劉小偉

【摘 要】戲曲舞臺(tái)藝術(shù)是綜合性的，打擊樂、音樂占有極其重要的地位。它的節(jié)奏變化豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，打擊樂、音樂運(yùn)用廣泛，在戲劇中的作用是無可替代的。

【關(guān)鍵詞】感染力；藝術(shù)表現(xiàn)力；無可替代

中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0077-01

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)是綜合性的藝術(shù)，打擊樂、音樂占有極其重要的地位。有人說打擊樂、音樂是一出戲的靈魂，具有撼人心靈的藝術(shù)感染力，這句話一點(diǎn)也不假。用打擊樂、音樂的節(jié)奏快慢、強(qiáng)弱、悲喜、來配合不同意境的劇情發(fā)展、人物情緒、環(huán)境變化等等，才能與演員共同把一臺(tái)戲完美完成。如果戲劇離開了打擊樂、音樂，那就不是戲劇而是話劇了。

為什么說打擊樂、音樂具有撼人心靈的藝術(shù)感染力呢？這是因?yàn)榇驌魳?、音樂在中?guó)戲曲中有著久遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，它的節(jié)奏變化豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，對(duì)打擊樂器的性能發(fā)揮得充分，是世界少有的。它特殊的音響和它的藝術(shù)表現(xiàn)力，是管弦樂不能替代的。

打擊樂運(yùn)用廣泛，是戲曲音樂一大特點(diǎn)。打擊樂在戲劇中的作用是無可替代的。打擊樂和音樂起著調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏，烘托緊張的心情和不同情緒變化劇情的氣氛作用。隨著舞臺(tái)上劇情的情境的改變，使用節(jié)奏鮮明的打擊樂音樂，加上演員的身段動(dòng)作，更加有力強(qiáng)調(diào)演員臺(tái)詞以及人物心理，更加有力強(qiáng)化舞臺(tái)調(diào)度，使演員更加清晰傳達(dá)著劇中人物情緒變化，使劇中人物更加傳神。

例如傳統(tǒng)戲《雙羅衫》中“棄嬰”一場(chǎng)，鄭巧娘被強(qiáng)盜追趕時(shí)一段唱腔“強(qiáng)盜們追趕急，人聲鼎沸”。打擊樂、音樂用“導(dǎo)板”演員在幕后唱“強(qiáng)盜們追趕急，人聲鼎沸”，打擊樂用“二擊、急急風(fēng)”，把演員引出場(chǎng)，打擊樂“長(zhǎng)調(diào)”，來形容鄭巧娘焦急的心情、緊張的情緒。然后用“帽子頭”開唱“步踉蹌心欲碎——插翅難飛”，唱完這句話，打擊樂用“倉(cāng)”，演員甩右水袖，意思是要摔倒，一挺身“才”，收回水袖。這倆聲“倉(cāng)”“才”，陰、陽(yáng)、頓、挫、輕、重，打得重一點(diǎn)過了，輕一點(diǎn)不到火候，把當(dāng)時(shí)鄭巧娘挺著大肚子慌張趕路、心急如焚襯托得恰到好處。這場(chǎng)戲打擊樂、音樂配合演員表演，節(jié)奏鮮明，準(zhǔn)確地把演員所表演人物當(dāng)時(shí)的驚慌失措、擔(dān)心害怕心理表現(xiàn)出來，使這場(chǎng)戲成為整出戲的“重頭戲”，把戲推向了高潮。這場(chǎng)戲既能看到演員的真功夫，“唱、做、念、走”，也看到了打擊樂、音樂，也就是樂隊(duì)老師們的技術(shù)、技巧、功夫。

常言說“內(nèi)行看功夫，外行看熱鬧”，如果演員、樂隊(duì)都是強(qiáng)手互相配合，互相刺激，那么這場(chǎng)戲就非常有看頭了。如傳統(tǒng)戲《三岔口》其中一場(chǎng)戲，三個(gè)演員在舞臺(tái)上沒有臺(tái)詞，在黑暗中的動(dòng)作、內(nèi)心活動(dòng)、角度的變化都是武場(chǎng)打擊樂控制。鼓師的一鼓鍵子、一鑼驚心動(dòng)魄，讓觀眾看得入了神，不敢眨眼睛，心情緊張地盯著臺(tái)上的演員一舉一動(dòng)。鼓鍵子響一下觀眾心顫動(dòng)一下，心都提到了嗓子眼兒。假如不用打擊樂配合演員，那就沒有這種感染力了，演員再賣力再使勁也演不出如此的效果來。

在戲曲中，音樂是感情的語(yǔ)言，是以情動(dòng)人的?！栋酝鮿e姬》中的“十面埋伏”，如果沒有凄凄楚楚的“四面楚歌”也就很難起到觸發(fā)楚軍思戀家鄉(xiāng)故土之情，音樂起到了渙散楚軍軍心的巨大作用。音樂為什么特別能以情動(dòng)人呢？這是因?yàn)橐魳匪磉_(dá)的情感起伏跌宕，通過情感的積累和反復(fù)渲染，可以增強(qiáng)情感的強(qiáng)度。一段好的音樂唱腔加上演員真情演唱，常常能深深感染和打動(dòng)觀眾，給他們留下深刻的印象。

例如現(xiàn)代評(píng)劇《家家都有八出戲》，劇中人物“肖母”在第四場(chǎng)戲有一段唱腔“禁不住苦水淹心淚紛紛”，此段唱腔是以音樂和武場(chǎng)打擊樂烘托來展現(xiàn)肖母的內(nèi)心世界的。肖母在悲傷凄涼的音樂聲中，爬到了已故老伴的墳前，向他訴說心中的苦水，在第一句哭訴的“正調(diào)散板”腔之后，轉(zhuǎn)入“反調(diào)大慢板”，再轉(zhuǎn)正調(diào)“慢二六”、“垛板”、“緊打慢唱”，特別是該唱段兩處用了“迷子”腔，把肖母那種上天無路入地?zé)o門，欲生無望，欲死不能的心緒表現(xiàn)得淋漓盡致，人物形象刻畫的逼真、貼切。唱腔催人淚下，音樂打擊樂襯托得恰到好處。使觀眾在欣賞此劇時(shí)被演員、音樂、打擊樂、劇情深深打動(dòng)，投入到此劇中，跟著一起傷心一起流淚。

打擊樂、音樂與演員配合，不僅使鼓手、樂手的技術(shù)得以充分發(fā)揮，也使演員借助打擊樂、音樂的力量把戲劇中的人物形象演得更加活靈活現(xiàn)，更加逼真，更加接近生活，讓觀眾如臨其境。一臺(tái)戲沒有各種藝術(shù)之間的密切配合，就不能形成一臺(tái)戲，只有互相滲透、互相影響才能使一臺(tái)戲完美起來。所以說，戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)是綜合性的藝術(shù)，打擊樂、音樂是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成部分，具有撼人心靈的藝術(shù)感染力。