楊余

【摘 要】演出舞臺與觀眾的處理一般分為兩種：一種用舞臺與觀眾席之間那面看不見的“第四堵墻”將舞臺與觀眾間隔，以現(xiàn)實主義、自然主義流派為代表，如斯坦尼斯拉夫斯基；以梅耶荷德、布萊希特為代表，主張打破“第四堵墻”，讓觀眾與舞臺產(chǎn)生交流甚至可以打破觀眾與演員的界限，讓觀眾參與進劇情的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】第四堵墻；觀演關(guān)系

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0048-01

一、關(guān)于“第四堵墻”

從1982年的《絕對信號》拉開中國小劇場話劇序幕起，小劇場話劇就一直嘗試在劇場空間與觀演關(guān)系的方面進行創(chuàng)新，打破“第四堵墻”也不止是小劇場話劇的專利，大劇場也通過各種設(shè)計試圖改造以往的觀演關(guān)系?！暗谒亩聣Α笔莻€很形象的比喻，我們在觀看演出時，假設(shè)是一個寫實的室內(nèi)布景，我們可以明確地看到面對我們的演員的兩側(cè)與身后這三面墻，我們觀眾則像坐在一面透明的“第四堵墻”后看著室內(nèi)發(fā)生的一切，將這面虛擬的墻立在演員與觀眾之間，使演員忘記觀眾的存在，對演員忘卻自己，融入角色真實地表現(xiàn)生活有著重要意義。

打破“第四堵墻”往往能通過讓觀眾更靠近舞臺來產(chǎn)生一種參與感?！爱?dāng)演員就在你身旁和面前表演，或在觀眾席的各個方位間頻頻地穿梭往來，他們的呼吸、他們的體溫，你都能感覺得到；燈光既照在演員身上，同時也照在你的身上；甚至，演員突然走過來，向你發(fā)問，與你對話……種種意想不到的情形，不能不迫使你產(chǎn)生隨機應(yīng)變的觀賞態(tài)度和莫名的期待心理。于是，以往那種在大劇場中較為客觀冷靜地‘坐定了看的審美心態(tài)被打破了，換上了一種隨時準備出現(xiàn)新情況和應(yīng)付新態(tài)勢的期待心理。觀眾的這種‘期待心理，正是‘參與意識的表現(xiàn)?！?/p>

二、如何打破“第四堵墻”

（一）舞臺空間的打破與重構(gòu)

小劇場的演出與大劇場不同，可以根據(jù)不同的劇本需求來創(chuàng)新空間布局，現(xiàn)在小劇場話劇的演出中經(jīng)常出現(xiàn)的舞臺空間形式有：中心式舞臺、延伸式舞臺、多重空間式舞臺……中心式舞臺將表演區(qū)設(shè)置在觀眾席的中央，舞臺成為一個360°皆可觀看的表演區(qū)域。這樣的舞臺既可說將一、二、三、四堵墻全拆了，演員與舞臺的每一面都在觀眾注視之中，演員像在真實生活般自由走動，云南藝術(shù)學(xué)院2011級導(dǎo)演班的畢業(yè)大戲《伊庫斯》就選擇了這樣的舞臺空間設(shè)計；伸出式舞臺的改造幅度相較于中心式舞臺較小，對于舞臺來說，觀眾還是集中在一面，伸出式舞臺比較接近鏡框式舞臺，但因其較大的環(huán)繞度，可拉近觀眾與演員的距離，云南省話劇院出品的話劇《魯?shù)?2小時》運用的就是伸出式舞臺的設(shè)計。多重空間式舞臺將舞臺的空間劃分一個立體的空間，在這個立體空間中，觀眾的注意力可以分散也可以集中，觀眾可以參與到戲劇情節(jié)中的選擇，利于舞臺焦點與反焦點的運用，比如周可導(dǎo)演，王子川主演的《枕頭人》就運用了多重空間式舞臺的設(shè)計。

（二）心理空間的打破與重建

戲劇需要真實地交流，交流發(fā)生在人與人之間，演員與觀眾像兩個不同的磁極，越來越渴望接近與相互刺激，觀眾觀劇的心理空間被打破對于建立新型觀演關(guān)系就有重要的意義。小劇場由于空間的限制，演員的表演區(qū)域與觀眾的觀劇區(qū)域距離非常近，通過演員表演也能夠去直接影響觀眾的心理空間。比如，在劇情允許的情況下坐在觀眾席里，在情緒空間下邀請觀眾為自己做選擇，演員通過最簡單的肢體動作去改變觀演關(guān)系，觀眾可以不再是旁觀者，而是被傾訴被索取被質(zhì)問被懇求的參與對象。

三、新型觀演關(guān)系建立的意義

從斯坦尼斯拉夫斯基“演員是劇院的靈魂”到梅耶荷德“演員加觀眾，才是劇院的靈魂”的觀點轉(zhuǎn)變中，一度被忽視的觀眾與觀演關(guān)系，其實對整個戲劇過程有著重要的意義。在傳統(tǒng)戲劇中，演員與觀眾，在空間上的參與完全是兩個獨立的部分，格洛托夫斯基在闡述戲劇的本質(zhì)時說，除去燈光、布景、音效等等非必要成分，演員依舊能在觀眾的面前表演，演員與觀眾就是構(gòu)成戲劇的兩項基本條件。他的貧困戲劇就是倡導(dǎo)“剝?nèi)ド萑A的‘富裕戲劇中一切非戲劇本質(zhì)所需的成分，只剩下演員與觀眾這兩個活生生的因素讓他們相互作用?！币虼耍蚱啤暗谒亩聣Α苯⑿滦偷挠^演關(guān)系具有極其重要的意義與價值。

四、結(jié)論

劇場不是舞臺與觀眾席對望的空間，觀眾也不是單一的觀看者，而是整個演出過程的參與者，越來越多的話劇導(dǎo)演和演員開始重視觀、演之間的交流，這種有機的交流和互動能夠迸發(fā)出不一樣的戲劇效果。不管是傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)形式還是在小劇場中不斷進行各種嘗試的先鋒戲劇，都在試圖打破“第四堵墻”，建立新型的觀演關(guān)系，這種新型的觀演關(guān)系也給現(xiàn)在的導(dǎo)演和演員帶來了新的創(chuàng)作激情和創(chuàng)作方向。

參考文獻：

[1]余秋雨.觀眾心理學(xué)[M].武漢：長江文藝出版社，2013.

[2]孫惠柱.第四堵墻[M].上海：上海書店出版社.

作者簡介：

楊 余（1992-），男，漢族，云南昆明人，云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：導(dǎo)表演理論與實踐。