藍(lán)光特別推薦

女巫

“恐懼感”是一部恐怖片的核心，當(dāng)今的恐怖電影在制造“恐懼感”時(shí)陷入兩種固態(tài)的模式，一種為視覺(jué)恐懼，以虐殺、斷肢、血漿這類極度變態(tài)的暴力沖擊觀眾的道德底線；另一種為心理恐懼，通過(guò)不斷升級(jí)的情節(jié)懸疑性和故弄玄虛的詭異氣氛制造驚悚感?！杜住吩谛问缴霞嬗羞@兩種“恐怖模式”，但其真正的恐懼感來(lái)源于故事內(nèi)容。本片的內(nèi)容是將恐懼感追溯到其“原始性”時(shí)期，根據(jù)民間傳說(shuō)、神話故事、巫術(shù)記載為藍(lán)本，糅合成為一個(gè)兼具復(fù)古、清冷與極簡(jiǎn)風(fēng)格的影片。電影可以分類，人卻可能更加搖擺，更多的人，在鬼怪是否存在的問(wèn)題上將信將疑?！杜住肪妥プ×巳祟愓鎸?shí)的心理，借用古老的傳說(shuō)，講述了一個(gè)傳統(tǒng)、宗教、人性與巫術(shù)相互糾葛，現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)交錯(cuò)變換的故事。這部影片好看，好看到每一個(gè)因素都值得深思，無(wú)論是宗教歷史背景、女巫的神秘事件、家庭關(guān)系的羈絆、社會(huì)與人性各個(gè)層面的代表和隱喻，以及劇情的開(kāi)放式設(shè)定和收尾。這部《女巫》，是典型的看完之后久久不能忘懷而細(xì)細(xì)琢磨會(huì)越發(fā)恐怖的故事。其中充滿人與外界的矛盾，人與人之間的矛盾，以及人物自己內(nèi)心的矛盾問(wèn)題。

凱撒萬(wàn)歲

除了夢(mèng)境之外，綁架則是科恩兄弟最喜歡的劇情設(shè)置，對(duì)于綁架的戲碼熱衷，從他們的《冰血暴》、《撫養(yǎng)亞里桑達(dá)》、《謀殺綠腳趾》等等作品可見(jiàn)一斑，被綁架的對(duì)象，從女人到孩童，這次的《凱撒萬(wàn)歲》也是同樣。這樣使得影片同時(shí)擁有犯罪和喜劇的類型片色彩，成為標(biāo)準(zhǔn)的黑色幽默混合體。而其中的戲劇性，關(guān)于綁架的原因和結(jié)果的探究，對(duì)于觀眾極具吸引力，屢試不爽。同時(shí)，對(duì)于劇作者，綁架橋段中的懸念，包含著人質(zhì)與綁架者之間、綁架者與犯罪目的之間的雙重沖突。影片的內(nèi)容，用了大量的經(jīng)典懷舊橋段來(lái)填充，其中明星們的表演令人眼前一亮。影片以“戲中戲”的模式，在敘事中插入好萊塢黃金時(shí)代盛行的史詩(shī)片、西部片、歌舞片的經(jīng)典“復(fù)刻版”，這些復(fù)刻版雖只有一個(gè)片段卻表現(xiàn)出兄弟倆玩轉(zhuǎn)不同類型片的能力，尤其是查寧·塔圖姆領(lǐng)銜的那段“水兵舞”，以完美的舞蹈編排致敬了吉恩·凱利。但科恩兄弟的懷舊與致敬是獨(dú)立于情節(jié)之外，這些在情節(jié)轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)突然出現(xiàn)的經(jīng)典復(fù)刻，會(huì)使本就零散單薄的故事更像“脫線”的劇情拼湊。

歲月的童話

動(dòng)畫(huà)是日本電影范疇中不可或缺的重要組成部分，甚至成為了日本的標(biāo)簽之一，因此亦自然而然地反映出本國(guó)文化的諸多特點(diǎn)。能把小清新動(dòng)畫(huà)拍出另一番風(fēng)味，或許只有日本了吧?！稓q月的童話》給人的第一印象是恬淡平靜，縱覽全篇沒(méi)有明顯的高潮和起伏，就像小津安二郎的電影那樣，一切悲喜情懷都在靜默中緩緩流淌。隨著女主角妙子的造訪鄉(xiāng)間以及回憶童年，觀眾便和她一起回顧那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴、開(kāi)始了解自己、了解家人乃至領(lǐng)悟未來(lái)人生的道路。宮崎峻系列的動(dòng)畫(huà)總是很舒服。畫(huà)面干凈得幾乎可以滴出水來(lái)。《歲月的童話》一開(kāi)始映入眼簾的便是藍(lán)天白云，純凈透明的天空，倒映在潔凈的玻璃大廈上，陽(yáng)光明媚，心情隨之開(kāi)朗，影片里面的鄉(xiāng)村風(fēng)光美極。蒼翠的山，清澈的水，還有路旁矮小而古樸的小木屋。人經(jīng)歷了一些事情會(huì)成長(zhǎng)一些，對(duì)人生這個(gè)永恒的話題也會(huì)多一些問(wèn)題的思考。與吉卜力的其他作品一樣，觀眾為清新的影像和音樂(lè)所打動(dòng)。那些主題是始終如一的：工業(yè)文明對(duì)古老土地的破壞，現(xiàn)代社會(huì)的文化與傳統(tǒng)生活的矛盾，回歸自然的本心，這一切通過(guò)童年回憶中眷戀的惆悵情懷含蓄地表達(dá)出來(lái)。隨著影片，伴著妙子一路走來(lái)，我們終于看見(jiàn)了如愿以償而又異常溫暖的回歸。

美人魚(yú)

華語(yǔ)喜劇發(fā)展到今天，觀賞群體嚴(yán)重分裂，同一套喜劇可以取悅所有觀眾的時(shí)代一去不復(fù)返。最近的幾部賣座片，《惡棍天使》、《夏洛特?zé)馈?、《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》，都只會(huì)讓一群人笑到腹痛如絞，而另一群人連抽動(dòng)一下嘴角的意思都無(wú)。所以星爺?shù)呐１圃谟凇皇请娪岸嗪眯?，而是被調(diào)動(dòng)笑意的群體有多廣泛。舉例，海膽刺殺那一段，可以從許多舊港片找到相似的段子，周星馳當(dāng)然清楚這一點(diǎn)，但這樣的舊梗必須存在，而他所能做的，就是調(diào)整節(jié)奏，確保一群人哈哈哈的同時(shí)，另一群人不會(huì)呵呵呵太久。不客氣地說(shuō)，大多數(shù)華語(yǔ)喜劇導(dǎo)演，只懂得用一種方式從頭撓你到尾，而星爺是少數(shù)之一，通過(guò)交替撫摸不同的笑點(diǎn)，把一臺(tái)喜劇撐起來(lái)。票房常勝的同時(shí)，口碑也不至于落敗?！睹廊唆~(yú)》是標(biāo)準(zhǔn)的銀幕童話，對(duì)人性的解剖力卻超出了童話（當(dāng)然不是說(shuō)它有多寫實(shí)）。聯(lián)想周星馳主創(chuàng)的經(jīng)典作品，無(wú)不如是：雖是無(wú)厘頭，卻比嚴(yán)肅題材更在邏輯上下功夫。人們常說(shuō)，認(rèn)真你就輸了。那多半是為自己沒(méi)有能力認(rèn)真起來(lái)而找借口。好在星爺很懂這道理，越是喜劇，越不能抱著“反正就是笑一笑”的心態(tài)馬虎敷衍。拍電影這碼事，認(rèn)真他就贏了。時(shí)代不同，以周星馳不拍傳統(tǒng)意義上的喜劇是很明智的，而不是他江郎才盡，而周星馳無(wú)厘頭喜劇能夠風(fēng)靡10多年屹立不倒，已經(jīng)實(shí)屬不易了。