吳景祿

摘 要： 文學(xué)在人類歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中發(fā)揮的作用是無可比擬的。一方面，文學(xué)創(chuàng)作給了無數(shù)人為之努力、為之奮斗的目標(biāo)；而另一方面，文學(xué)所創(chuàng)作出的作品在一定程度上影響了一個(gè)又一個(gè)時(shí)代，一代又一代人。奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》，狄更斯的《雙城記》在時(shí)代的基礎(chǔ)上甚至超越了種族與地域，在全世界范圍內(nèi)掀起了巨大的波瀾。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，在一些地區(qū)，一些領(lǐng)域，文學(xué)的作用已經(jīng)不如當(dāng)初那樣明顯，其被人拋諸腦后，明顯的“邊緣化”使得文學(xué)在社會(huì)領(lǐng)域方面的影響力日漸式微。因此，我將結(jié)合當(dāng)代的社會(huì)實(shí)際來與讀者綜合地談一談當(dāng)代文學(xué)的“邊緣化”現(xiàn)狀，并且進(jìn)行一些粗淺的分析。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代文學(xué) 邊緣化 分析 影響

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2016）08-0170-02

一、引言

有學(xué)者曾經(jīng)這樣總結(jié)搞文學(xué)創(chuàng)作的人群：一是對(duì)文學(xué)滿懷熱情與希望，一頭扎進(jìn)了文學(xué)的世界里，自由翱翔，但是由于沒有耀眼的作品，其逐漸被社會(huì)所淡忘；另一種則是一心想要跨進(jìn)文學(xué)，但是其世界觀、價(jià)值觀與文學(xué)界的主流格格不入，最終所不被接納，但是卻又在另一方面獲得了巨大的成功。前一種人，客觀地來說是有一點(diǎn)悲哀的，而第二種人卻有點(diǎn)幸災(zāi)樂禍，難免會(huì)有一點(diǎn)“幸虧”的心理。無論是哪一種人，都反映了當(dāng)代社會(huì)對(duì)于文學(xué)的不重視，甚至是輕蔑。當(dāng)一些人認(rèn)識(shí)到眼前的人是搞文學(xué)創(chuàng)作的，除了心中有一種“靠筆桿子吃飯的”的感覺，再無其他。

二、文學(xué)古今作用分析

在古代，文學(xué)的作用可以說是不言而喻的。前文說道，不管是創(chuàng)作者還是閱讀者，文學(xué)給他們帶來的影響都是無可比擬的。舉例來說，我國(guó)的古代文豪數(shù)不勝數(shù)，韓愈、蘇軾……，且不問其政治生涯與個(gè)人主張如何，就單單文學(xué)給其帶來的“財(cái)富”就是不可計(jì)數(shù)的：各種名譽(yù)、榮譽(yù)加身，使得其名滿天下，而其文學(xué)作品中所包含的各種思想也給世人帶來了巨大的影響，不管是胸中郁悶時(shí)所發(fā)的“牢騷”，還是壯志未酬時(shí)的“悲嘆”，都給了古今研究者無限的聯(lián)想。而在現(xiàn)代，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們?cè)谏鐣?huì)生活中的經(jīng)濟(jì)壓力不斷增加，由于文學(xué)作品帶來的財(cái)富不如三大產(chǎn)業(yè)（農(nóng)業(yè)、工業(yè)、服務(wù)業(yè)）所帶來的財(cái)富多，而文學(xué)從業(yè)者也很難從文學(xué)中獲得足夠的社會(huì)地位。就我國(guó)而言，在上世紀(jì)以前，文學(xué)在社會(huì)中的地位是相當(dāng)重要的，連地區(qū)內(nèi)小有名氣的文學(xué)從業(yè)者都會(huì)有一定的影響力，而隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，這種“影響力”正在不斷地減弱，而且隨著經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的不斷發(fā)展、轉(zhuǎn)型、升級(jí)，這種趨勢(shì)還有著加強(qiáng)的趨勢(shì)。而到了現(xiàn)代，文學(xué)的地位就更低了。一方面是由于上文所說的經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶來的影響原因，而另一方面，則與當(dāng)代的高等教育發(fā)展有關(guān)，隨著高等教育的廣度不斷拓展，各高校關(guān)于文學(xué)所開設(shè)的專業(yè)也與日俱增，而這種無節(jié)制的“擴(kuò)招”的背后導(dǎo)致了社會(huì)對(duì)文學(xué)的“尊重”程度越來越低，通俗地講，一些人認(rèn)為在這個(gè)文學(xué)已經(jīng)“爛大街”的年代，研究文學(xué)、從事文學(xué)工作是沒有意義的。

三、當(dāng)代文學(xué)邊緣化的原因分析

作為文學(xué)利益相關(guān)人士，我們必須承認(rèn)，當(dāng)代文學(xué)被“邊緣化”的現(xiàn)象是存在的。對(duì)于那些輕蔑文學(xué)的人，我們也不能不聞不問，但這都不是最重要的。我們還應(yīng)該看到，當(dāng)代文學(xué)的確出現(xiàn)了許多問題。當(dāng)代文學(xué)在時(shí)代中的影響力、表現(xiàn)力度的確不如上世紀(jì)同期，我們的文學(xué)創(chuàng)作的確少了一股魅力與社會(huì)氣息，我們的社會(huì)從來不缺少文學(xué)熱愛者，但是正是這些所謂的“文學(xué)作品”在一次一次地消磨其對(duì)文學(xué)的熱愛，最終使得其對(duì)于文學(xué)徹底失望。

1.文學(xué)造假現(xiàn)象嚴(yán)重

文學(xué)，帶給人們的不是華麗的辭藻與雕欄玉砌的句式，帶給讀者的應(yīng)該是作者內(nèi)心的思想與真誠(chéng)。但是隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，文學(xué)從業(yè)者內(nèi)心的“惰性”也隨之不斷地生根、發(fā)芽、滋長(zhǎng)。這樣的作者所完成的作品，自然是“沒血沒肉”的，而讀者也自然從中得不到所謂的“營(yíng)養(yǎng)”?？梢哉f，造假這一風(fēng)氣在我國(guó)的文學(xué)界由來已久，許多“文學(xué)大家”都在這一道坎上栽過跟頭吃過虧。而另一方面，有些文學(xué)從業(yè)者甚至懶到直接請(qǐng)他人代筆，然后以金錢買作品，署上自己的姓名，推向市場(chǎng)。這樣的做法是被人所恥笑、不屑的。

2.文學(xué)的功利心理過于嚴(yán)重

國(guó)內(nèi)外對(duì)于文學(xué)所設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)不在少數(shù)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、海明威文學(xué)獎(jiǎng)等，都在國(guó)內(nèi)外享有一定的知名度。這些文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立的初衷便是鼓勵(lì)文學(xué)創(chuàng)作人積極進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。誠(chéng)然，有一些作家在創(chuàng)作的初始時(shí)沒有考慮金錢因素，而這些文學(xué)獎(jiǎng)卻給這些文學(xué)家?guī)砹司薮蟮呢?cái)富、榮譽(yù)、社會(huì)地位，這些也應(yīng)當(dāng)被看作是文學(xué)界以及社會(huì)對(duì)于這些作家的作品的“反饋”。而正是這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使得一些功利心理過于嚴(yán)重的作家，其創(chuàng)作目的就直奔這些獎(jiǎng)項(xiàng)而去。其創(chuàng)作的初衷不再是為了發(fā)表自己對(duì)社會(huì)、人生的看法，而是為了獲獎(jiǎng)而創(chuàng)作，為了金錢而創(chuàng)作，為了社會(huì)榮譽(yù)與地位而創(chuàng)作。而更可悲的是，一些作家居然通過這樣的做法大獲成功，無疑對(duì)一些有相似心理的人給了巨大的“鼓勵(lì)”。正是這種過于功利的心理，使得我國(guó)的文學(xué)界在近十幾年內(nèi)沒有與上世紀(jì)同期相同的數(shù)量與質(zhì)量的優(yōu)秀作品問世，而這樣的現(xiàn)狀造成的文學(xué)被社會(huì)“邊緣化”的現(xiàn)象也自然就在情理之中了。

3.網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)逐漸走向正軌

在科學(xué)技術(shù)水平不斷發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)在人們的生活中也發(fā)揮著越來越大的作用。而網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)作為當(dāng)代大背景之下的新生產(chǎn)物也獲得了許多網(wǎng)絡(luò)使用者的青睞。其便捷的獲取渠道、近乎零成本的閱讀價(jià)格以及其他優(yōu)勢(shì)使得網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)獲得了巨大的發(fā)展。而在網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)發(fā)展的背后，其正在不斷擠壓傳統(tǒng)文學(xué)的市場(chǎng)。需要辨明的是，這里所說的“網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)”指的是以一些小說為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)作品，而“傳統(tǒng)文學(xué)”以及上文所提到的文學(xué)則是真正廣義上的文學(xué)，是一個(gè)廣泛而又復(fù)雜的綜合體。正是前者對(duì)后者的不斷擠壓，使得文學(xué)越來越不受社會(huì)的待見，最終被逐漸“邊緣化”。

四、解決文學(xué)邊緣化的幾點(diǎn)建議

1.整肅文學(xué)界的造假之風(fēng)

在當(dāng)今的經(jīng)濟(jì)社會(huì)上，無論是各行各業(yè)，造假都是行業(yè)規(guī)定所不能容忍的。而對(duì)于文學(xué)界來說，文學(xué)作品的真實(shí)性更是不容侵犯的。因此，一方面，從行業(yè)的發(fā)展角度來說，應(yīng)該在行業(yè)內(nèi)形成一種廣泛的共識(shí)，即每位文學(xué)從業(yè)者都要從自身做起，不做假，不幫助做假；其次，每一位業(yè)內(nèi)人士都應(yīng)該肩負(fù)起互相監(jiān)督的責(zé)任，注意這是責(zé)任，而不是權(quán)利，否則會(huì)成為互相爭(zhēng)斗的工具，而如何把握這一“度”，便成了當(dāng)今文學(xué)界整肅造假之風(fēng)的最大難題；最后，整肅造假之風(fēng)也應(yīng)該從文學(xué)作品“血肉”出發(fā)，使得文學(xué)創(chuàng)作者避免進(jìn)入一種“無病呻吟”的狀態(tài)，否則不管是文學(xué)作品還是文學(xué)創(chuàng)作者，都會(huì)被社會(huì)以及讀者遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩開。

2.消除文學(xué)創(chuàng)作者的功利心理

從文學(xué)創(chuàng)作的角度來說，功利心理是要不得的。一方面，這樣的功利心理會(huì)使得文學(xué)創(chuàng)作者的初衷被改變，其字里行間里透露出的不再是其真情實(shí)感，而是被獎(jiǎng)項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)所束縛的思想。而另一方面，這樣的功利心理一旦在文學(xué)界蔓延開來，將會(huì)給整個(gè)文學(xué)界甚至是人類的文學(xué)創(chuàng)作帶來毀滅性的災(zāi)難。因此，消除文學(xué)創(chuàng)作者的功利心理不論是對(duì)于創(chuàng)作者自身還是文學(xué)界的發(fā)展來說，都是相當(dāng)重要而且必要的。優(yōu)秀的作家，對(duì)于生活的基本要求不應(yīng)該是榮譽(yù)、金錢以及社會(huì)地位，其攀比的內(nèi)容也不應(yīng)該是名氣，而是作品的質(zhì)量與影響力。

3.融合網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)這一新生代流派出現(xiàn)時(shí)，我們就不應(yīng)該否認(rèn)、扼殺它，而是應(yīng)該秉持著一種包容開放的態(tài)度來接納、交流。誠(chéng)然，我不否認(rèn)，在一定程度以及領(lǐng)域內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)的確將我們認(rèn)知內(nèi)的“文學(xué)”趕下了神壇，但是這并不意味著網(wǎng)絡(luò)快餐文學(xué)與我們認(rèn)知內(nèi)的文學(xué)是水火不相容的。一方面，這兩者可以進(jìn)行一定程度的接納、合作，通過版權(quán)出售等手段來使得傳統(tǒng)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上獲得新生，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以在一定程度上完成被接納的程序，來不斷擴(kuò)充當(dāng)今文學(xué)的內(nèi)涵與邊界。

五、總結(jié)

總而言之，現(xiàn)代文學(xué)被“邊緣化”是一個(gè)無可爭(zhēng)辯的事實(shí)。對(duì)于這一事實(shí)，作為利益相關(guān)人士，我們不能坐視不管，而是應(yīng)該重視這種現(xiàn)象，并且積極為改善這種現(xiàn)象而努力奮斗。

不論是什么時(shí)代，都不缺乏優(yōu)秀的作品與作家，不缺乏可以作為文學(xué)題材的事件與案例和熱愛文學(xué)的讀者。缺乏的是社會(huì)對(duì)文學(xué)發(fā)展的關(guān)心支持和社會(huì)對(duì)文學(xué)發(fā)展的寬容及文學(xué)創(chuàng)作者一顆沉淀的心。而我也愿意相信，在未來的日子里，文學(xué)的發(fā)展一定會(huì)朝著一個(gè)光明的方向，而和諧的文學(xué)生態(tài)也正在被逐漸創(chuàng)建。

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