崔巍嵩

在教讀汪曾祺小說《侯銀匠》（節(jié)選）時(shí)，關(guān)于侯菊這個(gè)人物形象，有些學(xué)生們認(rèn)為侯菊太自私，比如她要走了侯銀匠經(jīng)濟(jì)來源之一的花轎，比如她出嫁后回娘家只是匆匆來去，絲毫沒有意識(shí)到父親的孤獨(dú)。一時(shí)間學(xué)生爭(zhēng)論不休，為了更好地厘清侯菊形象特點(diǎn)，體味作家塑造這一形象的妙處。我下面就文本中“侯菊”這個(gè)人物作些解讀。

一、關(guān)于“要花轎”

小說中的情境是這樣的，“侯銀匠順著女兒的意思，搜羅了點(diǎn)金子打了一對(duì)耳墜、一條金鏈子、一個(gè)戒指?！迸畠洪L(zhǎng)大成人，嫁了個(gè)好人家，作為父親是很高興的事，所以哪怕家里經(jīng)濟(jì)比較拮據(jù)，也要“順著女兒，搜羅一點(diǎn)金子”打些陪嫁的首飾。正因?yàn)榕畠撼黾藓钽y匠也只能給這點(diǎn)首飾，作為父親不禁心生愧疚，心里有點(diǎn)“苦”。于是他才又問女兒“還要什么”，這是一個(gè)傳統(tǒng)父親最最樸素的情懷，在女兒出嫁這件事上，我們民族的傳統(tǒng)就是，作為父母我們會(huì)竭盡全力給女兒一切，這也是小說要表現(xiàn)的我們中華民族的人情美、人性美。而侯菊并沒有為難父親，她知道做爹的不易，只是開口要了家中的“舊花轎”，這大大出乎侯銀匠的意料之外，因?yàn)樵谒劾镏皇恰耙豁斉f花轎”，他不明白女兒竟然看中的是這個(gè)破玩意。于是問“你要它干什么？”可見，在侯銀匠眼里，這“舊花轎”并不是什么貴重、了不起的東西。由此可以推測(cè)，出租花轎也許不是侯銀匠收入的重要來源，所以侯菊要花轎不是什么自私行為。從另外一個(gè)側(cè)面，恰恰說明她有遠(yuǎn)見，因?yàn)殛懠蚁眿D“競(jìng)爭(zhēng)”比較激烈，她上面有大嫂、二嫂，她們家里陪嫁的金首飾戴不完，所以她要早作打算。可以說小說生動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)這種婆媳、妯娌的微妙關(guān)系，也是社會(huì)的一個(gè)縮影。至于后來花轎出租生意很好，那是因?yàn)榻?jīng)過侯菊改裝，“全城的花轎，都不如侯菊的花轎鮮亮”，這樣寫主要是突出侯菊的心靈手巧，善于經(jīng)營(yíng)，這也是她日后成為當(dāng)家媳婦的重要原因，“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”。

二、關(guān)于“出嫁后，回娘家只是匆匆來去”

小說中關(guān)于這一點(diǎn)還是有交代的，“女兒有時(shí)提了兩瓶酒回來看他”，可見作為女兒，侯菊心里還是掛念父親的，畢竟他們相依為命多年。至于“椅子還沒有坐熱就匆匆忙忙走了”，這種“來也匆匆，去也匆匆”，我看可能有兩點(diǎn)原因：一是因?yàn)槠偶液湍锛揖嚯x比較近，侯菊回來看望的次數(shù)比較多，因此比較隨意自然。從文中第三段“選女婿”部分，我們知道陸家是開糧行的，過去像什么“糧行（米行）”“鐵匠鋪”“銀匠店”之類，一般都是一個(gè)集鎮(zhèn)上常見的行鋪。另外當(dāng)侯銀匠把陸家老三的照片拿給侯菊看時(shí)，侯菊“噗嗤一聲笑了”，原來“這個(gè)人我認(rèn)得！”由此不難看出，侯菊應(yīng)該平時(shí)見過甚至心里早已關(guān)注到陸家老三，這也從側(cè)面說明他們相距不遠(yuǎn)。二是因?yàn)椤捌牌虐衙坠竦蔫€匙交給了她，公公連糧行賬簿都交給了她，她是陸家的當(dāng)家媳婦”，作為老三家媳婦卻后來居上成為陸家當(dāng)家媳婦，我們從社會(huì)家庭秩序關(guān)系看，這本身就富有挑戰(zhàn)性。除了表明侯菊精明能干以外，我想跟侯菊背后的辛勤付出是分不開的。“陸家一刻也離不開她”，已經(jīng)說明她在陸家是多么的重要。因此，她出嫁后回娘家只是匆匆來去，應(yīng)該是她最真實(shí)的生活常態(tài)，由此也可見作家汪曾祺對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的把握是多么精準(zhǔn)，反映生活的技巧是多么得嫻熟，不著痕跡，值得我們好好玩味。

總之，《侯銀匠》一文中侯菊這一形象不僅不自私，反而更真實(shí)可信，她源于生活又高于生活。俗話說“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，作家的作品正是因?yàn)槲覀冏x者不斷探索、品讀，它才越發(fā)光彩照人。