郎東

【摘 要】該文從影視表演與戲劇表演的三個藝術(shù)特征——表演的順序特征、觀演特征、美學(xué)特征，看兩者之間在表演中的時空性、連續(xù)性和表演性。隨著科技的進步和社會的發(fā)展，影視表演與戲劇表演不斷融合，不斷進步，都以其獨特的魅力存在著。該文本著影視表演與戲劇表演共同發(fā)展的立場淺談其發(fā)展前景。

【關(guān)鍵詞】影視表演；戲劇表演；表演特征；共同發(fā)展

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0108-02

在新媒體時代，隨著人們生活水平的不斷提高，影視行業(yè)出現(xiàn)突飛猛進的現(xiàn)象。伴著電影技術(shù)的不斷突破，電影歷程不斷演變，使得影視表演藝術(shù)開始備受關(guān)注。當下所特有的時代性使得影視表演這門藝術(shù)漸漸尋找出自己的表達方式和其在特定時期的美學(xué)特征，也讓受眾對其有了全新的認識和了解。同為表演藝術(shù)的影視表演與戲劇表演存在著許多的共同性，但由于影視和戲劇兩者之間所存在的不同的美學(xué)特征和藝術(shù)特性，使得兩者在創(chuàng)作原則、呈現(xiàn)方式、方法上都存在一定的差異。

隨著攝影技術(shù)和錄音設(shè)備的發(fā)展，鏡頭的運用使得影視表演與戲劇表演開始出現(xiàn)明顯的區(qū)別。對于演員來說，他們開始明確各自在劇中所承擔(dān)的責(zé)任和不同類型的演出所運用的不同藝術(shù)手段。在表演藝術(shù)中，戲劇演員與觀眾之間的關(guān)系永遠是相互依存的。戲劇演員需要得到觀眾的現(xiàn)場反饋，從反饋中吸取精華，并使之與飾演的角色產(chǎn)生相互聯(lián)系。而影視表演所使用的表演手法則要求演員具備情景再現(xiàn)的能力，要求演員將觀眾的形象在自己心中完全呈現(xiàn)，并設(shè)想在不同的環(huán)境下他們所應(yīng)該具備的反應(yīng)，也要求演員能夠暫時放下演員身份，在攝像機前扮演劇中角色。

另外，影視作品的拍攝和戲劇作品所處的環(huán)境、局限大有不同。影視作品可以通過不同的角度，不同的景別，多視角、全方位地將劇中角色展現(xiàn)，使觀眾從不同的角度分析、了解人物性格。而在戲劇作品中，舞臺成為了作品展示的唯一環(huán)境。無論是道具的使用，還是人物的展現(xiàn)都局限于舞臺這個表演區(qū)域，而觀眾只能從一個固定的角度觀看劇情的變化，因此觀眾們對人物的了解相較于影視作品會大大減少。影視與戲劇所持有的獨有的特征使兩者形成了鮮明的藝術(shù)特征。

一、戲劇表演與影視表演的藝術(shù)特征

（一）表演的順序特征

在戲劇表演中演員們的表演從上舞臺那一刻開始到下舞臺那一刻結(jié)束，整個過程是連續(xù)且有序的，連換裝和化妝都安排得非常緊密。有時為了與故事所需情節(jié)穿插，演員們還需要特別制作服裝或者穿著與劇情相關(guān)且便于快速脫換的服飾。而影視演員則會相對輕松，他們會根據(jù)不同的情況改變拍攝的順序或者故事發(fā)展的順序。雖說拍攝的過程中由于各種原因打亂了拍攝順序，但影視作品依然會通過后期剪輯，拼接制作成為故事發(fā)展的正常順序，以達到更高的藝術(shù)效果。

（二）觀演特征

戲劇表演與影視表演由于環(huán)境受限程度不同，導(dǎo)致觀演的方式也不同。影視表演在創(chuàng)作過程中大量運用數(shù)字設(shè)備，也能通過后期剪輯的方式進行邏輯敘事。演員在創(chuàng)作時的所有演出過程觀眾都是不可知的，因此觀眾不能在演員演出時直接感受到角色的變化，只能通過科技的幫助讓觀眾感受到在現(xiàn)實生活中不可觸摸的場景。正是影視創(chuàng)作的這種特點使得演員們在進行影視作品表演時能夠隨意跳出角色，調(diào)整劇情發(fā)展進度。戲劇表演則不同，觀眾可以通過身體感官更加直觀、快速地跟進角色的現(xiàn)實狀態(tài)。

（三）美學(xué)特征

影視藝術(shù)所具有的技術(shù)性特征，使得影視作品在對現(xiàn)實世界的描述上相較于戲劇表演藝術(shù)來說更加紀實。這種運用攝像機直接記錄的方式，能夠最大程度地還原人們生活中的景物。而在這種逼真的環(huán)境中進行表演，成為一種紀實性的美學(xué)風(fēng)格。

二、戲劇表演與影視表演中演員的表演特征

（一）時空性

對于戲劇表演而言，戲劇表演中故事的發(fā)生與發(fā)展是與觀眾所觀賞到的時間、空間完全同步的。他們所展現(xiàn)的劇中角色與觀眾同屬一個空間，這種同時空的特點，使得觀眾能夠更加容易去感受劇中角色。而這種在同一時空中與觀眾進行情感交流的表演，使得戲劇演員不得不具備更細膩的情感。而影視表演則是演員們用幾個月或者幾年的時間拍攝而成，當觀眾真正看到演員的表演時，已經(jīng)和演員本身的演出時間存在了時間差異。這種幾個月或者幾年后演員才開始與觀眾發(fā)生聯(lián)系的影視表演，使得觀眾對劇中角色的觀賞只能從作品完成之后才能開始。

（二）連續(xù)性

就連續(xù)性而言，戲劇演員由于與觀眾處于相同時空，這導(dǎo)致其表演具有連續(xù)性。這種不間斷的表演使觀眾更設(shè)身處地地融入劇情，也使觀眾同演員一起直觀感受角色的心理變化，觀賞劇情發(fā)展。而影視表演則是運用鏡頭去記錄劇情的發(fā)展，在記錄的過程中一個鏡頭可以讓演員拍攝好幾遍，表演創(chuàng)作完畢之后，還要受到后期制作等因素的影響。因此，對于影視表演而言，演員的表演是非連續(xù)性的。

（三）表演性

戲劇表演由于舞臺的特殊性，使得演員在表演時通常會稍顯夸張，動作幅度相較于影視演員更大一些。戲劇表演的這種夸張手段一方面是對現(xiàn)實生活的一種放大，另一方面也是照顧觀眾的感受。戲劇演員在有限的舞臺上，需要時刻注意觀眾的反應(yīng)和現(xiàn)場的狀況，這些固有的周遭環(huán)境使得演員們的表演，無論是角色情緒的展現(xiàn)、肢體動作的變化都需要具備一定的夸張性，但這種夸張的表演一定是以真實作為前提。而影視表演與具有固定舞臺設(shè)置的戲劇表演相比，其靈活的環(huán)境變化使得影視表演更加追求真實性。目前我國大多數(shù)的影視作品中常常出現(xiàn)特寫鏡頭，這就要求我們的演員在面部表情的細微變化上要更加細膩，通過內(nèi)心復(fù)雜的情緒使情從心出，從而再呈現(xiàn)在特寫鏡頭中。影視表演運用局部特寫表現(xiàn)角色內(nèi)心變化，也是一種為觀眾放大角色感受的呈現(xiàn)方法。

三、戲劇表演與影視表演的發(fā)展

影視表演與戲劇表演已經(jīng)漸漸走進人們的生活，融入人們的生活，并不斷地與人們的生活方式息息相關(guān)。雖然兩者的表演藝術(shù)呈現(xiàn)的方式各有不同，但無論是影視表演還是戲劇表演都屬于表演藝術(shù)，且兩者對演員所需具備的素養(yǎng)是高度一致的，它們相互融合又相互依存。它們存在的意義都是通過演員的表演創(chuàng)造出讓人們感受愛，感受生活的作品，也讓所有對這門藝術(shù)感興趣的人們通過作品能夠看到人世間的珍貴，這是所有演員努力去詮釋和創(chuàng)造的原動力。

就影視表演與戲劇表演的發(fā)展史來看，影視表演借鑒了許多戲劇表演中存在的元素，吸取了戲劇表演中的精華后，影視表演不斷更新完善。前期影視作品的創(chuàng)作者們會通過戲劇作品尋找靈感，而如今的影視作品表演也在影響著戲劇表演。在科技快速發(fā)展的今天，快速發(fā)展的影視作品在帶給人們豐富視聽的同時也沖擊著當代的戲劇作品。因此，目前已經(jīng)有不少的先鋒戲劇作品開始借鑒影視作品中的創(chuàng)作手段，考究光學(xué)在有限空間中帶來的視覺快感和聲音所創(chuàng)造的奇幻特點。將這些影視作品中的表現(xiàn)手法充分融入到戲劇表演中，在緊跟時代科技的同時提高了戲劇表演的舞臺魅力，使得戲劇表演藝術(shù)與影視表演藝術(shù)共同發(fā)展。

戲劇表演與影視表演都以自己所持有的獨特的魅力存在著，而兩者的異同也被不少研究者探討過。本文本著兩者共同進步，不斷發(fā)展各自的表演藝術(shù)，完善自身表現(xiàn)力的立場，客觀地看待影視表演與戲劇表演之間所存在的密切關(guān)系。影視表演從戲劇表演中取其精華，戲劇表演從影視表演的特點中借鑒發(fā)展，兩者相互促進，共同發(fā)展。

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作者簡介：

郎 東，重慶人文科技學(xué)院表演系教師。