楊慧

影片《夏洛特?zé)馈肥怯砷Z非、彭大魔聯(lián)合編劇和執(zhí)導(dǎo)，并由開心麻花首次出演的一部喜劇電影。該片主要講述了夏洛（沈騰飾）裝闊參加學(xué)生時(shí)代暗戀對(duì)象的婚禮，一直對(duì)自己生活不滿的夏洛在自己被妻子馬冬梅（馬麗飾）揭穿后，借著幾分酒意大鬧了婚禮，然后躲進(jìn)廁所睡著做了一個(gè)離奇的夢(mèng)，等自己醒來才恍然大悟。然而，正是這樣一個(gè)故事情節(jié)看似并不出奇，沒有大腕明星，也不是名家執(zhí)導(dǎo)的小成本影片，卻成了2015年國(guó)慶電影檔票房的一匹黑馬，獲得了無數(shù)觀眾的好評(píng)。

一、 情關(guān)所處

影片《夏洛特?zé)馈犯木幾越?jīng)典話劇《夏洛特?zé)馈罚枧_(tái)劇的成功為該片的熱映奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該片上映15天便突破了10億元票房，穩(wěn)居2015年全年電影票房榜第五名。毫無疑問，影片《夏洛特?zé)馈返某晒κ菬o可厚非的，但同時(shí)我們不禁會(huì)問，沒有明星大腕，一部小成本的喜劇電影到底有什么魅力？是如何虜獲觀眾好評(píng)的？

影片《夏洛特?zé)馈芬韵矂〉男问?，講述了關(guān)于青春、初戀、婚姻、成名等多個(gè)時(shí)尚熱門話題，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)重新回到學(xué)生時(shí)代，逃離現(xiàn)實(shí)婚姻，勇敢追求自己的初戀，做一個(gè)有錢有勢(shì)的名人的大眾夢(mèng)。夢(mèng)中人物情感的變化，正好按中了觀眾的痛點(diǎn)，引發(fā)了觀眾情感的深度共鳴。[1]我們不禁思索，一部喜劇電影，應(yīng)怎么做才能做到既具有喜劇效果又能達(dá)到傳情的目的？毫無疑問，影片《夏洛特?zé)馈氛沁@樣一部以獨(dú)特的語言藝術(shù)和敘事風(fēng)格獲得成功的典型影片。觀眾正是對(duì)影片《夏洛特?zé)馈分性溨C而富含情感的語言藝術(shù)和夢(mèng)隨情牽的敘事風(fēng)格鐘情不已。

二、 詼諧而飽含情感的語言藝術(shù)

細(xì)細(xì)品味，不難發(fā)現(xiàn)影片《夏洛特?zé)馈愤\(yùn)用了多語言藝術(shù)，這是《夏洛特?zé)馈烦晒Φ脑蛑唬彩窃撈牧咙c(diǎn)之一。為了增強(qiáng)語言的表達(dá)效果，電影中往往會(huì)對(duì)語言進(jìn)行選擇、加工和調(diào)整。換而言之，就是通過調(diào)整或者改變?cè)~和句子的搭配，從而起到更好的傳情達(dá)意的語言效果。在戲劇電影中，語言藝術(shù)往往對(duì)于喜劇效果的提升，情感的增長(zhǎng)，有著其他表現(xiàn)藝術(shù)五無法取代的作用。這也是該片獲得巨大成功的原因之一。

《夏洛特?zé)馈分凶顬槌Ｒ姷恼Z言藝術(shù)便是比喻，夏洛看到新郎時(shí)說了一句：“我就不明白了，為什么這么漂亮的女孩，到最后都會(huì)嫁給一頭豬?！北扔魇请娪芭_(tái)詞中使用頻率較高的一種語言方式，它以相近或者相似之處作為著眼點(diǎn)，通過一種事物的形象來表現(xiàn)和描述需要比喻的事物，從而起到凸顯比喻事物的本質(zhì)特征。[2]夏洛看到自己暗戀對(duì)象的新郎官居然是一個(gè)其貌不揚(yáng)的胖子，將其比喻成一頭豬，這樣的比喻一方面起到了搞笑的效果，另一方面也表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)夏洛憤懣的情感世界。恰當(dāng)?shù)谋扔?，不僅更直白地表現(xiàn)出電影的喜劇效果，更能委婉地表現(xiàn)出人物的感情變化，更富情感性。

用一種和本意相反的辭面來更好地傳達(dá)本意的語言藝術(shù)，我們稱之為反語?！断穆逄?zé)馈分?，馬冬梅給新郎道喜時(shí)說了一句：“恭喜，恭喜啊，伯父?！痹谇镅沤榻B了自己老公后，卻馬上換口說了一句：“對(duì)不起，對(duì)不起啊，叔叔?！边@就是用了反語的語言藝術(shù)，馬冬梅見到新郎官，一次稱新郎官為伯父，一次稱新郎官為叔叔，在明知是秋雅老公的時(shí)候兩次運(yùn)用反語的語言方式，不僅起到了嘲笑新郎和新娘不般配的效果，同時(shí)也起到了維護(hù)自尊的語言目的。不難發(fā)現(xiàn)，反語在影片《夏洛特?zé)馈分械倪\(yùn)用，不僅為影片增添了搞笑的臺(tái)詞效果，也更好地表現(xiàn)出了人物形象的情感特征。

心思的急轉(zhuǎn)，事情的突變等情況，往往會(huì)造成語路的突然中斷，這種語言方式我們稱之為跳脫。[3]影片《夏洛特?zé)馈分嗅槍?duì)老師侮辱性的言論，夏洛將老師踢倒在地，并說出了同學(xué)們的心聲，大春快意地將書本仍在地上，老師問他：“大傻春，你想干嘛？”大春卻思考了一會(huì)兒說：“我也不知道我要干什么?！边@就是跳脫語言藝術(shù)，我們往往會(huì)感覺這樣一句極具跳脫性的言語很搞笑，但是這也刻畫出了大春這樣一個(gè)膽小怕事的人物形象，表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)大春的欣喜卻又不敢表現(xiàn)出來的情感狀態(tài)。在影片中，將跳脫這種語言方式運(yùn)用得恰到好處，往往對(duì)于影片的喜劇氛圍和情感傳遞有著極強(qiáng)的催化效果。

夏洛向全校師生面前公開檢討時(shí)說：“一直以來，我都是在虛度光陰，但是沒想到上天又給了我一次重生的機(jī)會(huì)。所以，我要感謝天，感謝地。”校長(zhǎng)對(duì)于這樣一個(gè)不和合理的言論立馬說到：“你要感謝學(xué)校，感謝老師，感謝你們班的樓層不高?！睂⒁粋€(gè)不合理的言論以排比的方式進(jìn)行糾正，三次重復(fù)引得學(xué)生的一陣歡笑。將三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、意義相關(guān)、語氣一致的詞組或句子組合成一句話，這是一種排比的語言藝術(shù)。排比的臺(tái)詞說起來朗朗上口、一氣呵成，有著增強(qiáng)語氣的效果。對(duì)于語言喜劇效果的提升，情感的加強(qiáng)都有著非常大的幫助。

將一個(gè)詞語或一句話反復(fù)使用，往往能起到強(qiáng)調(diào)說話者意愿的作用。《夏洛特?zé)馈分凶層^眾記憶最深刻的莫過于夏洛去馬冬梅家和馬冬梅樓下那位大爺?shù)膶?duì)話了。夏洛：“大爺，樓上三三二住的是馬冬梅家吧？”大爺：“馬冬什么？”夏洛：“馬冬梅。”大爺：“什么冬梅?。俊毕穆澹骸榜R冬梅啊?！贝鬆敚骸榜R什么梅？”夏洛：“行，大爺你先涼快著吧?！贝鬆敚骸昂绵?。”這樣一段反反復(fù)復(fù)的對(duì)話，不禁引得觀眾捧腹大笑，同時(shí)讓表現(xiàn)出夏洛急切的心情。在《夏洛特?zé)馈愤@部喜劇電影中，反復(fù)語言藝術(shù)的運(yùn)用，不僅起到了強(qiáng)化人物情感的作用，還遞進(jìn)式地強(qiáng)化了喜劇的效果，使得影片笑中帶情。

夸張是喜劇影片中最為常見的修飾藝術(shù)，對(duì)事物的的形象進(jìn)行夸大描述，從而起到喜劇的效果。[4]影片《夏洛特?zé)馈分?，馬冬梅在秋雅婚禮指責(zé)夏洛時(shí)有說道：“這么些年，你成天在家躺著，四肢都快躺退化了?！泵鎸?duì)不爭(zhēng)氣的夏洛，馬冬梅以夸張的語言藝術(shù)將其形容為“四肢都快躺退化了”。一般而言，人的退化需要一個(gè)極其漫長(zhǎng)的時(shí)間，這樣夸張的語言形式，不僅表現(xiàn)出了馬冬梅對(duì)于夏洛長(zhǎng)時(shí)間不務(wù)正業(yè)的痛惜，也用“退化”這樣不切實(shí)際詞語突出了馬冬梅詼諧的說話方式，迎合了《夏洛特?zé)馈返南矂‰娪疤攸c(diǎn)。

將兩個(gè)對(duì)立事物或者一個(gè)事物的對(duì)立點(diǎn)進(jìn)行比較，我們稱之為對(duì)比。將對(duì)比語言藝術(shù)運(yùn)用于電影當(dāng)中，往往更能讓人理解和記憶。比如，影片《夏洛特?zé)馈非镅诺幕槎Y上，分別道出了幾個(gè)學(xué)生向老師送的不同禮物，巧妙地將幾個(gè)學(xué)生的家境進(jìn)行了對(duì)比，一方面生動(dòng)形象地刻畫出了老師功利、世俗的一面，另一方面也以詼諧的對(duì)比語言方式凸顯了世人的功利心理。在喜劇電影中，對(duì)比語言藝術(shù)的運(yùn)用，對(duì)于影片喜劇效果的提升以及人物形象的塑造，有著非常大的幫襯作用。

三、 因情而生的夢(mèng)幻式敘事風(fēng)格

就影片《夏洛特?zé)馈氛Z言藝術(shù)的搞笑性而言，《夏洛特?zé)馈窡o疑是成功的，但是，該片的成功也離不開兩位導(dǎo)演巧妙地將話劇沖突建構(gòu)和電影敘事風(fēng)格進(jìn)行完美融合，讓觀眾笑中帶情。電影的敘事風(fēng)格是指按照導(dǎo)演的意圖對(duì)電影中人物、動(dòng)作和情節(jié)進(jìn)行人為性的安排和組合。敘事結(jié)構(gòu)作為電影的主干和骨骼，其對(duì)于電影基本面貌和風(fēng)格特征的確立有著最為直接的影響。一部好的影片不僅需要深刻的主題和豐滿的人物形象，還需要一個(gè)獨(dú)特且恰當(dāng)?shù)臄⑹嘛L(fēng)格，讓觀眾擁有一個(gè)清晰的觀影和體驗(yàn)經(jīng)歷。

一般而言，電影主要有五種敘事風(fēng)格，分別是因果式、回環(huán)式、綴合式、交織式、夢(mèng)幻式等?！断穆逄?zé)馈方Y(jié)合了電影主人公夏洛的情感變化，采用了夢(mèng)幻式的敘事風(fēng)格。以夏洛情感的變化作為依據(jù)推動(dòng)夢(mèng)幻式的情節(jié)發(fā)展?！断穆逄?zé)馈分饕辛鶄€(gè)情感的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是影片情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第一次情感的變化，是夏洛在秋雅的婚禮上裝酷被同學(xué)嘲諷，借酒大鬧了婚禮，面對(duì)馬冬梅的發(fā)飆和同學(xué)的冷眼相待，這個(gè)時(shí)候夏洛想要逃避，夏洛躲進(jìn)了廁所，內(nèi)心是絕望的。第二次情感的變化，是夏洛因絕望而陷入夢(mèng)中重回學(xué)生年代，夏洛為了確認(rèn)自己是在夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，而故意搗亂班級(jí)秩序，后又故意跳樓住院，這些都是夏洛陷入迷惘的表現(xiàn)。[5]第三次情感的變化，是夏洛按照自己現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的記憶而“剽竊”其他明星的歌，成了一個(gè)大明星，娶了自己暗戀的對(duì)象秋雅，過著有錢名人的奢侈生活，這個(gè)時(shí)候夏洛是得意的。第四次情感的變化，是夏洛偶遇袁華，知曉了當(dāng)年馬冬梅一直默默為他付出的真相，想到自己一直都沒為馬冬梅做過什么，更沒有讓她過上什么好生活，自己感到無比的愧疚。第五次情感的變化，是當(dāng)夏洛恍然大悟之后決定退出歌壇，他想放棄一切重新追回馬冬梅，重新找到自己的真愛，這個(gè)時(shí)候夏洛是決絕的。第六次情感的變化，是夏洛在夢(mèng)境得病去世，等自己醒來后，才意識(shí)到自己的真愛馬冬梅還在身邊，這個(gè)時(shí)候他終于徹底醒悟了。不難發(fā)現(xiàn)，影片《夏洛特?zé)馈钒凑障穆宓母星樽兓瘡慕^望到迷惘再到得意，又從得意到?jīng)Q絕到醒悟，看誰夢(mèng)幻不切實(shí)際的故事情節(jié)，卻以夏洛的感情為基調(diào)進(jìn)行了巧妙的組合和排練，讓電影給人一種夢(mèng)幻卻又合情合理的感覺。

《夏洛特?zé)馈凡捎脡?mèng)幻式的敘事風(fēng)格，這種敘事風(fēng)格顛覆了傳統(tǒng)的宇宙觀，將時(shí)間進(jìn)行倒置、重復(fù)、省略甚至破壞，看似不著邊際，卻巧妙地以人物的感情變化作為了電影故事情節(jié)展開的依據(jù)。國(guó)產(chǎn)電影采用夢(mèng)幻式的敘事風(fēng)格，無疑是一次大膽的嘗試，影片《夏洛特?zé)馈返钠狈砍煽?jī)宣告這次嘗試的成功。這樣一部夢(mèng)幻式的喜劇電影，它不僅展現(xiàn)了喜劇電影的搞笑效果，為觀眾構(gòu)建了一條清晰的觀影思路，還兼顧了電影的人文情懷，力圖把電影的內(nèi)涵拓展到畫面外，將情融入到笑聲當(dāng)中。

結(jié)語

中國(guó)喜劇電影主要局限于中國(guó)電影市場(chǎng)，但隨著我國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展，中國(guó)電影必將在世界電影當(dāng)中崛起，影片《夏洛特?zé)馈返某晒Ω嬖V我們，要想使我國(guó)的電影突自我破，更多的是應(yīng)注重電影藝術(shù)的發(fā)掘，而不是只專注于明星陣容的龐大，投資金額的攀比，小成本同樣可以有大收益，關(guān)鍵在于電影本身的藝術(shù)性是否符合當(dāng)代觀眾的需求。未來是一個(gè)不可估量的世界，未來的電影市場(chǎng)也是一個(gè)無法估量的市場(chǎng)，唯有迎合觀眾感情的需要，以情換情，方可拍攝出觀眾所中意的電影。

參考文獻(xiàn)：

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