■黃曉蕊

先秦陶文作品較之其他篆刻載體所呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)差異
——以山東地區(qū)出土齊陶文為例

■黃曉蕊

所謂陶文，是指刻畫、書寫或打印在陶制器皿、建筑材料等上的，是古代文字中出現(xiàn)最早、延續(xù)時(shí)間最長的文字。陶在我國運(yùn)用于民、官兩階層間的時(shí)間十分久遠(yuǎn)，而陶器文字也基本伴隨著我國歷史的發(fā)展而變化。陶器文字的藝術(shù)表現(xiàn)形式也在我國篆刻藝術(shù)的發(fā)展中處于一個(gè)至關(guān)重要的地位。本文通過對(duì)陶文（主要以齊陶文為主）的藝術(shù)分析，加之與篆刻藝術(shù)的其他載體，金屬、玉、石等形式的比較，試分析陶文作品獨(dú)特的表現(xiàn)性和藝術(shù)性。

陶文封泥金屬藝術(shù)性

一、陶文的定義及其價(jià)值

陶文作為古文字學(xué)以及書法藝術(shù)發(fā)展史中的一個(gè)重要分支，其自身具備著十分重要的特點(diǎn)：第一，時(shí)代早。在新石器時(shí)代，陶器就已經(jīng)是先民日常生活中的必需用品。出于區(qū)別陶器的制造者、所有者以及使用者的目的，這一時(shí)期的陶器上就已經(jīng)出現(xiàn)了一些刻畫符號(hào)和象形、會(huì)意字。第二，延續(xù)時(shí)間長。迄今為止，任何一種古文字表現(xiàn)形式都有其特定的流行時(shí)期，而自古至今，凡是使用陶器的地方，都有可能存在著陶文。而陶文又往往伴隨著書體的演變而演變，篆隸草楷，一應(yīng)俱全。因此，陶文可以說是一部書法篆刻藝術(shù)史的體現(xiàn)。三是陶文的鼎盛時(shí)期是戰(zhàn)國時(shí)期。戰(zhàn)國時(shí)期是一個(gè)空前文明進(jìn)步的社會(huì)大發(fā)展、文化大繁榮的時(shí)期，但能夠保存下來的這一時(shí)期的文字材料卻是十分匱乏的。而戰(zhàn)國時(shí)期則恰恰又是陶文最為興盛的時(shí)期，從而在一定程度上彌補(bǔ)了戰(zhàn)國文字材料相對(duì)匱乏的遺憾。因此，陶文在古文字學(xué)以及書法藝術(shù)發(fā)展史中都有著不可替代的獨(dú)特的作用。

二、齊陶文

目前出土的陶文資料中，最甚者乃是戰(zhàn)國陶文，而其中數(shù)量最多的便是齊國陶文。這些陶文作品中表現(xiàn)形式豐富多樣、風(fēng)格看似統(tǒng)一又各具特色，因此本文將以齊陶文為主要論述對(duì)象，通過與其他篆刻載體的比較，來看陶文的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)性。

齊國陶文，相傳多出土于山東臨淄市的齊臨淄古城，并在臨淄古城以西的歷城和以東的掖縣等地也有發(fā)現(xiàn)。①解放后的出土發(fā)現(xiàn)證明，確實(shí)是以臨淄古城附近最為集中，但實(shí)際的出土地點(diǎn)并不僅限于一處，傳播范圍大體與古代齊國的邊境范圍相吻合。

三、齊陶文的藝術(shù)表現(xiàn)特征

（1）文印形式

齊國的陶文主要是用戳印按壓在陶器上，并且迄今為止發(fā)現(xiàn)的許多璽印恰巧和陶文印文析符相合，印有銅質(zhì)也有陶質(zhì)者。刻劃的陶文所見較少，但覯者大都體勢(shì)寬博、狂放恣肆。印文的形式花樣新奇，不下方（長方、正方），圓（圓、橢圓）、凹、凸、曲尺和三角形八種。一般官營制陶器陶文多見長方而大，也有作正方形者。民營制陶器陶文則形式多樣。字?jǐn)?shù)多著逾十，少者僅一。行款以縱橫左右間行者為多，橫豎交錯(cuò)跳躍而行者偶見。

（2）從刻畫角度來看

齊國陶文整體風(fēng)貌分為陶坯刻字、成陶刻字。陶坯刻字，因不同的鐫刻者而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特征。一部分齊陶文，刀痕清晰，字形多見傳統(tǒng)大篆筆意，而又與書寫之美有所區(qū)別；另一部分齊陶文，草率急就，用刀深淺易變，線條肥瘠曲直輝映，出于自然，而入妙境。成陶刻字，因?yàn)樗幂d體已經(jīng)成型，質(zhì)地清脆，鐫刻湊刀時(shí)，往往一蹴而就，線質(zhì)爽利，字勢(shì)輕健，予人以勁險(xiǎn)之感。

（3）從打制印文角度來看

陶坯印文，印模宛然如初，其字形之密、線條之肥腴，大概只有印陶文才能做到這一點(diǎn)。

（4）從風(fēng)格角度上來看

陶坯及成陶器物，有很多因素會(huì)影響到作品風(fēng)格，例如：陶器器形的不同導(dǎo)致受力面積的不同以及湊刀位置的不同、陶坯刻字前的干燥程度、陶土的粗細(xì)程度、陶質(zhì)的疏松或堅(jiān)密、細(xì)微砂粒的意外干擾等等。但總體來說，齊陶文的文印形式都緊密承接著同一時(shí)代的金文、墨跡的字法原則和造型基礎(chǔ)。但因載體的不同，經(jīng)過歷史的積淀，呈現(xiàn)在我們眼前的是不同于齊金文、齊墨跡的書法藝術(shù)表現(xiàn)形式，它有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)魅力。

四、與其他篆刻藝術(shù)載體的藝術(shù)表現(xiàn)比較

（1）封泥

封泥是與陶文表現(xiàn)形式最為接近的篆刻藝術(shù)載體，但不同于陶文的是：一，制作形式的不同，封泥為先印后定型，且沒有燒制過程，屬于自然定型。而陶文先印后定型，雖然步驟相同，但陶文需要進(jìn)一步燒制，在燒制的過程中，陶土經(jīng)過燒制，并由于陶土材質(zhì)的不同，燒制的過程中影響的程度便不同，從而印面的變化也是不確定的。二，使用途徑的不同，導(dǎo)致對(duì)印面的客觀改變也是不同的。封泥的主要作用適用于重要文件的密封，多數(shù)情況下，只能使用一次，便進(jìn)入府庫存檔；而陶文的使用途徑有兩種：日用器和祭祀器。日用器因日常使用的原因，而且鈐印多為器物側(cè)部或底部，這些部位會(huì)經(jīng)常受到身體接觸，故而對(duì)印面的摩擦，也會(huì)導(dǎo)致印面出現(xiàn)不同程度的改變，這樣即使對(duì)照原印，也同樣會(huì)有不同的藝術(shù)感受，就像是我們盤弄古玩，盤的越久，包漿越厚，器物越溫潤。祭祀器雖然不是常用器，但是其與封泥的不同之處在于，陶土經(jīng)過燒制后變硬，而封泥自然相對(duì)清脆一些，相較之下，封泥更容易出現(xiàn)印面破損的現(xiàn)象。三，表現(xiàn)形式的不同，除了鈐印外，陶文還有一種便是成型后直接刻制，這也是近年來流行刻制陶印的主要藝術(shù)啟發(fā)來源。陶土燒制成型后，不同地區(qū)出產(chǎn)的陶土硬度不同，所以即便是陶印，也有爽利、綿軟等不同的特征。而相對(duì)封泥而言，封泥的用途單一、所以直接用印鈐制即可。

（2）金屬

金屬印章含金、銀、銅，多出現(xiàn)在秦漢以后，金屬材質(zhì)的印章的成形主要通過兩種手段：鑄造和鐫刻。鑄造是通用手段，即是在成形的模范中灌入特定的金屬材質(zhì)，冷卻后方可使用。而金屬材質(zhì)因制造工藝的繁瑣，除特定的官方使用人群外，少有其他形式，因此金屬印的表現(xiàn)形式多為嚴(yán)謹(jǐn)大氣，體現(xiàn)官階的威懾力大于其本身的藝術(shù)表現(xiàn)力。同時(shí)，刻制的金屬印因?yàn)樾枰囟ǖ墓ぞ?，且相?dāng)耗費(fèi)時(shí)力，故而對(duì)鐫刻者也是一種考驗(yàn)。這就不同于陶、石這兩種材質(zhì)，相對(duì)而言，陶和石易于湊刀，更具備鐫刻者自由發(fā)揮其藝術(shù)想象的條件。但金屬印所特有的金石氣，因其特有的屬性，印面易腐蝕變形但不易破碎，故而其特殊的性質(zhì)導(dǎo)致了特有的印面表現(xiàn)形式，這是陶文印、石質(zhì)印章不易追求的。

五、結(jié)語

在書法篆刻藝術(shù)發(fā)展史研究方面，陶文的藝術(shù)可考性也是獨(dú)具色彩的。陶文的文字形式、章法處理、刻畫痕跡等等引起國內(nèi)外書家借鑒和學(xué)習(xí)，同時(shí)，戰(zhàn)國齊的戳印陶文，更是豐富了篆刻藝術(shù)的形式來源。通過對(duì)齊國陶文印脫的借鑒與學(xué)習(xí)，眾多篆刻家、書法家均從中受到了深刻的啟發(fā)。近年來篆刻家對(duì)材質(zhì)的探索日益重視，目前對(duì)陶質(zhì)的篆刻作品也是越來越重視，陶制作品的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式也在逐步探索之中。

注釋：

①顧廷龍《季木藏陶序》

[1]王恩田《陶文圖錄·自序》，齊魯書社2006年6月第一版

[2]潘天壽《治印談從》，浙江人民美術(shù)出版社2013年4月第一版

[3]叢文俊《中國書法史：先秦·秦代卷》，江蘇教育出版社，2009年4月第一版

[4]華人德《中國書法史：兩漢卷》，江蘇教育出版社，2009年4月第一版

[5]沙孟?！队W(xué)史》，西泠印社，1999年11月第一版

作者單位：哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院