摘要：007系列電影走到第53年，從1962年《諾博士》到正在上映的《007：幽靈黨》，53年，誕生了24部007電影、6任邦德。關(guān)于“邦女郎”的話題在前期宣傳和電影上映期間都成了熱議焦點(diǎn)，隨著時(shí)代和審美的變化，“邦女郎”形象也在發(fā)生著變化。本文將從女性主義的思想角度，闡釋007系列電影中的女性形象的定位。

關(guān)鍵詞：007系列電影；女性主義；女性形象

中圖分類號：I561.4文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）08-0223-02

人們常常調(diào)侃007系列里是“鐵打的邦德流水的邦女郎”，邦德在執(zhí)行任務(wù)時(shí)總會(huì)遇到貌美如花的女郎似乎已經(jīng)成為007電影的標(biāo)配，007系列電影中第五任邦德扮演著皮爾斯·布魯斯南曾說過賦予這007系列長久生命力的“是美艷的邦德女郎、是新奇的道具、是性、是羅曼蒂克、是幻想、是最終的英雄。”[1]“邦女郎”或是邦德的幫手、或是他的對手、亦或是他需要拯救的對象，正是這些各具風(fēng)情的邦女郎成就了充滿男性魅力并且機(jī)智果敢的邦德形象。自1962年10月5日第一部007系列電影公映，007系列的24部電影跟著好萊塢動(dòng)作片的發(fā)展，經(jīng)歷了“歷險(xiǎn)動(dòng)作片”、“驚險(xiǎn)動(dòng)作片”和“暴力動(dòng)作片”三個(gè)階段，片中的女性角色也從單純的“花瓶”慢慢有了更多層次的表現(xiàn)。

一、007系列電影中女性分類

有媒體做過統(tǒng)計(jì)——光跟邦德接過吻的“邦女郎”已多達(dá)73位！但仔細(xì)想想，這70多位“邦女郎”終究也只有三種：第一大類肯定是金發(fā)紅唇的花瓶，妖艷性感是他們的第一特征，危險(xiǎn)來臨時(shí)則只能花容失色；第二類是身手不凡的“邦女郎”，他們要么與邦德并肩作戰(zhàn)，要么是與邦德斗志斗勇的對手；第三類則是邦德真正的“弱點(diǎn)”，能為一個(gè)女人辭職，甚至結(jié)婚，可見是真愛。

作為第一任邦女郎，烏蘇拉·安德絲在首部007系列電影《諾博士》中成功地完成了自己的歷史使命——為無數(shù)后繼而來的“邦女郎”樹立了花瓶的好榜樣，烏蘇拉·安德絲身穿白色比基尼從蔚藍(lán)的加勒比海中芙蓉出水時(shí)，性感從此成為了邦女郎永遠(yuǎn)撕不去的標(biāo)簽。帶著姣好面容和魔鬼身材，危險(xiǎn)來臨時(shí)負(fù)責(zé)驚聲尖叫，邂逅邦德后順勢“臣服”。烏蘇拉·安德絲在劇中多穿能突出身體曲線的白色服裝，再配上她那金發(fā)和清純無辜的大眼，真是讓任何男人都有去保護(hù)她的沖動(dòng)。40年后，《擇日而亡》中的哈莉·貝瑞身穿橙色La Perla比基尼從海水中款款走出，重現(xiàn)了經(jīng)典一幕。不過劇中那件紫色Versace鑲鉆高定禮服和灑滿一地的Tiffany珠寶，邦女郎的性感已不局限于60年代的比基尼那么簡單了，比起只會(huì)傻笑的金發(fā)美妞，哈莉·貝瑞已經(jīng)能穿著迷你裙狂奔?xì)沉?。時(shí)代變了，花瓶邦女郎有顏有型還得能打能斗，著實(shí)不易。

二、007系列電影中女性形象模式

女性主義的電影批評一直圍繞“女性在電影中是什么”這一中心問題，根據(jù)佛洛依德的精神分析理論，男性由于閹割恐懼，將女性形象極端化——天使型和妖女型。007系列電影中天使型以類似于瑪利亞形象的塞塔·巴拉為代表。他們性情溫順、安靜斯文，對男權(quán)社會(huì)的游戲規(guī)則和規(guī)則制定者都沒有威脅，反而是說服“反叛者”遵從男權(quán)社會(huì)。在007中設(shè)置“天使型”的女性形象與其說是贊美女性，不如說是為了男權(quán)社會(huì)規(guī)則進(jìn)行的需要塑造的女性榜樣——她們身上所有與男權(quán)社會(huì)不和諧的東西都被剔除了。007系列中另一種女性形象則是以夏娃形象為原型設(shè)計(jì)的妖女型女性。這類女性有兩個(gè)特點(diǎn)：首先是容易受到邪惡勢力的蠱惑走上不歸路，其次是對男性富有影響力，誘惑男性誤入歧途。與天使型女性不同的是，他們破壞男權(quán)社會(huì)的規(guī)則。妖女型形象的塑造是男權(quán)社會(huì)將對某些破壞力量的恐懼歸罪于女性的產(chǎn)品。蘇菲·瑪索飾演的伊萊克塔·金無疑是妖女型“邦女郎”中的佼佼者，她性感嫵媚又手段毒辣，邦德那次差點(diǎn)魂歸裙下。伊萊克塔·金楞是把邦德騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，蘇菲·瑪索成就了“邦女郎”歷史上邪惡女神的地位，當(dāng)她最后原形畢露死去時(shí)，邦德竟留下了眼淚。

三、007系列電影中女性形象的悲劇色彩

007系列電影中的“邦女郎”大多在一開始就帶有悲情的身份悲劇，她們或是年輕是被強(qiáng)暴，例如《諾博士》中哈尼·萊達(dá)小時(shí)候就被給她提供住所的人強(qiáng)暴過，并且常年遭受暴力迫害，或是受丈夫家暴的露比（《殺人執(zhí)照》）。007系列中的女性很多都對男性有著明顯抗拒，電影中這種抗拒大多在遇到邦德后結(jié)束，邦德幫他們克服以前負(fù)面經(jīng)歷引起的抗拒，這種依賴情感使得她們情愿并且熱切的與邦德發(fā)生性關(guān)系變得容易被人接受。一場纏綿并不能帶這些女性走上健康幸福的生活，云雨之后被邦德逮捕送進(jìn)警局的卡洛（《諾博士》）、在邦德氧氣瓶里放入鯊魚吸引器的菲亞娜（《巡弋飛彈》）、把邦德交給拉果的菲亞娜（《霹靂彈》）……她們或是依舊被捕或是仍然想捕邦德，暴力與背叛使得這些女性身上充斥著擺脫不了的悲劇色彩。其悲劇色彩還體現(xiàn)在“邦女郎”的結(jié)局上，她們在影片最后大多都走向了死亡，而且多數(shù)時(shí)候邦德是無動(dòng)于衷的。雪莉·伊頓在《金手指》中的驚鴻一瞥造就了影史上最具創(chuàng)意的死法——與邦德短暫的一夜情緣之后，被壞人全身涂滿黃金赤裸窒息而死。性感“傻妞”因與邦德“交往過密”而賠上性命的豈止這一個(gè)，不到半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，又有邦女郎“向經(jīng)典鏡頭致敬”了。這次不幸中招的是《量子危機(jī)》中的杰瑪·阿特登——精致的面龐、雪白的肌膚以及姣好的身材，她滿足了所有花瓶的特點(diǎn)，因此也逃不過甜蜜之后慘死的厄運(yùn)。被誤認(rèn)為是邦德的女友而全身附上黑乎乎石油死去。類似慘例還多著呢，就像M夫人曾反問邦德的那句話：“女人們都甘心為你去死，是不是？” 邦德當(dāng)時(shí)沒回答，心中是何滋味也無需多言了吧。

只有伊萊克塔·金（《黑日危機(jī)》）、米蘭達(dá)（《擇日而亡》）死去時(shí)才稍有遺憾之色。即便是《女皇密使》和《皇家賭場》中的“邦女郎”也無一例外，她們可以說是007系列中得到邦德特殊青睞的兩個(gè)女性，她們俘獲了邦德，得到他的愛情。一個(gè)嫁給了邦德，另一個(gè)讓邦德為了和她過上平凡的生活，辭了情報(bào)局工作，可惜最終都沒長相廝守修成正果。這種濃烈的悲情設(shè)置，再次可見男權(quán)思想對文化對電影的滲透之深。

四、007系列電影中女性形象的轉(zhuǎn)變

從007系列的第一部《諾博士》哈尼·萊達(dá)一身性感泳衣形象亮相起，007系列中女性多以風(fēng)情萬種、性感美艷的形象出現(xiàn)，每一部中邦德所到之處緊隨左右的美女也成為觀眾的一大期待。隨著美國女權(quán)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)，女性社會(huì)地位的明顯提升人們審美的改變，女權(quán)主義對以男性為中心的文化和歧視女性的思想展開越發(fā)有力的攻擊，無論是在外在的公職權(quán)、選舉權(quán)還是意識上都力求消除男女的不平等現(xiàn)象。女性以性感形象出現(xiàn)的局限性被制作者和觀眾幾乎同時(shí)意識到，“邦女郎”的標(biāo)簽也不再是單純的美麗，不再只是邦德的性伴侶、擋箭牌，她們在影片中的作用越來越明顯，越來越多樣化。獨(dú)立、果敢、堅(jiān)韌、聰慧成為她們新的形象。在世界格局變化，冷戰(zhàn)結(jié)束后，中國用槍和肌肉說話的楊紫瓊和法國風(fēng)情與冷酷兼具的蘇菲·瑪索等女明星也加入“邦女郎”大家族?！睹魅盏蹏分袟钭檄偘缪莸摹鞍钆伞背蔀榱撕桶畹乱粯域T著摩托上天入地，真刀真槍格斗的女英雄。她身手不凡、個(gè)性獨(dú)立，造型干練——干凈利索的皮衣皮褲是她的標(biāo)配。其間穿插著高領(lǐng)裙裝或絲綢上衣，頗具東方韻味，一點(diǎn)不失“邦女郎”應(yīng)有的風(fēng)情。007系列電影對女性形象塑造的改變，某種意義上代表了女權(quán)運(yùn)動(dòng)的成就、社會(huì)思想的進(jìn)步。人們對女性的審美也不再只是天使的面龐、魔鬼的身材，健康的膚色、健美的身形、直爽的個(gè)性等等自信健康的女性形象更受大眾追捧。

結(jié)語

“正如人類學(xué)家雪萊·奧特那所言，文化來自于社會(huì)事實(shí)，而社會(huì)事實(shí)又來自于文化。文化與社會(huì)發(fā)展相互作用，而電影則成了反應(yīng)文化和社會(huì)發(fā)展的一個(gè)載體?！盵2]隨著社會(huì)發(fā)展，純粹暴力血腥的電影已經(jīng)不能獲得市場，女性無疑成為動(dòng)作片一個(gè)絕妙的調(diào)和劑。動(dòng)作片中的女性形象要獲得認(rèn)可甚至成功，必須女性主義的發(fā)展。既不再做“花瓶”也不把男性貶低為“第二性”。將人性的暴戾在女性的溫柔中緩和，上善若水，至柔至剛的女性形象興許是動(dòng)作片子女性形象長久走下去的一條道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡龍華 孫丹丹，007系列：邦德和邦德女郎攜手50年的傳奇，電影，2011年第12期

[2]劉亞敏，007系列電影中的女性形象解讀，中小企業(yè)管理與科技，2008年第11期

作者簡介：王桂榮（1988.06-），女，漢族，山東無棣人，助教，四川電影電視學(xué)院，研究方向：導(dǎo)演。