摘 要：現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行表演離不開(kāi)聲樂(lè)伴奏，聲樂(lè)伴奏是把音樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行升華的方式，歌聲在聲樂(lè)伴奏中更加富有感染力，舞蹈在聲樂(lè)伴奏中渲染意境，詩(shī)歌誦讀在聲樂(lè)伴奏中能夠催生情感的變化，種種形色的藝術(shù)表演都與聲樂(lè)伴奏相結(jié)合，為觀眾帶來(lái)和諧華美的感官享受。而雙排鍵電子琴擁有強(qiáng)大的樂(lè)聲表現(xiàn)力，在對(duì)聲樂(lè)伴奏的方面意境逐漸取代了鋼琴而與樂(lè)隊(duì)配合，雙排鍵電子琴的便利性與強(qiáng)大的功能性都推動(dòng)了其在當(dāng)代音樂(lè)伴奏中的地位，本文就聲樂(lè)伴奏的發(fā)展趨勢(shì)，簡(jiǎn)要分析了雙排鍵電子琴作為聲樂(lè)伴奏的廣闊前景。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)伴奏；雙排鍵電子琴；發(fā)展

0 引言

聲樂(lè)伴奏給表演藝術(shù)帶來(lái)新的氣象，聲樂(lè)伴奏的樂(lè)器選擇非常多，笙竽琴瑟琵琶弦索是我國(guó)古代伴奏經(jīng)典樂(lè)器，再有各種琴樂(lè)器豎琴管風(fēng)琴鋼琴手風(fēng)琴等，聲樂(lè)伴奏樂(lè)器可謂品種繁多。雙排鍵電子琴作為20世紀(jì)80年代被引進(jìn)的新興樂(lè)器，對(duì)于聲樂(lè)伴奏的作用如何還需探究，以下就以聲樂(lè)伴奏的發(fā)展趨勢(shì)為背景，探討雙排鍵電子琴在其中的應(yīng)用前景。

1 聲樂(lè)伴奏發(fā)展趨勢(shì)

聲樂(lè)伴奏的發(fā)展伴隨著音樂(lè)的變化而改變。在探尋聲樂(lè)伴奏的趨勢(shì)之前要知道歷史上的音樂(lè)發(fā)展。

音樂(lè)是古時(shí)候已經(jīng)出現(xiàn)的科目，在我國(guó)最古老的社會(huì)氏族中已有祭祀舞曲，人們的呼喊形成和諧的語(yǔ)調(diào)，構(gòu)成最簡(jiǎn)單又充滿神秘的祭祀曲。國(guó)外歷史上音樂(lè)的起源文化來(lái)自古希臘，在赫拉克里特關(guān)于“美在于和諧”的哲學(xué)思想下，畢達(dá)哥拉斯創(chuàng)建出音樂(lè)理論“諧和學(xué)”，阿里斯托賽諾斯記錄出希臘音樂(lè)的音樂(lè)理論，兩者都對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)提出了一種觀點(diǎn)，那就是聲音的諧和秩序。[1]東方，古代的音樂(lè)追求呼應(yīng)聯(lián)系，互相配合，即使是樂(lè)器的發(fā)明，也是由各不相同小樂(lè)器組成的樂(lè)器組，在伴奏之中形成遙相呼應(yīng)的和諧美。

所以，聲樂(lè)的伴奏是建立在人們對(duì)“諧和”的追求之上的，音樂(lè)的歷史發(fā)展上，無(wú)論是單音還是多聲部的音樂(lè)表演，最終的表現(xiàn)都是追求和諧。單音音樂(lè)是以同一為自身和諧，多聲部音樂(lè)就是真正的達(dá)成多種聲部的共同和諧，在此之上又出現(xiàn)的復(fù)音更是將和諧的表現(xiàn)范圍擴(kuò)大。

聲樂(lè)史的研究資料顯示，在古時(shí)農(nóng)民勞作會(huì)以工具為器具發(fā)出聲響，再配合勞動(dòng)時(shí)的動(dòng)作組成了最簡(jiǎn)單的原始歌舞。聲樂(lè)單獨(dú)成為歌聲是在“擊壤歌”出現(xiàn)后，商代以后我國(guó)樂(lè)器的發(fā)展速度加快，人們?cè)诟璩獣r(shí)伴隨著樂(lè)器的伴奏而開(kāi)始注重聲調(diào)的變化，某種程度上器樂(lè)的發(fā)展也推進(jìn)了聲樂(lè)的進(jìn)步。及至漢代，漢樂(lè)府民謠中有管弦絲竹的表演，為聲樂(lè)的發(fā)展又埋下伏筆。真正的聲樂(lè)伴奏是從西方傳入的，鋼琴聲樂(lè)伴奏與管弦聲樂(lè)伴奏的到來(lái)為人們打開(kāi)新的世界，再到20世紀(jì)80年代，電聲樂(lè)器與流行音樂(lè)的發(fā)展使人們對(duì)聲樂(lè)伴奏有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

2 聲樂(lè)伴奏發(fā)展其他表現(xiàn)

聲樂(lè)伴奏已經(jīng)不再是音樂(lè)表演中的配角角色，在隨著音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)步中，聲樂(lè)伴奏也在不斷融合東西方的新式樂(lè)器，形成新的發(fā)展趨勢(shì)，使其在音樂(lè)藝術(shù)殿堂的地位與作用日益升高。

最初的聲樂(lè)伴奏只是聲樂(lè)表演的陪襯，作為節(jié)奏控制的節(jié)拍呈現(xiàn)。后來(lái)，伴奏經(jīng)常使用到音樂(lè)樂(lè)曲的創(chuàng)作之中，突出音樂(lè)主題的表現(xiàn)，增強(qiáng)樂(lè)曲的感染力，此時(shí)聲樂(lè)伴奏已經(jīng)成為音樂(lè)表演中的一部分。當(dāng)大型交響樂(lè)隊(duì)伴奏形式出現(xiàn)，因其場(chǎng)面的宏偉壯觀，音效絕佳，吸引更多的音樂(lè)表演藝術(shù)者的青睞，使其在音樂(lè)藝術(shù)界最終占據(jù)一定地位。每一位在金色維也納觀看過(guò)維也納交響樂(lè)團(tuán)的表演的人，無(wú)不被他們的壯闊的、和諧的表演所征服。

在我國(guó)，聲樂(lè)伴奏的發(fā)展也越來(lái)越多樣性，從“中國(guó)好聲音”的伴奏表演到“跨界歌王”的舞臺(tái)整體伴奏都顯示聲樂(lè)伴奏發(fā)展趨勢(shì)的多樣化。聲樂(lè)伴奏不僅是潮流的先鋒號(hào)，也是各種民族文化的音樂(lè)承載形式。如京胡之于京劇，馬頭琴之于蒙古歌，這些不僅是民族的樂(lè)器代表，更是民族的聲樂(lè)伴奏的特色。

3 雙排鍵電子琴于聲樂(lè)伴奏中的應(yīng)用趨勢(shì)

聲樂(lè)伴奏的發(fā)展是隨時(shí)代變化而發(fā)展的，當(dāng)前流行樂(lè)曲仍然占據(jù)主流，與之同時(shí)期發(fā)展的雙排鍵電子琴也以其敏感的鍵盤(pán)技術(shù)、獨(dú)特的觸鍵方法以及多種的音樂(lè)聲效融入聲樂(lè)伴奏行列。[2]雙排鍵電子琴擁有的各種技術(shù)，使其足以代替鋼琴的伴奏效果，甚至更能適應(yīng)當(dāng)代的音樂(lè)發(fā)展需要。除了專門(mén)的鋼琴表演，其他的伴奏場(chǎng)合都可以利用雙排鍵電子琴的配合，這樣就大大方便了一些表演的進(jìn)行。

雙排鍵電子琴以模擬其他樂(lè)器聲效的技術(shù)而出名，即使是用它代替管樂(lè)隊(duì)和軍樂(lè)隊(duì)，也可以模擬出與之惟妙惟肖的音樂(lè)之聲。在民族音樂(lè)表演中，雙排鍵電子琴可以模擬多種民族樂(lè)器的聲效音質(zhì)，比如傳統(tǒng)的笙竽等管樂(lè)器具。早期的電子音樂(lè)還在初級(jí)發(fā)展階段，電子合成技術(shù)比較機(jī)械性，沒(méi)有辦法做出完美的弦樂(lè)模擬聲效，而今雙排鍵電子琴已經(jīng)克服了技術(shù)的堡壘，電子合成技術(shù)也進(jìn)行了一大截，使雙排鍵電子琴對(duì)于管弦樂(lè)隊(duì)的模擬效果已經(jīng)完全符合要求。

雙排鍵電子琴是新興樂(lè)器中最具有適用性特點(diǎn)的樂(lè)器之一，聲樂(lè)伴奏中適用雙排鍵電子琴的方面非常之多，在聲樂(lè)教學(xué)、排練以及錄音設(shè)備的組合之中都可以運(yùn)用到雙排鍵電子琴。這為聲樂(lè)伴奏提供了巨大的便利，不過(guò)雙排鍵電子琴的使用也要注意一些事項(xiàng)。

第一，雙排鍵電子琴的發(fā)聲機(jī)理是通過(guò)電子振蕩產(chǎn)生，人們?cè)诶闷鋸椬嗟倪^(guò)程中不能很好地進(jìn)行人機(jī)交流，會(huì)給彈奏者帶來(lái)心理壓力。所以初學(xué)者是不適用雙排鍵電子琴的演奏的，因?yàn)榧词故羌夹g(shù)已經(jīng)掌握的人，也不能很好的駕馭電子琴的情感契合，在演奏時(shí)始終會(huì)受到禁錮，使得彈奏出來(lái)的伴奏感動(dòng)不了觀眾。

第二，雙排鍵電子琴中有用對(duì)樂(lè)器音色的多種選擇，這使得電子琴在表演中能夠模擬出多種樂(lè)器的聲效效果，但是雙排鍵電子琴在表演其他樂(lè)器音效時(shí)就要遵守一定的配器規(guī)則。[3]在進(jìn)行熟悉樂(lè)曲的彈奏時(shí)，要遵循原有的伴奏節(jié)奏。不過(guò)，在對(duì)新樂(lè)曲進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，就可以充分利用電子琴自動(dòng)調(diào)節(jié)節(jié)奏。

4 結(jié)語(yǔ)

伴隨著聲樂(lè)伴奏的發(fā)展，以后會(huì)出現(xiàn)更多的新興伴奏樂(lè)器，使得聲樂(lè)藝術(shù)的表演更加充滿感染力，也會(huì)讓聲樂(lè)伴奏在音樂(lè)藝術(shù)殿堂的地位更近一步。當(dāng)前，將雙排鍵電子琴應(yīng)用于聲樂(lè)伴奏之中，滿足了當(dāng)代的音樂(lè)和聲伴奏發(fā)展趨勢(shì)，也方便了各方的音樂(lè)藝術(shù)表演，這就是當(dāng)代聲樂(lè)伴奏的一個(gè)重要突破。在雙排鍵電子琴的學(xué)習(xí)中，要付出一定的汗水和努力，使自身融入琴身，找到人與琴的契合點(diǎn)，這樣才能夠使彈出的琴音充滿感情，富有魅力，感染眾人，真正達(dá)到聲樂(lè)伴奏的真實(shí)目的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 謝及.聲樂(lè)伴奏發(fā)展趨勢(shì)與雙排鍵電子琴伴奏[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（01）：113-116.

[2] 謝及.聲樂(lè)雙排鍵電子琴伴奏的探索[J].藝術(shù)教育，2009（08）：74-75+93.

[3] 譚藝民.探尋雙排鍵電子琴在中國(guó)的普及與發(fā)展[J].音樂(lè)天地，2010（08）：53-54.

作者簡(jiǎn)介：潘璐（1982—），遼寧鞍山人，學(xué)士，講師，研究方向：電子管風(fēng)琴。