宓 月

大 詞

宓 月

我在網(wǎng)上閱讀散文詩(shī)的速度，讓一些朋友頗為“佩服”。我可以瞬間掃描大量來(lái)稿，迅速?zèng)Q定選不選用。其實(shí)，我這個(gè)“本領(lǐng)”，無(wú)關(guān)閱讀速度的快慢，也沒什么秘訣。只是長(zhǎng)期編輯訓(xùn)練、看稿習(xí)慣的結(jié)果，就像用五筆打字，“手熟”“眼熟”爾。加之散文詩(shī)體量小，誰(shuí)都能夠一望而知。

長(zhǎng)期以來(lái)，我已養(yǎng)成自己的選稿方式。比如，盯緊大詞。一旦發(fā)現(xiàn)使用太多大詞的散文詩(shī)，我?guī)缀醪辉偌?xì)讀，更不會(huì)選用，相當(dāng)于首輪淘汰。

也許，自由、主義之類的大詞在某些地方有用，甚至能起到“山呼海嘯”“總而言之”“一言以蔽之”的效果，但是，在散文詩(shī)中露臉太多，就有點(diǎn)刺眼。古人說(shuō)，“以辭害意”，大概就是這種現(xiàn)象。

散文詩(shī)是種感性而鮮活的文體。散文詩(shī)創(chuàng)作，不是詞句的羅列和意象的鋪排。散文詩(shī)本來(lái)就篇幅短小，幾個(gè)口號(hào)式的大詞鑲嵌其中，效果可想而知。大詞的堆砌，更會(huì)使散文詩(shī)成為剝皮剔肉的骷髏。像秋風(fēng)掃過(guò)的原野，只等野火把它變成灰燼。大詞在散文詩(shī)中的泛濫，造成了散文詩(shī)的懸浮和貧血。

我在寫作時(shí)，也曾用過(guò)不少大詞。特別是在絞盡腦汁仍不知如何描述表達(dá)時(shí)，就順手擄來(lái)大詞撐腰壯膽。反正就是那個(gè)意思。事后看來(lái)，總覺得干癟、無(wú)味。那是偷懶，或江郎才盡的表現(xiàn)。

任何文學(xué)作品都不是無(wú)詩(shī)意的。摒棄詩(shī)意，小說(shuō)也會(huì)失敗。迷惑性的大詞，是詩(shī)意的柵欄。優(yōu)秀的散文詩(shī)都是以心傳心，有感悟，有味道，讓人怦然心動(dòng)，回味無(wú)窮。而作為常識(shí)性的大詞，烙有概念痕跡的大詞，很難做到。

如果只是用了幾大詞，也許對(duì)一章散文詩(shī)無(wú)傷大雅，我也不會(huì)因?yàn)閹讉€(gè)我不喜歡的大詞，就對(duì)一首佳作說(shuō)三道四。但在大量來(lái)稿中，我發(fā)現(xiàn)不少人愛用大詞創(chuàng)作散文詩(shī)。他們動(dòng)不動(dòng)就把小草拔到巨樹的高度，稍不留神就去了宇宙。好像他們能代表人類，指證未來(lái)。

有些散文詩(shī)，并沒有用大詞，卻是真正的大詞散文詩(shī)?？斩吹氖闱?，抽象的說(shuō)教，蒼白的情懷，玄乎的真理闡釋?？此坪甏?，實(shí)則無(wú)物?？此聘呱钅獪y(cè)，實(shí)則抽象膚淺?？此坪ｉ熖炜?，實(shí)則味同嚼蠟。看似悲天憫人，實(shí)則無(wú)病呻吟。

散文詩(shī)，不需要大詞的裝點(diǎn)。就像我們的心靈，無(wú)須大海的象征。散文詩(shī)的語(yǔ)言魅力，在于文字有盡而余韻未了。這是一種功力，或者說(shuō)是天賦。當(dāng)然，具備這種能力的人畢竟少數(shù)。對(duì)于熱愛散文詩(shī)創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，也許駕馭文字能力不逮，但至少可以在文字中傾注自己的全部真誠(chéng)。

在燠熱的夏日，一縷清風(fēng)吹來(lái)的散文詩(shī)，也許比從太空墜落的散文詩(shī)更動(dòng)人。