姜浩峰

和大多數(shù)京劇演員不同，史依弘平時用真嗓子說話。一口標(biāo)配的上海話，讓同齡人感覺仿若是鄰家小妹妹。而她身邊的年輕人，大多稱呼她為“姐姐”。

戲里，叫一聲“姐姐”有時是要出大事情的，比如昆曲《牡丹亭》中，柳夢梅那一聲聲呼喚“姐姐，嫡嫡親親的姐姐啊”，愣是演出了三生三世的愛情。而如今，史依弘這位90后眼中的姐姐，則生生將京劇的時尚元素調(diào)動出來，結(jié)合當(dāng)下年輕人的喜好，讓京劇重新活泛起來。

這不，10月27日、28日、29日，史依弘在天蟾逸夫舞臺將連演三臺大戲——全本《宇宙鋒》，以及《鳳還巢》《玉堂春》。在采訪史依弘之前，我通過購票網(wǎng)絡(luò)查詢到，市面上早已沒票了。

與此同時，史依弘與長江商學(xué)院梅建平教授合作創(chuàng)辦的上海弘依梅文化傳播有限公司，則推出“星星點戲—— 點亮看戲的眼睛”傳統(tǒng)京劇展演活動。未來一年，在上海大劇院中劇場，觀眾們能看到與當(dāng)月星座有關(guān)的劇目?！靶切屈c戲”，讓京劇更能被年輕人接受，無疑是一個創(chuàng)意妙招。

在秋日一個平靜的午后，史依弘在滬西某咖啡吧接受了我的專訪。聊京劇的新生，聊京劇與時尚的關(guān)系，聊藝術(shù)，聊收藏……

伶人自創(chuàng)公司無非回歸市場

今年春天，史依弘在上海發(fā)布“占盡風(fēng)華—— 2016史依弘全國巡演”啟動消息的同時，也宣布自己創(chuàng)辦的上海弘依梅文化傳播有限公司成立，這是國內(nèi)第一家以京劇文化為主要內(nèi)容的商業(yè)文化傳播公司。有媒體如此評論：“從跨流派唱程派《鎖麟囊》，到跨劇種唱昆曲《牡丹亭》，這一次，史依弘“跨界”的步子邁得更大，走進(jìn)了商界。”

當(dāng)時，媒體刊文稱史依弘信心滿滿地表示：“我不想玩噱頭，也不想嘩眾取寵”。弘依梅文化傳播公司將以京劇的發(fā)展、教育為己任，要尋求京劇這門古老藝術(shù)與現(xiàn)代商業(yè)運營的最佳結(jié)合。

而坐在我面前的史依弘則表示，京劇早年就是依靠戲班各地巡演，靠市場賺錢，走的就是市場化之路。

史依弘告訴我：“辦公司，我也曾找京劇院院長聊，看能否停薪留職，或者干脆辭職自創(chuàng)公司?！鄙虾＞﹦≡簩κ芬篮胱詣?chuàng)公司則表示了很大的支持，認(rèn)為這是京劇走市場之路的一次嘗試。院方認(rèn)為史依弘沒有必要辭去公職。而公司巡演，可以做到為史依弘量身定制劇目，公司去推廣、完成票房指標(biāo)，再通過購買服務(wù)的方式，使用上海京劇院的班底、衣箱等。

這是體制內(nèi)與體制外的一種交集。而久居體制內(nèi)的名伶史依弘，則感到這樣的公司模式，能讓人開闊眼界，并為京劇拓寬一條道路。

盡管之前無論是史依弘本人，還是諸如京劇院同仁王珮瑜等，都曾與商業(yè)公司合作過，在舞臺制作方面，在項目推廣方面有不少嘗試，比如史依弘以梅派青衣之名，唱昆曲，唱程派的《鎖麟囊》等，贏得市場不錯的口碑，但能夠在不辭去公職情況下開公司，以推廣劇目，可以看出這是上海文化創(chuàng)新大潮中，所閃現(xiàn)的浪花。

“開公司，與制作人合作不同，整個的系統(tǒng)比較齊整，算下來要龐大得多。但有一點，就是作為主角，演出場次多了?！笔芬篮胝f，“演員的藝術(shù)生命短暫，能夠通過公司的形式，增加演出機(jī)會，讓社會上更多的人接觸到京劇，也讓人看到我們戲曲人并非僅僅是服務(wù)于部分票友、戲迷的?！?/p>

史依弘曾不止一次引用程硯秋說過的一句話—— “京劇演員是社會中最摩登的一群人”?！俺坛幥锵壬J(rèn)為當(dāng)年的名伶都是潮人?！笔芬篮胝f，“我的理解是，在程硯秋先生所處的環(huán)境，他如果不了解那時的信息、想法、審美，他怎么去做戲呢？他們要走市場，希望觀眾來看他們，接受他們的東西，現(xiàn)在我們是否了解觀眾想要看什么呢？還是閉門造車？”

如今，伶人自創(chuàng)公司，無非重回程硯秋先生那個走市場、求時尚的時代。

流派誕生要有社會土壤

近年來，史依弘曾經(jīng)演出過昆曲，演出過程派劇目《鎖麟囊》。今年的巡演，又演出了看家戲《鳳還巢》《武家坡》《玉堂春》。

提起10月演出票銷售一空的情況，史依弘透露，也許是因為6月演出取消，導(dǎo)致持有6月演出票的觀眾自動順延到10月，造成票子緊張。

至今，天蟾逸夫舞臺網(wǎng)站上仍留著演出信息的變更通知：“我們十分抱歉地發(fā)布如下演出變更信息：日前，上海京劇院一級演員史依弘在排練中肩部舊傷復(fù)發(fā)，按醫(yī)囑必須進(jìn)行手術(shù)治療。是故，原定6月3日—5日在天蟾逸夫舞臺的三場演出（‘上京實力派演出季史依弘專場暨‘占盡風(fēng)華—— 2016史依弘全國巡演[上海站]）延后舉行。同時，肩部手術(shù)康復(fù)預(yù)期為半年，遵醫(yī)囑康復(fù)期間不宜演出武戲?！?/p>

坐在我對面的史依弘，仍不時揉著肩膀，可見，舊傷并未完全復(fù)原。然而，10月份，大戲卻將開演。

“觀眾支持，我們戲曲人就該奉獻(xiàn)好戲。”史依弘說，“一般的京劇院團(tuán)，如今很少巡演。比如北京、天津走一遭，這么一大幫人的差旅費、餐飲吃喝等開銷很大?！?/p>

當(dāng)然，如今還有一個現(xiàn)象，但凡有劇團(tuán)巡演，會選擇一些革命現(xiàn)代戲。一個原因是—— 一些企業(yè)家包場，他們均在五六十歲左右，聽著現(xiàn)代京劇長大。

而在史依弘看來，京劇演員本身也應(yīng)該去唱好戲。比如作為一位梅派青衣，能唱昆曲，能唱其他流派的戲，在京劇繁盛的年代，都是理所當(dāng)然的。

史依弘此言不假。比如抗戰(zhàn)勝利，梅蘭芳重返舞臺，就是與俞振飛聯(lián)袂，唱的是昆曲《游園驚夢》。

史依弘認(rèn)為，京劇演員若要走市場，就必須根據(jù)觀眾的需求，以及自身的能力去演出。

“有人問我為什么要巡演，我覺得，就是要推廣京劇。比如一名觀眾從沒有看過京劇，但只要他走進(jìn)劇場，只要他看過我的戲，他就能被吸引，難以忘懷。這樣，就多了一個新戲迷。我覺得，這才是京劇本身的魅力所應(yīng)該具有的?！?

如今，京劇流派因為市場凋萎的緣故，少有創(chuàng)新。以梅、程、荀、尚來說，一些流派境地亦不甚妙?！耙驗闆]有市場，索性不去探索市場，就讓政府養(yǎng)著，養(yǎng)舒服了，更不會有危機(jī)感，那就更不會有京劇的傳承與創(chuàng)新。”史依弘說。

京劇最好的時代也是最壞的時代

盡管整個京劇行業(yè)不甚景氣，但在史依弘看來，如今算是京劇最好的時代也是最壞的時代。

此話從何說起呢？

“現(xiàn)在固然整個行業(yè)的關(guān)注度降低了，好像衰敗了。但如今不是梅蘭芳生活的20世紀(jì)中前葉。那是個戰(zhàn)亂頻頻的時代，那是個民不聊生的時代。以前的藝術(shù)家為了討口飯吃，為了生存而擔(dān)心?，F(xiàn)在，早已不是那個時代了。所以我說，這是最好的時代?！笔芬篮胝f，“但是這又是一個最壞的時代。藝術(shù)，在這個時代太難了，人們追逐財富，整個社會還沒有自省到去關(guān)注傳統(tǒng)文化的東西?！?/p>

史依弘通過觀察發(fā)現(xiàn)，情況確實在發(fā)生著微妙的變化。比如現(xiàn)在比起十年前來，整個社會沒有當(dāng)時那么浮躁，雖然追逐金錢的勁道仍在，但目前人們的生活已經(jīng)逐步更好起來?！爱?dāng)全中國大多數(shù)人都過上了小康生活，這個社會，人們的精神面貌、自己的文化認(rèn)知，都會發(fā)生變化，都會好起來。”

如今，由弘依梅文化傳播、上海京劇院和上海大劇院三方共同出品的“星星點戲”，之所以勢頭不錯，正如史依弘所說：“一整年的連續(xù)京劇演出，讓更多年輕觀眾近距離感受京劇，年輕的京劇演員獲得更多舞臺實踐機(jī)會，努力讓‘星星點戲成為上海這座國際大都市文化傳播中的一個亮點，一張名片！”

微信公眾號“依弘聊戲”中有篇文章提到76歲的京劇表演藝術(shù)家尚長榮老師評價“星星點戲”：“‘星星點戲讓巨蟹座的我瞬間年輕了很多，我很支持‘學(xué)長帶隊制的演出方式，這是中生代與新生代之間的友好合作和相互切磋，希望給觀眾、媒體以及所有關(guān)心京劇事業(yè)發(fā)展的人們展現(xiàn)京劇行業(yè)的一次新嘗試?！鄙虚L榮甚至再“星星點戲”發(fā)布會上表示希望參演其中一場“曹操”，把自己多年來對“曹操”角色的理解和表演方式傳達(dá)給青年演員們，也再次展現(xiàn)給觀眾們。

9月30日演出，恰逢天秤座。“天秤座的性格是猶豫不決，糾結(jié)，我們上演的劇目則是《捉放曹》《斷橋》。未來，到了天蝎座時刻，看來得排點兒有關(guān)逆襲的戲碼上演?！?/p>

目前，史依弘除了演出以外，還在協(xié)和雙語學(xué)校推廣京劇，教小學(xué)生唱京劇。家長因為孩子學(xué)會幾出戲而成為戲迷的不少，可以說是比較好的推廣模式。

在史依弘看來，中國近代以來，每一代人都在為京劇焦灼。即便是鼎盛時期，也有年輕觀眾認(rèn)為其保守，代表過去式，但許多人人到中年才感受到了皮黃之美，更是情不知所起一往而深……由此，京劇是有未來的。

史依弘談收藏

《財富堂》：前兩年我去蘇州戲服廠，發(fā)現(xiàn)生意并不景氣。作為京劇名家，您怎么看戲服？

史依弘：如今的戲服，當(dāng)然沒法和戲曲全盛時期比。梅蘭芳生前，京劇四大名旦、四大須生鼎盛之時，對戲服的需求量是很大的，而且需要最考究的做工，最好的料子?，F(xiàn)在，整個行業(yè)的關(guān)注度都不高，戲服行業(yè)也隨之衰敗。現(xiàn)在的京劇舞美、服裝，都很難和以前比了。

《財富堂》：您本人也收藏戲服嗎？是否會在演出時使用？

史依弘：十多年前，我做了幾件戲服，女蟒、女帔、斗篷、魚鱗甲等，也有一些京劇頭面，私房的。當(dāng)時，請的上海師傅裁衣，繡活則是請的蘇州繡工。我覺得，這個就是很好的藝術(shù)品。穿上這樣的東西來演出，想想真是奢侈。前幾年，我到一家手工戲服作坊，一呆就是一下午。那里就收藏著不少戲服。多少年了，多少代了，京劇人就是穿著這樣的服裝一路走來的，你說那不是藝術(shù)品嗎？

說起戲服的藝術(shù)價值，我曾經(jīng)在長樂路上一家旗袍店看到一件旗袍，上面有一朵小小的手繡的白玉蘭，因為這朵花，這件旗袍賣一萬五千塊。我想了想，全手工繡的戲服，也不過就是這個價！你想想，那得多少繡工??？真的沒法比！所以，戲服其實是高端的藝術(shù)品。

對我來說，那些世界名牌，阿瑪尼之類的，知道就OK了，我是覺得戲服真美，美過這些名牌奢侈品，經(jīng)歷了那么多文化人的心血，是真正的藝術(shù)品。所以我經(jīng)常說，作為一個京劇人，碰到了京劇，是此生的奢侈。