摘 要：版畫是一種間接性繪畫，版與畫是相互依存的兩個部分，不像油畫和國畫，可以拿筆直接在畫布和紙上直接進(jìn)行創(chuàng)作；而版畫則分成了兩部分，通過對版的制作，然后印出畫來。版畫的創(chuàng)作就好像是一個電影的完成一樣，對版的制作就好像是電影的前期拍攝部分，會出現(xiàn)種種困難和意外，而印畫的過程和印出來的畫就像是電影的播出總會給觀眾不一樣的驚喜和結(jié)果。但無論是版還是畫都圍繞著同一個主題，那就是創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想。

關(guān)鍵詞：版； 畫；創(chuàng)作思想

版畫作為一種具有多種選擇性的藝術(shù)形式，可以供創(chuàng)作者自由選擇創(chuàng)作材料以及創(chuàng)作途徑，但是無論創(chuàng)作者選擇的是哪一種形式，最終的目的都是通過最后畫面和創(chuàng)作過程來表達(dá)自己的真實情感。當(dāng)然本文重點談的是銅版畫，因為我個人更加熱愛銅的質(zhì)感，以及創(chuàng)作過程中它呈現(xiàn)出的活躍的生命力。銅版畫是歷史悠久的間接性繪畫方式，在“版”與“畫”之間，要通過創(chuàng)作者的一系列創(chuàng)作活動，才會成為完整的版畫。

一、版畫中“版”的重要性

（一）銅版需要創(chuàng)作者的認(rèn)可

版畫本身就是具有局限性的，一般可以分為木版、石版、絲網(wǎng)版、銅版。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在又有了綜合版，數(shù)碼版畫。無論是哪種版畫，都是以創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想為生命線進(jìn)行創(chuàng)作，最終呈現(xiàn)出令自己滿意的藝術(shù)品。銅版則是比較古老的種類，早在文藝復(fù)興時期就有很多畫家利用銅及其他媒介進(jìn)行制版。版，銅版，買回來的時候就是一塊普通的銅而已，看著它身上的斑點、劃痕以及人的手指留下的手印，總會覺得把它與你腦袋里奇奇怪怪各種創(chuàng)作想法很難連接在一起。其實應(yīng)該說是先有了想法，又“買”了銅。經(jīng)過思考，也許就是一夜，或者是一個月，然后把銅版裁成你想要的尺寸，先用粗的水砂紙轉(zhuǎn)著圈地打磨，再用細(xì)沙紙打磨，直到上面的斑點和劃痕都消失，表面光滑而有光澤，讓創(chuàng)作者滿意為止。這時候，那塊買回來的銅，便可以稱作“版”了。

（二）內(nèi)心情感借助銅版轉(zhuǎn)向現(xiàn)實世界

這個過程看似簡單，只不過是一個物理變化，是砂紙、水、銅三種物質(zhì)親密接觸的過程而已。其實這個過程更是一個情感的轉(zhuǎn)換。在打磨銅版的時候，用手心按住沾過水的砂紙在銅上順時針打磨，當(dāng)然也可以逆時針打磨。這時候會發(fā)生很奇妙的事情，就好像你內(nèi)心的情感都轉(zhuǎn)換為一種力量，從血液里滲透出來，凝聚成力量，通過手臂傳達(dá)給砂紙下慢慢發(fā)生變化的銅，而此時銅也會做出答復(fù)，它好像褪去了穿在外面的一層衣服，由一個衣衫襤褸的老人變成一個充滿活力的少女，以她最光鮮的面貌來給你一個滿意的答復(fù)。這樣的一個交流的形式會讓你體會到你的想法有多少是可以附屬于銅版，又有多少東西是需要放棄的，這也是一個取舍的過程。每次拿到一塊普通的銅讓它變?yōu)椤翱伤苤拧笔且粋€很奇妙的過程，這既是體力上的勞動，也是精神方面的釋放。但總歸這只是一個思想的轉(zhuǎn)換，具體地把靈感轉(zhuǎn)換為畫面的方式還是要通過對銅版的“精雕細(xì)琢”。

（三）銅版承載了創(chuàng)作者的情感世界

這時候最不可或缺的就是創(chuàng)作者的靈感，利用一切可以利用的“手段”，把靈感轉(zhuǎn)換為版畫語言，在畫面中表現(xiàn)出來。具體到畫面中的點線面來說，一幅畫的基本“組成稱部分”，就像是一座大廈的一磚一瓦，不管這座大廈外表有多華麗，外觀有多奇特，最本質(zhì)和最基礎(chǔ)的永遠(yuǎn)都是簡單的磚磚瓦瓦。語言是人類思想的產(chǎn)物，而版畫語言就是創(chuàng)作思想的表達(dá)方式，在版畫語言的表達(dá)過程中我們必須遵守一定規(guī)則，就像英語的表達(dá)中有語法一樣，在版畫語言的表達(dá)過程中也必須遵守由銅的性質(zhì)以及版畫技術(shù)的局限性所帶來的各種規(guī)則。此外，還會遇到很多可預(yù)知的或不可預(yù)知的各種困惑和意外。有時候自然條件也會對創(chuàng)作過程產(chǎn)生一定的影響，比如溫度的高低，會影響三氯化鐵腐蝕銅版的速度，三氯化鐵的濃度會影響銅版被腐蝕的程度，就連空氣的濕度也會影響三氯化鐵的濃度。在銅版畫的創(chuàng)作過程中有太多不可人為控制的因素在影響著整個進(jìn)程，因為有很多時候是不可逆的，不像油畫那樣可以用刮刀刮掉不滿意的部分，當(dāng)銅被腐蝕之后，無論那一次腐蝕后的效果是否能夠得到創(chuàng)作者的滿意，都是無法去修改的。我們可以通過另一種方法去掩蓋，或者去做最后的修版工作，但那都是有局限性的，效果也是有限的。在銅版畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者受到的局限性是非常大的，做為一種間接性的繪畫不僅在制作過程中會給創(chuàng)作者帶來實質(zhì)性的困難，也會給創(chuàng)作者帶來很多選擇的機(jī)會，在情感世界與現(xiàn)實世界結(jié)合的過程中，實現(xiàn)個人情感的沉淀，才會出現(xiàn)獨一無二的藝術(shù)效果。

二、版畫中“畫”的誕生

（一）印畫是一個變化不定的過程

印畫是銅版畫創(chuàng)作過程中最后一個部分，也是非常重要的一個部分，如果這個過程中出現(xiàn)失誤，那么之前所做的一切努力都將付之東流。印畫之前需要做好充分準(zhǔn)備，由于制版過程中需要用到瀝青、松節(jié)油、軟蠟等工業(yè)性的媒介，所以一般工作室里不會非常干凈，但是我們又必須印出十分干凈的畫，所以此前的準(zhǔn)備工作就非常重要。保證印畫一旦開始就要順利地進(jìn)行下去，不為不必要的麻煩浪費時間，使銅版、油墨、紙張之間在最佳時間內(nèi)配合到最好，才會呈現(xiàn)最佳的藝術(shù)作品。雖說版畫具有復(fù)數(shù)性，每幅作品都可以重復(fù)出現(xiàn)，可是由于油墨的選擇以及紙的選擇，印出來的作品也幾乎是不可能相同的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，油墨的種類有很多，干的快慢速度不一，紙的種類更多，進(jìn)口的版畫紙也有很多種類，但是一般的選擇都是純棉的紙張，油墨和紙張都在不同程度地影響著畫面。當(dāng)印完一次畫的時候?qū)Ξ嬅嬷胁粷M意的地方還可以進(jìn)行下一步的調(diào)整，一般會用到壓刀、刮刀等銅版專用的工具。刮刀有很多用途，在美柔？技法中刮出中間調(diào)子，在飛塵技法中可以修版，用尖部可做蝕刻和干刻。壓刀是把版面上凹凸不平的部分壓平，這樣會出現(xiàn)層次更豐富的調(diào)子。有了這樣一個環(huán)節(jié)，畫面會跟隨創(chuàng)作者的思維越來越完善。

（二）畫面效果展現(xiàn)情感路線

版是藝術(shù)家的情感轉(zhuǎn)換為藝術(shù)語言的載體，承載的是藝術(shù)家的靈魂，而印畫的過程則是一切情感都呈現(xiàn)在一張紙上。具體來說就是畫面效果，是人的視覺可以接收到語言符號；抽象地說，畫面所傳達(dá)的是藝術(shù)家的情感，畫面承載的是藝術(shù)家的希望。早在中世紀(jì)后期，宗教成為西方國家人們生活的中心，商業(yè)貿(mào)易逐漸發(fā)展，一些經(jīng)商的城邦市民成為了中產(chǎn)階級，他們對生活的熱情與強(qiáng)調(diào)禁欲的宗教思想格格不入，但是又不能用激烈的手段去批判。圣方濟(jì)各是意大利的市民，他用簡單的方言編成詩歌供人們傳唱，以此打動人的心靈。后來就有很多畫家將他的故事畫成壁畫，便成為文藝復(fù)興時期最早的藝術(shù)作品。由此可見，有情感才會有好的作品。哲學(xué)、科學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)等領(lǐng)域分別在文藝復(fù)興時期取得了非常矚目的成就，但是銅版才剛剛作為繪畫形式出現(xiàn)，支撐銅版畫發(fā)展下去的就是藝術(shù)家的個人意識。藝術(shù)大師丟勒不僅油畫給人印象深刻，他同樣也是銅版畫藝術(shù)家，受到文藝復(fù)興時期思想熱潮的影響，他的畫面大膽地反映現(xiàn)實，以豐富的想象力及爐火純青的技法把情感與畫面相結(jié)合，充分體現(xiàn)他的個人創(chuàng)作能力，而他的作品不僅展現(xiàn)了他的個人才華，更多地是把他的個人思想意識表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）畫面中的印痕美

復(fù)數(shù)性和間接性是版畫特有的性質(zhì)，而印痕也是版畫不可或缺的藝術(shù)特點。印痕以畫面的基本組成部分點線面的形式展現(xiàn)在畫面上，也正是這些印痕的存在，銅版畫的魅力才得以展現(xiàn)得淋漓盡致。版畫中的點是以印痕的形式出現(xiàn)在畫面上，不同于油畫或國畫等其他畫種，用筆在紙上畫出點。版畫中的點是銅經(jīng)過腐蝕液的腐蝕在表面形成凹點，油墨會存在于凹點之中，印畫的時候只會帶出凹點中的油墨在畫面上形成點。這樣的點不是可以直接控制的，因為版在腐蝕的過程中是無法直接得到畫面上的效果的，包括點的顏色的深淺、疏密程度，不到最后印畫也是不會知道結(jié)果的。所以這就需要藝術(shù)家具有深厚的藝術(shù)功底，要有足夠的能力去把握腐蝕的時間，才能控制好畫面，得到想要的結(jié)果。銅版畫中的線更具有獨特的魅力，可以通過干刻的方法用刻刀直接在銅版上刻出線條，也可以在銅版表面涂防腐層，在腐蝕液中腐蝕出線條。銅版畫中的線條更隨意，更流暢，可以跟隨藝術(shù)家的意念，做出滿意的線條，可以安靜沉穩(wěn)，可以豪放流暢。線條是銅版的靈魂，支撐著整幅畫面。面可以通過飛塵或美柔？技法獲得，銅版畫中的面也具有獨特的效果，既使是很黑的面也會是很透氣的效果，就好像有空氣在流動，可以采用不同的技法出現(xiàn)豐富的畫面效果。

三、結(jié)語

如果說銅版畫中的版承載的是藝術(shù)家的精神和靈魂，那么印出來的畫就是藝術(shù)家的無限希望。藝術(shù)家的情感是藝術(shù)品的生命，也是把金屬銅與一張干凈的白紙聯(lián)系在一起的重要紐帶。藝術(shù)品給予觀眾的不只是視覺的享受，更感人的是藝術(shù)家的情感流露。

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作者簡介：

于曉月，沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。