特邀欄目主持：谷禾

這一期的漢詩(shī)，為讀者奉上的是出自江南水鄉(xiāng)的詩(shī)人秦三澍、窗戶、翁美玲的新作。其中年齡最小的九〇后詩(shī)人秦三澍是復(fù)旦大學(xué)—巴黎高等師范學(xué)院比較文學(xué)在校碩士研究生。之所以強(qiáng)調(diào)秦三澍的身份，是因?yàn)樗脑?shī)歌表現(xiàn)出了殊為可貴的不同于當(dāng)下主流詩(shī)歌的品質(zhì)。

縱觀詩(shī)壇，有心的讀者看一看，關(guān)于詩(shī)，越來越表現(xiàn)出一種混亂的“撕逼”狀態(tài)：寫口語的唯口語為唯一正宗、為先鋒，余者皆為妖孽；居學(xué)院者，極言口語詩(shī)已經(jīng)墮落成了庸俗的段子、相聲包袱、腦筋急轉(zhuǎn)彎，漢語之美已被其消耗殆盡；青年人為不同代際的前輩始終占據(jù)著當(dāng)下詩(shī)歌高地而倍感委屈，老一代為主流刊物所發(fā)表的詩(shī)歌自己讀不懂而憤憤不平；詩(shī)人為寫不出振聾發(fā)聵的大作而煩心，批評(píng)家為詩(shī)不夠深入現(xiàn)實(shí)而痛心疾呼?？傊坪鯚o一人對(duì)當(dāng)代漢語詩(shī)歌的現(xiàn)狀滿意。在這樣的狀態(tài)下，安靜地閱讀和寫作，通過詩(shī)歌文本去探索現(xiàn)代漢語詩(shī)歌的多重可能性，就更顯彌足珍貴。

秦三澍就是這樣一個(gè)安靜而執(zhí)著的年輕人。在《迷園：灰?！愤@組詩(shī)里，我們看到了一種陌生的漢語表達(dá)。比如“懶散，如頭頂恐高的植物。/看似空曠的房間，相比于年前/更局促，四只臉盆套娃般/疊成同心圓。折角的書頁(yè)/修訂著空氣的流向”（《迷園：灰?！罚?，比如“晨起，我收到你喑啞的嗓音/如舊信封里抖出的地圖之屑，/仍聽得出艱辛外灰白的鳥鳴”（《迷園：灰?！罚?，再比如“關(guān)于宵禁，關(guān)于它具體的形狀，/你預(yù)先想到了皮鞭。你的筆不再是旗，/抽響黑夜里的豹。此前/空氣像隱形的梳子按摩它”（《 窺豹篇》）。秦三澍像一個(gè)手藝高超的工匠，他在語言的縫隙間穿梭游走，力圖挖掘和呈現(xiàn)語言本身的詩(shī)性。但從某種程度上講，這不啻是一種冒險(xiǎn)，秦三澍的優(yōu)勢(shì)在于他有對(duì)語言的天然敏感性和不凡的中外詩(shī)學(xué)修養(yǎng)。

窗戶的《每一次想念，都是生死離別》卻并不迷戀語言本身，而是把語言作為挖掘的工具，他信手拈來，去盡力呈現(xiàn)事物和事件紋理深處的秘密詩(shī)意。所以這里的每一首詩(shī)都如此輕逸和含蓄，它是小別離、小情趣、小悲傷，卻是大情懷、大悲憫。

翁美玲的《生活日志》則以慢制快，呈現(xiàn)了日常生活的凡俗之美。這種美不是表面的浮華和喧囂，而是詩(shī)人內(nèi)心的明波微瀾，是如“白云低垂，江水奔涌/蓮葉用手掌送走/落日，又接過新一輪落日”的歲月流逝，但它又不是雷同的“歲月靜好”，而是于無聲處的驚雷，是“江堤曲折，心事微漾/秋風(fēng)漸近，菊花正黃/燈火闌珊，白露蒼?！钡臒o限感慨。