婉婷

《搖滾藏獒》就是我的兒子

當初是什么引發(fā)你創(chuàng)作《搖滾藏獒》的靈感，又是什么讓你這么執(zhí)著的做這個電影項目？

當初主要是因為我女兒特別喜歡漫畫，我想給她編一個故事，編著玩的就編了這個故事。結果后來各種機緣，導致出了漫畫書。然后有一個日本很大的動畫制作公司找到我，想買版權拍電影。我雖然不懂，但是我覺得既然有這么專業(yè)的公司覺得有價值的話，可能真的可以做一個電影，然后也特別巧，特別戲劇性，碰到了天使投資人鄧峰，然后我們倆有個共同的夢想，希望有一天中國人所有的電影能夠走向全世界，在全世界的電影院里面能放一個中國人做的電影，上面有我們的名字，只有動畫電影可以做到這樣，真人演的電影是不可能在所有國家的電影院放的，因為有民族的隔閡，文化的隔閡。所以就因為這個原因開始做的這件事。

這部電影融入不少元素，包括音樂、喜劇元素、親情、夢想，還有人生的選擇等等。那么在你看來，這是一部什么樣的電影呢，或者這部電影的核心是什么？

它其實是關于成長、好玩的，其實電影是個很簡單的東西，就是你講一個讓我們感動和讓我們快樂的一個故事就行了，它是一個體驗。其實好萊塢的電影很多都是非常簡單的故事，但是講的非常巧妙。跟電視劇不一樣，電視劇的寫法是會寫的非常復雜，但是講的很簡單。這是電影跟電視劇很大的不同。這個動畫電影，如果說講有點訴求的話，我覺得它是個比較輕松的電影，讓人能放松的動畫電影，而不是一個很沉重的，或者一個復雜的東西。

它講的就是一只雪山上長大的藏獒，本來命運注定子承父業(yè)當個保安，但是它要改變命運，它突然愛上了音樂，它想去追求它個人的音樂夢想，或者它自己的夢想，跑到城里面追隨一只搖滾的貓學習音樂，這中間又穿插著狼跟它們的關系，是一個成長的輕喜劇吧。

你在制作過程中擔任了什么樣的角色，參與了哪些工作？

這個太為難說。就像你問我，我跟我兒子的關系上，我是參與了什么工作，我擔任什么角色。我差不多是他爸爸，就是這樣一個關系。所以這個電影我是最初的始作俑者，我是《搖滾藏獒》整個故事的創(chuàng)造者，又是這個電影公司的組建者，又是把這個電影從劇本到整個完成貫穿它的人。當然我的團隊起了非常重要的作用，所以我在這兒愿意多說感謝我的團隊成員，包括我們導演和編劇。因為這個項目整個是我主導的，所以我貢獻了幾乎所有生活的東西和我對這個電影的想法，但是我明確的給我的團隊說過，我沒有想要當一個編劇。因為在好萊塢如果這個劇本誰執(zhí)筆誰是編劇，我的英文水平使我不可能成為一個執(zhí)筆，所以我給導演說，我說我沒有想當一個編劇，你就署你自己的名字挺好，我也不想當一個導演。我算出品人也可以，算監(jiān)制也可以。最重要的是這個事我讓它誕生和成長起來，把這個事做起來對得起所有的投資人、合伙人和我的團隊，跟我一起努力的這些人就行了。

很多人第一次主導參與一部電影多多稍稍都會有一點個人的風格，你在這部動畫電影里面植入哪些自己的想法和經歷？

這個電影里邊有很多我的影子和我的基因在其中，所以為什么我說它是父親。里面有些橋段是我自己的經歷，有些話是我曾經說過的話，傳達的這個基本的概念、理念也是我的理念，是一個東方的價值觀，所以這個電影里面并不是非黑即白，因為好萊塢的傳統(tǒng)價值觀就是好人壞人之間戰(zhàn)斗，我們這個電影里面沒有絕對的好人和壞人，最后在音樂的統(tǒng)一之下大家都變成朋友了。因為我覺得人類新世界的美好，和人內心的美好和音樂的這種力量是最大的力量，遠遠高于聲音，所有的強權或者我們所說的暴力。

做電影的過程足以寫一部電影

從最開始做這個片子的時候，重點放到了故事線的調整上，動畫技術上？

電影首先是關于故事的，這個電影是一個中國人原創(chuàng)，中國人掌握品牌，好萊塢的制作團隊制作的一個電影，所以它的品質來講絕對是一個好萊塢頂級團隊的品質，但是故事又是一個東方元素的故事。編劇我們耗了很長時間，改了無數(shù)版，我們用了從迪士尼《花木蘭》編劇到各種大編劇，換過四五個編劇，五六個編劇差不多都有。目的就是因為想要講一個讓東方觀眾和西方觀眾看起來都覺得很好玩的故事。其實就是好看，電影很簡單，電影沒有任何訴求，電影一定首先是好看。

在此期間最大的難題是什么，怎么解決？

雖然這個電影追求的是好看、簡單，好玩，但是整個的制作過程，誕生過程非常艱難，因為這事沒人干過，最難的是這事沒人干過，一幫中國人跑到美國，在好萊塢成立一家公司，然后從好萊塢的夢工廠，迪士尼挖人組成團隊，從零開始做這件事。最難的其實是兩種系統(tǒng)和兩種思維方式的沖撞，因為如果只是簡簡單單的做一個好萊塢的動畫電影是不難的，但是你要做一個中國人主導的，有東方人價值觀和邏輯思路的動畫電影，非常難。到現(xiàn)在我有時候覺得很奇怪，這個電影居然讓我給做成了。這中間經歷的事本身足以寫一個電影，因為全是充滿戲劇性的故事。

《搖滾藏獒》的動漫制作前前后后五年，這個周期很長又有這么多的困難，這期間有想過放棄嗎？

無數(shù)次想放棄。其實不是五年，是六年。從我們剛剛去美國開始做這個事的時候，一開始特別有心氣，因為抱著很高的夢想和期望。但實際上開始做了到12年的時候發(fā)現(xiàn)一個問題，其實好萊塢的標準，按照夢工廠和皮克斯的標準，一個完整的動畫電影周期應該是五到六年時間。當我們發(fā)現(xiàn)這一點的時候，已經來不及的，因為我們已經做了一年多到兩年的時間。而他們的工作方式和這個系統(tǒng)就是這樣，而且我們是一幫外行的中國人到了好萊塢要做這件事，所以本身是個時間成本和交學費的過程。所以整個這個過程不僅是時間、金錢龐大的消耗，有很多次我真的想放棄了。包括資金融資的難度都巨大，包括制作的難度，包括劇本，最難的是一個讓主創(chuàng)人員覺得滿意的故事，應該是最難的。原來它的漫畫書是一個復雜的故事，動畫電影一般標準長度是90分鐘到100分鐘，要表現(xiàn)出這么多的東西不可能，所以電影有電影的特點。

把這個事堅持完，其中有很多時候我真的要放棄，真的想放棄，但是不能放棄。因為有這么多我的伙伴支持我的人，參與投資的人和并肩戰(zhàn)斗的人，我對他們有這樣一個義務跟責任，要把這件事給做好。所以在我最難的時候，我也從來沒有真的放棄，就算我想放棄我也沒有放棄，我就是這么一個人。在絕望的時候我依然是往前走，不能停，而且走的可能更快，我的做事風格是這樣。

還記得你做《搖滾藏獒》的時候最辛苦的一段時間嗎？

其實很多時候都特別辛苦，當時我要在中美兩國之間來回飛，身體上的疲勞都不是最大的。舉一個例子，我曾經時差根本倒不了，我因為公司在那邊，我太太也在美國，最夸張的時候我從美國回到中國，到北京下飛機，直接轉機去上海，然后在上海晚上試音，第二天早上演出，在上海（巴人）體育場演出，我站在臺上的時候那個時差相當于我在美國是凌晨，站在臺上唱歌的時候我其實是完全蒙的，讓一個人三四點、四五點唱歌不現(xiàn)實，所以當然演的就一般，但是我那時候生活幾乎長期都是這樣。到了美國一下飛機，直接從機場拉到辦公室，開始開劇本會議。就這樣，然后每天開會，每天辦公，干完了直接又飛回中國，所以我根本對時差這件事我太有體驗了。

而且這都只是一個最普通的狀態(tài)。最難的不是這些東西，最難的東西就是你忙活了很久，沒有一個真的有效的結果，我們劇本寫了無數(shù)稿，到最后才有一個核心團隊認為是可靠的，比較好的故事。之前最痛苦的是忙碌了很久沒有一個讓你覺得滿意的結果，一直在忙一直在忙。

當初是什么樣的機緣找你找德云社的成員來配音，如何配音的成果已出，你覺得他們表現(xiàn)如何呢？

這個電影因為我們原始的創(chuàng)作是英文的，所有的劇本是英文的，找的配音演員，老外的配音演員都是專業(yè)的大腕配音，包括（伯利·古舍）老師。當時做中文版的時候，我們找很多人選是比較擔心的，因為一般情況下我看過很多動畫電影中文版，我覺得都不是很理想。但是我們比較幸運的是，這個電影首先它的中文版的劇本我們找了一個非常優(yōu)秀的年輕編劇丁丁，重新把這個中文臺詞理了一遍。配音的時候，郭德綱父子配的動畫電影里面的父子，我覺得他們配的非常好。本來是希望讓我配里面的搖滾貓王，老貓，英國搖滾貓，因為那個搖滾貓其實有很多東西寫的就是我的故事一樣，靈感來源于我自己。但是當我去給它配的時候，我真的配不了，因為配音演員其實是跟演員是一樣的行業(yè)，它是非常專業(yè)性的，不是隨便一個人就能配音。而且第二天我要出遠門出差了，所以時間也來不及。就沒辦法，就選了里邊一個反派角色，一個豹子，一個吉他手，臺詞比較少，我自己覺得挺搞怪好玩的，我就配了一下。

所有的配音完了以后，包括馮小剛馮導，我請他，包括（鐘遠）請他出山配一下音，他配的特別好。所有的中文版做完以后，我自己在家看了兩遍，感覺一下，我覺得德云社，包括馮小剛老師他們配的真的是超出我想象，配得非常棒。我自己配了豹子，然后我太太配了里邊的一只羊，我兒子配了一只羊。其實挺好玩的。

你的真誠觀眾都能感受到

你覺得《搖滾藏獒》和其他的大型動畫電影相比，特別是好萊塢，還有什么不同的地方？

這樣的電影最終最打動人的還是故事和人物，這個主角藏獒波弟是我一直堅持它必須是一個真誠的，內心非常純凈的，真誠的，呆萌的和真誠的一只狗。整個故事我們表現(xiàn)的跟好萊塢的傳統(tǒng)動畫電影不一樣的是，好萊塢的電影價值觀特別簡單，好人壞人一通打，正義戰(zhàn)勝邪惡是他永遠的主題。我們這個表現(xiàn)的不是說正義戰(zhàn)勝邪惡，是愛和音樂的力量戰(zhàn)勝了我們的心魔，我們可以這樣來解釋吧。因為那里面的狼也不壞，那里面的狼挺好玩，大家都熱愛音樂，最后狼搖滾樂，搖滾音樂會上大家都特high。我覺得音樂是全世界通行的語言，好人也會聽音樂，壞人也會聽音樂，在聽音樂的時候沒有好人和壞人。

現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的《搖滾藏獒》和你當初對這個電影的構想有什么偏差嗎？

巨大的不一樣，巨大的不同。原來這個漫畫書里面，我自己編的漫畫里面是有人的，這個藏獒和它主人之間的故事。后來在好萊塢做這個電影的時候，好萊塢的這些動畫業(yè)的大佬們給我的忠告是說，希望能把它做成一個純粹動物世界的故事，因為加上人之后你就復雜了，加上人之后，這個人是一個白人還是一個黃種人，還是一個黑人，就成一個問題了，又成了一種隔閡。所以我們希望做到對于任何種族的人來講，它就是一個動物，一條狗，一個卡通，一個漫畫，所以我們把人去掉。去掉了人之后，其實是非常難講這個故事一開始，貓是我們后來抽象想的新的人物，它是一個非常大的亮點，它是一個吃著英國腔的英國搖滾巨星，中年危機，遇到藏獒，它們倆之間發(fā)生的友誼跟故事，它的這種萌賤，我覺得未來可能最火的是這只貓。

這部電影你最喜歡的角色是哪一個，然后它身上什么特質感動了你？

電影不是一個個人能完成的事，這個電影最后是整個團隊完成的一件事。導演是一個非常有天分的一個好萊塢動畫圈的天才，我們倆的創(chuàng)作思路的平衡在這個電影里面。最后電影完全結束，呈現(xiàn)出來的結果我個人其實是特別喜歡里面的貓，因為貓表現(xiàn)出來的那種戲劇性和我們所說的搖滾歷史，通過這個電影我又對很多人進行致敬。其實這個貓最初的原形是我的偶像，是滾石樂隊的主唱米克·賈格爾作為這個貓角色的原形，也放入很多我的影子在其中。我們甚至曾經聯(lián)系過米克·賈格爾來給貓配音，但是米克·賈格爾就像這個貓一樣，比較傲慢的拒絕了我們，因為米克·賈格爾從來沒有給動畫片配過音，他擔心他配不好。我覺得這個貓是在整個漫畫領域里面沒有出現(xiàn)過這樣的角色，它是一個巨大的亮點。

電影里面有哪些是自己的歌曲，？？把他們的歌曲都集中在這一部電影里，這樣做的用意是什么？

這個電影中文版里面都用到了一些英文的經典歌曲和中文的經典歌曲，它代表著我們對某種美好的回憶。中文版的這些歌是我自己親自選的，也是第一次在一個電影里面有我跟許巍、樸樹各自的代表作放在一個電影里，放的位置都是我精心選的。我認為這個歌代表著哪個場景，我就放進去，包括我自己的歌。當你看這個電影的時候，重要的不是聽到這首歌，重要的是你在那個場景聽到這首歌，那個場景是我認為我心目中這些歌帶來的畫面感。

從開始到現(xiàn)在到上映有這么長的時間，心境有什么變化嗎？

沒有任何變化。因為最重要的是我覺得我對得起所有信任我的人，幫助我的人，把這件事有始有終的做完和做好。這一點上來講，我覺得是一個美好的感覺。至于這個電影最終票房有多少，有多成功，怎么樣，我覺得那不是我能控制的事，那也就是命。但是我自己個人而言，我盡我所能做到今天這個地步，我覺得就像電影里的主人公一樣，從某種意義上，《搖滾藏獒》這個主人公它就代表了我。

一路走來，增加了很多身份，比如丈夫、爸爸，那么音樂在你心中的位置還是不變嗎？

音樂是滋養(yǎng)我們靈魂的糧食，跟它是不是能拿來賺錢，它是不是你的職業(yè)，一點關系都沒有。真的。當我成為職業(yè)歌手的時候，無數(shù)次想擺脫這件事，原因是因為我希望它能繼續(xù)滋養(yǎng)我的心靈，而不是變成我的職業(yè)，所以我就去做了別的事，我也做別的生意干嗎的。但是現(xiàn)在我再寫歌，再弄音樂的時候，我又回到了原來的感覺，就是它是我熱愛的事，我希望它能繼續(xù)讓我熱愛。