傳遞信息的核心。所以其所扮演的角色也越來(lái)越重要，新聞學(xué)界和業(yè)界也開(kāi)始越來(lái)越多的關(guān)注出鏡記者，因?yàn)榭v觀現(xiàn)在的電視欄目，成功的出鏡記者與名牌電視欄目總是成對(duì)應(yīng)的關(guān)系。因此在采訪中記者風(fēng)格的建構(gòu)十分重要，只有走出自己的風(fēng)格才能在當(dāng)今形形色色，琳瑯滿目的電視節(jié)目中脫穎而出，不但能最大程度的為觀眾提供有深度、有價(jià)值的信息，還能提升欄目或者是頻道的核心競(jìng)

爭(zhēng)力。

在國(guó)外，特別是歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的電視采訪與我國(guó)相比優(yōu)勢(shì)是比較明顯的，除了技術(shù)上的原因外，很重要的原因是出鏡記者的利用已經(jīng)相當(dāng)成熟，記者出鏡采訪的方式與電視傳播的特性相結(jié)合給一些節(jié)目帶來(lái)了空前的成功，比如美國(guó)哥倫比亞廣播公司的《60分鐘》節(jié)目。而對(duì)《60分鐘》的成功來(lái)說(shuō)，邁克·華萊士無(wú)疑曾是節(jié)目的一大制勝法寶，他50歲才在《60分鐘》迎來(lái)自己的事業(yè)高峰，86歲才退休。他如此輝煌的記者生涯很大一部分歸功于他充滿魅力的個(gè)性化風(fēng)格采訪。

1 電視采訪與出鏡采訪

談到出鏡記者，必然涉及“電視采訪”的概念。電視采訪，就是電視新聞工作者利用電視技術(shù)中一切可以兼容的手段，為實(shí)現(xiàn)新聞的大眾傳播而進(jìn)行的素材采集活動(dòng)①。它是一種大眾傳播活動(dòng)，但是不能否認(rèn)，它又摻雜著人際傳播的特點(diǎn)。在人際傳播中，傳播的最終目的放在“我—你”的關(guān)系中，并最大限度地通過(guò)言語(yǔ)傳播，加上其他肢體語(yǔ)言等，突顯了人與人之間的不同，以滿足人認(rèn)識(shí)自我和他人的需要。所以，人際傳播在所有的傳播方式中，最沒(méi)有界限，也最容易直達(dá)效果。傳播學(xué)大師施拉姆認(rèn)為：“在面對(duì)面交流的情況下，有可能刺激所有的感官，并使交流的對(duì)方同這種全身心的交流相呼應(yīng)，面對(duì)面的人際傳播在其他條件不變的情況下，交流的效果應(yīng)該是最好的，傳達(dá)出的信息量也應(yīng)該是最大的?！雹谖覀冋f(shuō)電視采訪之所以是一種人際傳播，是因?yàn)樗枰浾吲c采訪對(duì)象通過(guò)面對(duì)面的提問(wèn)、訪談等言語(yǔ)交際形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。人際傳播的特性自然而然就明顯地表現(xiàn)在電視采訪中了。

我們知道，電視的出現(xiàn)從此改變了我們的生活方式，在它之前出現(xiàn)的媒介，無(wú)論報(bào)紙還是廣播，都無(wú)法企及電視傳播所擁有的優(yōu)勢(shì)。電視媒體，最突出的技術(shù)層面特點(diǎn)即為聲畫(huà)一體，它傳播呈現(xiàn)出的是活動(dòng)的形象。這種直觀具體能讓人們真正感受到事件的本身，是一種原生態(tài)的體驗(yàn)，它既有文字、廣播的傳播優(yōu)勢(shì)，又超越了這些傳統(tǒng)媒體，由攝像機(jī)直接記錄下當(dāng)下的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面和聲音，從而直觀的向觀眾傳達(dá)信息，這正是電視采訪不同于文字和廣播采訪的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

出鏡采訪就是充分發(fā)揮電視采訪優(yōu)勢(shì)，通過(guò)語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)兩類(lèi)主要承載手段，把真實(shí)的采訪者與采訪對(duì)象的人際交流過(guò)程充分通過(guò)攝像機(jī)展示，從而使得人際傳播的效果得以最優(yōu)化。出鏡采訪中的采訪者就是我們所說(shuō)的出鏡記者，他們是在電視記者的分工中唯一出現(xiàn)在電視屏幕前的。出鏡記者通過(guò)電視畫(huà)面的優(yōu)勢(shì)，告訴觀眾“我在現(xiàn)場(chǎng)”，用自身的語(yǔ)言、形體傳播信息，發(fā)掘信息，與觀眾有著直接的交流。于是電視采訪的特性得到了最大的表現(xiàn)。因此說(shuō)出鏡記者是電視采訪的“眼”。

出鏡記者比一般文字采訪的記者有著更高的要求。他們的言行不但要作為采訪的技巧方式來(lái)引導(dǎo)采訪對(duì)象傳達(dá)信息，更重要的是作為采訪內(nèi)容的一部分被直接展示給觀眾，這時(shí)采訪呈現(xiàn)給觀眾的就不僅僅是對(duì)話信息，也不是像傳統(tǒng)文字、廣播媒體提供的是一個(gè)純屬語(yǔ)言符號(hào)為載體的一個(gè)調(diào)查的過(guò)程和結(jié)果，更重要的是這些語(yǔ)言符號(hào)的表現(xiàn)力、感染力還有更重要的以體態(tài)語(yǔ)為主的非語(yǔ)言符號(hào)給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)效果以及視覺(jué)沖擊，從而營(yíng)造不同的氛圍，傳達(dá)不同的情感意義。有時(shí)出鏡記者與采訪對(duì)象之間的互動(dòng)以及出鏡記者的個(gè)性往往超越了采訪內(nèi)容，成為采訪活動(dòng)的中心。

2 風(fēng)格與采訪風(fēng)格

傳統(tǒng)媒體，如報(bào)紙和廣播媒體記者所呈現(xiàn)出的傳播形態(tài)是是以語(yǔ)言符號(hào)承載的，而記者出鏡則不同，它把記者的活動(dòng)、采訪對(duì)象的活動(dòng)以及記者與采訪對(duì)象之間的互動(dòng)直接帶入了電視屏幕進(jìn)行了直觀的展示，更由于出鏡記者在出鏡采訪以及記者、采訪對(duì)象和兩者互動(dòng)之間直接的引導(dǎo)作用使得電視出鏡記者成為整個(gè)采訪的核心。出鏡記者傳播出的不再是印刷的字符或者廣播中的同期聲，而是一個(gè)由電視展示出的形象、具體的人，一個(gè)實(shí)實(shí)在在的“我”，這個(gè)角色使得電視采訪更加具有人性化的特點(diǎn)和個(gè)性化的風(fēng)格。

風(fēng)格即是特色，是區(qū)別同種事物內(nèi)在不同的重要標(biāo)志。放到電視采訪中來(lái)說(shuō)，如何利用出鏡記者來(lái)增強(qiáng)電視采訪的真實(shí)性、感染力以及體現(xiàn)與采訪內(nèi)容的統(tǒng)一性往往與出鏡記者的采訪風(fēng)格息息相關(guān)。我們說(shuō)電視是一種視覺(jué)媒體，因此“好看”的采訪才能吸引受眾。流于平淡的采訪使得記者出鏡的展示索然無(wú)味，也不能與采訪對(duì)象形成良好的互動(dòng)，當(dāng)然也就不能挖取足夠有價(jià)值的信息來(lái)打動(dòng)

觀眾。

出鏡記者在采訪活動(dòng)中由于自身素養(yǎng)、個(gè)性的不同以及采用鮮明的語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)給觀眾呈現(xiàn)出的不同表達(dá)，使之與其他記者的采訪區(qū)別開(kāi)來(lái)，這就形成了自己的采訪風(fēng)格。獨(dú)特的采訪風(fēng)格為創(chuàng)造明星記者制造條件，明星記者帶來(lái)的明星效應(yīng)，風(fēng)頭有時(shí)往往會(huì)蓋過(guò)了采訪對(duì)象，有著他們噱頭的采訪有時(shí)已經(jīng)可以成為一個(gè)新聞的頭條了。

3 我國(guó)出鏡記者表現(xiàn)的不足及建議

在西方發(fā)達(dá)國(guó)家，出鏡記者的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟。在我國(guó)，出鏡記者也不再是什么新鮮的職業(yè)，隊(duì)伍在不斷發(fā)展壯大，越來(lái)越多的出現(xiàn)在各類(lèi)電視新聞中。在鳳凰衛(wèi)視和央視等電視臺(tái)，都不乏一些優(yōu)秀的出鏡記者，不少欄目也正是有效的利用了優(yōu)秀的出鏡記者而使節(jié)目做出了品牌。如我們都非常熟悉的鳳凰衛(wèi)視的“戰(zhàn)地玫瑰”閭丘露薇，央視《新聞?wù){(diào)查》的柴靜、《面對(duì)面》的王志等。

但是我們也應(yīng)該清醒的是，出鏡記者的數(shù)量，尤其“優(yōu)秀”的數(shù)量不夠，尤其一些地方電視臺(tái)，雖然也開(kāi)始有意識(shí)的使用出鏡記者，但都讓觀眾感覺(jué)水準(zhǔn)有待提高，比如出鏡記者缺乏個(gè)性，采訪千篇一律，提出的問(wèn)題太泛缺少針對(duì)性。問(wèn)題也不能問(wèn)到點(diǎn)上，總是開(kāi)放型問(wèn)題居多，于是觀眾得到的回答也是寬泛的，沒(méi)有什么閃亮點(diǎn)，更不用說(shuō)畫(huà)面的沖擊力了；同時(shí)，很少能形成一種“追問(wèn)”勢(shì)態(tài)，不能根據(jù)受訪者的回答而設(shè)計(jì)問(wèn)題，感覺(jué)就像是照搬自己本身的采訪提綱。甚至有的地市臺(tái)的記者手里連提綱都沒(méi)有，隨隨便便想到什么問(wèn)什么。總之，缺少準(zhǔn)備，也沒(méi)有養(yǎng)成傾聽(tīng)的習(xí)慣，使得整個(gè)采訪平淡乏味，電視的視覺(jué)效應(yīng)不能很好的傳達(dá)給觀眾。

這些問(wèn)題歸根到底是記者所具備的素養(yǎng)不夠，風(fēng)格缺失，使得出鏡的效果千篇一律，記者的形象也十分刻板。風(fēng)格當(dāng)然不是一日養(yǎng)成的，這需要記者在不斷的實(shí)踐中養(yǎng)成良好的素養(yǎng)，并根據(jù)自己的性格和特點(diǎn)慢慢找到自己的特色，把個(gè)性和情感適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來(lái)，不要言行刻板，好像只是一個(gè)播報(bào)的機(jī)器。

由于電視采訪的視覺(jué)需要以及對(duì)出鏡記者的高要求，各大電視臺(tái)應(yīng)該有意識(shí)的培養(yǎng)出鏡記者，可以先結(jié)合他們自身的性格和特點(diǎn)分配不同類(lèi)型和題材的采訪，幫助他們樹(shù)立自信，找到最適合自己的采訪語(yǔ)言和風(fēng)格，還要經(jīng)常性的提供出鏡記者進(jìn)入各高校進(jìn)修相關(guān)廣播電視和采訪課程。由于出鏡記者往往代表了節(jié)目和電視臺(tái)的形象，因此電視臺(tái)可以模仿西方大多數(shù)電視臺(tái)實(shí)習(xí)的出鏡記者中心制，增強(qiáng)節(jié)目在觀眾心目中的認(rèn)同感，提高節(jié)目的權(quán)威性、可看性，要建立一套與出鏡記者中心制相匹配的獎(jiǎng)勵(lì)和競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，有利于出鏡記者提高對(duì)自身素養(yǎng)的要求。

對(duì)出鏡記者本身來(lái)說(shuō)，一定要有“鏡頭”意識(shí)。這種“鏡頭”意識(shí)的養(yǎng)成很大程度上取決于記者個(gè)性的表達(dá)：首先，個(gè)性和風(fēng)格的構(gòu)建應(yīng)該從記者職業(yè)素質(zhì)的培養(yǎng)出發(fā)，要有孜孜不倦的探尋真相的勇氣，要做好采訪工的前期準(zhǔn)備工作；其次，在重視語(yǔ)言符號(hào)有效使用的同時(shí)，更要注重靈活運(yùn)用非語(yǔ)言符號(hào)，兩者充分結(jié)合、相互補(bǔ)充，并同自己的個(gè)性以及電視傳播的特性結(jié)合，使采訪生動(dòng)起來(lái)。對(duì)于各高校的新聞學(xué)院以及廣播電視專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，要開(kāi)設(shè)出鏡記者以及與之相關(guān)的電視采訪和語(yǔ)言傳播學(xué)等課程，為我國(guó)新聞界和業(yè)界做好人才儲(chǔ)備工作。

注釋

①朱羽君，雷蔚真.電視采訪學(xué).北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999.

②W·施拉姆等.傳播學(xué)概論.北京：新華出版社，1984.

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