無意中翻到了馬遠的《寒江獨釣圖》，幾點水紋，幾抹殘云。一扁舟，一釣叟，除此之外，滿卷皆為虛空。

這叫留白，是中國水墨畫中宕開的濃重一筆。全卷只有幾處重點物象是細心勾勒的，其余只是略作鋪陳，甚至不沾半點墨。全卷意蘊于是從二維紙面伸展到了無限。

留白是對前人的叫板。南宋馬遠與夏圭，人稱馬一角和夏半邊，尤善留白。而宋代之前的山水畫師，大多是事無巨細，皆一一羅列出來。哪怕是遠處草叢中的幾粒石子、幾塊污穢的牛糞，前人也會一絲不茍地記錄下來，裝裱以登大雅之堂。布滿畫紙的山水，自然也有它的美，碧水藍天，枯藤怪石，強烈的視覺沖擊，喂飽了千年來中國人的審美。如《清明上河圖》，一千多人物，雕梁畫棟，飛橋屋檐，美、大氣。但馬遠與夏圭，偏不愛這耗盡了精力、體力的活兒。再者，前人已留下大量如此詳盡的山水，再走這條路，恐怕歷史上只會多兩個無名的山水畫師，卻少了“馬一角”“夏半邊”！

古詩云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝！”這是樂觀與通達，也是個性與創(chuàng)新。自古人們就有太多的悲秋與懷古，似乎一到秋天，日歷一撕下，人的心境也會轉(zhuǎn)涼，盡管那炎熱與夏天并無二致?！扒叭酥鰝湟?！”秋，承載了太多的悲傷情懷，有“天涼好個秋”，也有“物換星移幾度秋”“秋色連波，波上寒煙翠”……只有這一聲啼鳴，喚起了后世對秋的贊美：“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄?！蹦浅膳诺难恪ⅩQ不同于以往，成了欣欣向榮的象征，成了最美的秋詞。

這便是“唱反調(diào)”“叫板”之美。有些話，別人也說過，我便不必再附庸風(fēng)雅；只有別人無話可說時，才是我的主場，我的黃金時代。

國學(xué)大師陳寅恪不正是這樣的人嗎？面對一個妓女，他不似別人一樣心存芥蒂，以別樣目光看她，而是在目盲情況下口述了百萬字巨著《柳如是別傳》。這是個性與創(chuàng)新，也是對人性的尊重。

同樣，韓干，那個畫馬的宮廷畫師，沒有聽從老師的勸誡，而是親身入馬廄，與馬兒共同生活，才成就了《照夜白》。韓干的馬，大多腰肥體圓，怒目圓睜，而非以往畫師筆下的瘦骨嶙峋。魯迅先生的話猶在身邊縈繞：“其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！笔堑?，只有于雜草叢生處獨辟蹊徑，才能避免在他人的康莊大道上流于平庸，才能成為被人記住的開路人，才能成為有個性的個體，才能成為馬遠、夏圭、陳寅恪和韓干……

只愿在不斷流淌的長河中，盡管洪流碾過，巨山平偃而下，我卻依舊能聽到“我言秋日勝春朝”抑或更響亮、更不同于他人的啼鳴。

【評點】

一篇《我言秋日勝春朝》，寫得情文并茂，蕩氣回腸。文章不足千字，卻體現(xiàn)出作者深厚的中國傳統(tǒng)文化的底蘊。古代畫家馬遠、夏圭、韓干，詩人劉禹錫，現(xiàn)代學(xué)者陳寅恪，作家魯迅……他們的作品、警句、事跡如粒粒珍珠，經(jīng)過作者的精心裁剪和打磨，串成了這篇動人的樂章。縱觀全文，不僅觀點深刻，材料豐贍，論證有力，文勢奔放，其層層推進的結(jié)構(gòu)，大氣凝練的語言，都飽含著打動人心的力量。