宋曉婷

摘要：莫扎特是著名的歐洲古典主義音樂(lè)作曲家，其歌劇藝術(shù)作品深深的吸引和打動(dòng)了無(wú)數(shù)的聲樂(lè)愛(ài)好者，尤其是他譜寫(xiě)的詠嘆調(diào)，不僅旋律優(yōu)美動(dòng)人，而且非常的清新典雅，在國(guó)內(nèi)外的表演和比賽中廣泛應(yīng)用，同時(shí)其作品大多還是女高音學(xué)習(xí)者必練的經(jīng)典曲目。莫扎特歌劇作品對(duì)人物的塑造非常成功，可以說(shuō)各有各的特點(diǎn)，人物性格非常鮮明，這也是其歌劇作品給人們留下深刻印象的原因。本文基于作者自身對(duì)莫扎特歌劇作品的學(xué)習(xí)、了解，主要以《費(fèi)加羅的婚禮》中羅西娜、《唐璜》中安娜、《女人心》中多拉貝拉這三個(gè)人物角色為例，對(duì)莫扎特歌劇中的女性角色進(jìn)行了分析與探討，以期能進(jìn)一步加深我們對(duì)莫扎特歌劇作品的解讀。

關(guān)鍵詞：莫扎特 歌劇 女性角色 分析解讀

中圖分類(lèi)號(hào)：J528 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）15-0025-02

莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀鞘澜缰膴W地利作曲家，為歐洲維也納古典樂(lè)派代表人物之一。在莫扎特的一生當(dāng)中，創(chuàng)作了各種體裁的大量音樂(lè)作品622部，其中他在歌劇方面的成就最為突出。莫扎特生于1756年，去世于1791年，在其35年的短暫人生當(dāng)中，有25年都在進(jìn)行歌劇藝術(shù)方面的研究、創(chuàng)作，其真正創(chuàng)作成功的歌劇一共有22部，這22部歌劇一共包括了58首詠嘆調(diào)和31個(gè)女高音角色。他在歌劇作品當(dāng)中對(duì)人物的塑造非常成功、非常有特點(diǎn)，每一個(gè)人物都惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)。下面將主要以伯爵夫人羅西娜（《費(fèi)加羅的婚禮》）、安娜（《唐璜》）和多拉貝拉（《女人心》）這三個(gè)人物角色為例，對(duì)莫扎特歌劇中的女性角色進(jìn)行分析與探討。

一、《費(fèi)加羅的婚禮》中的伯爵夫人羅西娜

莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》（Le Nozze di Figaro）完成于1786年，這是他最著名的三部歌劇當(dāng)中的一部喜劇。該劇中的伯爵夫人羅西娜出身高貴，從小到大一直都生活在貴族家庭當(dāng)中，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境非常封建，男女之間的感情有著諸多的限制，但是羅西娜本人卻在愛(ài)情方面非常的向往自由，表現(xiàn)非常主動(dòng)，在她身上我們可以看到一種超脫時(shí)代、社會(huì)束縛的渴望。她的丈夫背叛了她，在她發(fā)現(xiàn)之后內(nèi)心十分的忐忑、痛苦，并且希望丈夫能夠回心轉(zhuǎn)意，重回自己身邊。

劇中伯爵夫人羅西娜的《求愛(ài)神給我安慰》為第一首詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在全劇的第二幕第一場(chǎng)開(kāi)始的時(shí)候，蘇珊娜將伯爵想要和蘇珊娜約會(huì)，并恢復(fù)對(duì)蘇珊娜的“初夜權(quán)”的時(shí)候，羅西娜非常的憂傷、痛苦、忐忑，她佇立在窗口，向愛(ài)情之神祈禱，希望能夠獲得安慰，讓自己的丈夫能夠回心轉(zhuǎn)意回到自己身邊，不然的話就請(qǐng)賜她一死?！肚髳?ài)神給我安慰》這首詠嘆調(diào)只有短短的四句話，“求愛(ài)神快給我安慰，別讓我再悲傷流淚！讓我丈夫回轉(zhuǎn)身旁，或者讓我死亡，或者讓我死亡。”曲調(diào)緩慢、重復(fù)詠唱，在伯爵夫人羅西娜的詠唱中，其內(nèi)心的猶豫、悲痛、失望都表現(xiàn)得淋漓盡致。這首詠嘆調(diào)前奏較長(zhǎng)，共有17 小節(jié)，這為伯爵夫人羅西娜鋪墊了悲傷的情緒，可以將其理解為她情感爆發(fā)之前的一種內(nèi)心掙扎。當(dāng)其第一次進(jìn)行詠唱時(shí)，“porgiamorqualche ristoro，al mioduolo，amiei sospir！o mi rendi il mio tesoro，o mi lascia almen morir！o mi lascia almen morir！”著重體現(xiàn)出了祈禱時(shí)的虔誠(chéng)，讓人聽(tīng)后心生憐憫，第二次的詠唱在速度上，比第一次要快一些，這表現(xiàn)出了伯爵夫人羅西娜內(nèi)心的一種情感釋放，以及其對(duì)于丈夫背叛的無(wú)助、焦慮，此處為整部歌劇的第一個(gè)高潮。第三次的重復(fù)詠唱，再一次帶來(lái)全劇高潮，將伯爵夫人羅西娜內(nèi)心的情緒全部都釋放了出來(lái)，幾乎是以吶喊的方式在宣泄著內(nèi)心的痛苦。在前面已經(jīng)介紹過(guò)，羅西娜出身高貴，從小接受上層社會(huì)的教育，一舉手一投足都有嚴(yán)格規(guī)范，舉止可謂大方，雖然從本質(zhì)上來(lái)講這是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的一種壓制，但是當(dāng)面對(duì)夫妻感情問(wèn)題的時(shí)候，伯爵夫人羅西娜卻拋棄了矜持，表現(xiàn)得憂傷、痛苦，“失去理智”，整個(gè)詠唱的過(guò)程當(dāng)中，伯爵夫人羅西娜的音量控制適中，像是在唱搖唱曲，這一方面表現(xiàn)出了羅西娜的修養(yǎng)，另一方面也表現(xiàn)出了她的悲痛和希望挽回丈夫的柔情，如果音量過(guò)大反而會(huì)有損她富有修養(yǎng)、惹人憐憫的形象。《哪里去了，美好的時(shí)光》出現(xiàn)在全劇第三幕第八場(chǎng)，是伯爵夫人的第二首詠嘆調(diào)，這里所主要表現(xiàn)的是伯爵夫人想自己假扮成女仆與自己的丈夫約會(huì)覺(jué)得慚愧和羞恥，當(dāng)然這同樣折射出來(lái)的還有她對(duì)尋回丈夫的渴望。

伯爵夫人羅西娜在劇中是一個(gè)典型的貴族形象，但當(dāng)時(shí)的時(shí)代和社會(huì)對(duì)貴族的女性有著很多苛刻的要求和限制，這其實(shí)對(duì)于當(dāng)時(shí)的貴族女性來(lái)說(shuō)是一種無(wú)奈和可悲，她們看起來(lái)過(guò)著富裕的生活，外表奢華靚麗，而內(nèi)心卻承受著各種悲哀、凄涼。值得慶幸的是，伯爵夫人并沒(méi)有放棄自己對(duì)愛(ài)情的追求，而是主動(dòng)的采取措施來(lái)挽回丈夫，甚至不惜假扮成女仆，這使得人們對(duì)這個(gè)角色形象尤為的喜愛(ài)。

二、《唐璜》中的安娜

《唐璜》又名《唐喬瓦尼》，這是一部由莫扎特所創(chuàng)作的兩幕歌劇，全劇共有十一場(chǎng)，故事背景在十六世紀(jì)的西班牙塞維利亞城，劇中的唐娜·安娜是一個(gè)將要走入婚姻殿堂的貴族女性，出身相當(dāng)高貴，但她卻是一個(gè)帶有悲情色彩的角色。在結(jié)婚之前，她受到了唐璜的侮辱，而且在與唐璜的爭(zhēng)斗中，父親又死于其劍下，所以在劇中安娜及其未婚夫唐·奧塔維奧的出場(chǎng)，都帶有幾分復(fù)仇的氣氛。

詠嘆調(diào)《不要對(duì)我說(shuō)》出現(xiàn)在全劇的第二幕第五場(chǎng)，這個(gè)時(shí)候安娜的父親已經(jīng)死去，安娜的情緒非常不快，所以她暫時(shí)不愿去想結(jié)婚的事情，而他的未婚夫卻并不是那么理解她，還說(shuō)她殘忍。這首詠嘆調(diào)是在安娜的反問(wèn)下唱出的，用來(lái)解釋自己為什么不想結(jié)婚的原因，并且安慰奧塔維奧相信自己是多么的愛(ài)他，讓他平息憤怒。整首詠嘆調(diào)分為三個(gè)部分，第一部分1-15小節(jié)為宣敘調(diào)，表示了安娜的內(nèi)心充滿(mǎn)了無(wú)奈和痛苦。第二部分16-63小節(jié)為詠嘆調(diào)，速度是稍慢小廣板，“不要對(duì)我說(shuō)，我漂亮的偶像，我殘酷地對(duì)待你。你一定知道我多么地愛(ài)你，你也知道我的堅(jiān)貞。平息你的痛苦，假如不愿我因悲哀而死去?！卑材葍?nèi)心因?yàn)楦赣H的死已經(jīng)非常痛苦，但是還要安慰未婚夫奧塔維奧，在這樣復(fù)雜的心情下說(shuō)明了自己不想結(jié)婚的理由，告訴奧塔維奧自己是多么的愛(ài)他，不要懷疑她的愛(ài)，并請(qǐng)求奧塔維奧的諒解。第三部分64小節(jié)到最后也為詠嘆調(diào)，速度為稍快的有節(jié)制地小快板?！耙苍S有一天，天堂再次會(huì)對(duì)我憐憫！”這一部分歌詞只有一句，不斷的重復(fù)，可以充分表現(xiàn)安娜堅(jiān)定的決心。這部分也是整首詠嘆調(diào)的高潮部分，安娜的情緒是層層遞進(jìn)的，如果說(shuō)宣敘調(diào)部分安娜的情緒是無(wú)奈的、痛苦的，第一個(gè)詠嘆調(diào)部分安娜的情緒是矛盾的、復(fù)雜的，那么在這個(gè)部分運(yùn)用的花腔手法，說(shuō)明了安娜的情緒是激動(dòng)的、高亢的。

從該劇中安娜的整個(gè)詠嘆調(diào)來(lái)看，其高貴的貴族形象被充分的表現(xiàn)了出來(lái)，她命運(yùn)非常的坎坷，先是自己被唐璜侮辱，父親離世，然后在婚姻的問(wèn)題上，又被丈夫不理解，但她始終保持了一種修養(yǎng)和對(duì)自我的克制，她雖然沒(méi)有發(fā)狂、沒(méi)有做出其他過(guò)激的行為，但我們能夠深深感受到其內(nèi)心的痛恨、悲哀與無(wú)奈。

三、《女人心》中的多拉貝拉

《女人心》是莫扎特在其生命后期所創(chuàng)作出來(lái)的一部喜歌劇，在該劇當(dāng)中費(fèi)奧迪麗姬和多拉貝拉是兩姐妹，多拉貝拉是妹妹，姐姐費(fèi)奧迪麗姬對(duì)于愛(ài)情是不可動(dòng)搖的、是忠貞的，她不顧一切的要去戰(zhàn)場(chǎng)找自己的未婚夫。多拉貝拉和姐姐相反，她對(duì)于愛(ài)情抱有另外的一種態(tài)度，在一開(kāi)始的時(shí)候，她對(duì)自己的未婚夫也是忠貞的，到后來(lái)卻沒(méi)能禁得住異國(guó)王子的誘惑和別人的勸解，甚至還勸說(shuō)姐姐要追求自己的幸福。雖然多拉貝拉在劇中沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)情的忠貞，但是其天真和單純的少女形象依然受到了大家的喜愛(ài)，她敢于追求自己想要的，相信自己的直覺(jué)，有些情緒上的沖動(dòng)和不成熟，卻使得她愈發(fā)可愛(ài)。

詠嘆調(diào)《愛(ài)情是竊賊，愛(ài)情是毒蛇》出現(xiàn)在全劇第二幕第三場(chǎng)姐姐費(fèi)奧迪麗姬埋怨妹妹多拉貝拉和女仆黛絲碧娜讓自己的心動(dòng)搖，這時(shí)多拉貝拉唱出這首詠嘆調(diào)。整首詠嘆調(diào)的速度都是活潑的小快板。這首詠嘆調(diào)分為三個(gè)部分，第一部分，1-41小節(jié)，這個(gè)部分是多拉貝拉在勸說(shuō)姐姐費(fèi)奧迪麗姬要大膽的追求屬于自己的愛(ài)情，不要讓它成為追求自由的枷鎖。第二部分，42-62小節(jié)，這個(gè)部分多拉貝拉想讓姐姐接受異國(guó)王子的愛(ài)情，要順從自己的內(nèi)心，戀愛(ài)是讓人快樂(lè)的，而不是每天傷心煩惱的。第三部分，63小節(jié)到最后，這部分用了很多的重復(fù)唱詞，說(shuō)明多拉貝拉已經(jīng)很堅(jiān)定的要跟隨自己的內(nèi)心，接受異國(guó)王子的愛(ài)情。她希望姐姐也能和自己一樣勇于面對(duì)自己的內(nèi)心，不要再猶豫不決、搖擺不定了。

費(fèi)奧迪麗姬和多拉貝拉她們作為貴族小姐，在生活上是衣食無(wú)憂的，不用擔(dān)心生活中的瑣事，因此愛(ài)情就成為了她們的主要追求。在這里我們不用從道德的角度來(lái)評(píng)價(jià)多拉貝拉或費(fèi)奧迪麗姬，因?yàn)樗齻兌际窃谧非笞约赫J(rèn)為想要的、正確的，她們是在順從自己的內(nèi)心，到最后她們能夠?qū)ψ约旱男袨楦械桨没?，也證明她們?cè)诒举|(zhì)上其實(shí)是不壞的，只是被“愛(ài)情”一時(shí)沖昏了頭。

在莫扎特的歌劇作品當(dāng)中，還有著其他形形色色的女性角色，除了貴族女性外，很多平民女性的角色塑造也非常成功，如蘇珊娜、采琳娜、黛絲比娜，她們都分別出自《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》。我們?cè)谛蕾p莫扎特歌劇的時(shí)候，要重視對(duì)其人物角色的分析，這樣才能更好的解讀其歌劇作品，提高欣賞層次。

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