一代人有一代人之青春，一代人有一代人之青春片。從《那些年，我們一起追的女孩》到《致我們終將逝去的青春》，再到《小時(shí)代》《左耳》《匆匆那年》《同桌的你》《梔子花開(kāi)》等，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)青春片呈現(xiàn)井噴之勢(shì)，于是乎熱錢(qián)流入，生產(chǎn)跟風(fēng)，影片創(chuàng)意不足，質(zhì)量良莠不齊，口碑下降，票房不振。

在一片低迷的氣氛下，另類青春片《七月與安生》的出場(chǎng)顯得有些“不合時(shí)宜”。不過(guò)，“不合時(shí)宜”對(duì)于該片監(jiān)制陳可辛來(lái)說(shuō)并不是什么稀奇事——在黑幫片、警匪片盛行之時(shí)，他“不合時(shí)宜”的《甜蜜蜜》成為愛(ài)情電影經(jīng)典之作；在正能量、主旋律不景氣之時(shí)，他“不合時(shí)宜”的《中國(guó)合伙人》成為觀眾印象深刻的記憶；在悲劇、現(xiàn)實(shí)主義題材幾乎沒(méi)人愿意碰的時(shí)候，他“不合時(shí)宜”的《親愛(ài)的》成為影市口碑與票房的佼佼者，并引發(fā)社會(huì)熱議。是順著市場(chǎng)漂流，還是自己把舵導(dǎo)航，不同的電影人自有不同選擇。

拍《七月與安生》，陳可辛找來(lái)新導(dǎo)演曾國(guó)祥。其實(shí)，說(shuō)新也不新。2010年，曾國(guó)祥與人合作執(zhí)導(dǎo)過(guò)《戀人絮語(yǔ)》，講述五對(duì)男女之間糾纏不清的愛(ài)情故事，道出現(xiàn)代男女的愛(ài)情態(tài)度。這個(gè)畢業(yè)于加拿大多倫多大學(xué)社會(huì)學(xué)系的“星二代”很懂生活，也懂人心，他情感極為細(xì)膩，這一點(diǎn)在《七月與安生》中得到充分體現(xiàn)。比較起來(lái)，太多青春片太神經(jīng)大條——忽然就愛(ài)上了，忽然又不愛(ài)了，姐妹突然就吵起來(lái)，兄弟突然就好起來(lái)，走馬觀花，走腎不走心。《七月與安生》不同，閨蜜的私密甜蜜情感，男女的激情溫情愛(ài)戀，還有姐妹分崩離析、相愛(ài)相殺的撕裂感，每一處都直擊神經(jīng)，看得人渾身發(fā)涼。

陳可辛不拍愛(ài)情片好多年，但在“好多年”前的1991年，他拍過(guò)與《七月與安生》類似的《雙城故事》，講兩個(gè)男孩同時(shí)愛(ài)上一個(gè)女孩，兄弟情深，所以不斷退讓。后來(lái)其一身患絕癥，另一個(gè)決定帶著女孩一起完成他們從小的夢(mèng)想。影片中，一貫搞笑的演員曾志偉變得嚴(yán)肅起來(lái)，并憑借此次表演獲得香港金像獎(jiǎng)影帝。25年后，曾志偉的兒子曾國(guó)祥在陳可辛的監(jiān)制下完成《七月與安生》，如此頗具意味的交替，成為影壇一段佳話。

《七月與安生》改編自安妮寶貝同名暢銷小說(shuō)，用流行一點(diǎn)的說(shuō)法，是個(gè)大IP；又找來(lái)當(dāng)紅“小花”周冬雨、馬思純主演，然后以“三角戀”“閨蜜情”作為宣傳賣(mài)點(diǎn)，海報(bào)也是浴缸半裸照，這些都是商業(yè)宣傳中常見(jiàn)套路，“北上”多年的陳可辛深諳此道。但另類的《七月與安生》并未停留于此，雖然也講閨蜜情、也講三角戀，但故事的落點(diǎn)卻從國(guó)產(chǎn)青春片流行的“車(chē)禍”“墮胎”“留學(xué)”三大窠臼中躍出，跳升至現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的掙扎以及對(duì)自由與生命價(jià)值的考量。影片故事真誠(chéng)，演員真誠(chéng)，導(dǎo)演真誠(chéng)，宣傳語(yǔ)里的“坦誠(chéng)相見(jiàn)”或許也是指向于此。

在類型創(chuàng)作、工業(yè)生產(chǎn)的大趨勢(shì)中，仍努力保留個(gè)人表達(dá)，這是創(chuàng)作者最好的選擇。陳可辛曾說(shuō)過(guò)，“到最后，我拍電影就是代表了我的生活、我的經(jīng)歷、我的成長(zhǎng)、我的審美等等”，基于此，我們才在《七月與安生》中看到了更多的自己，也讓我們看到了青春片的另一種可能。