孫姓+柳明仁

【摘 要】本文旨在探究將特效合適地運(yùn)用在戰(zhàn)斗題材的動(dòng)畫作品中，達(dá)到提升作品表現(xiàn)力和藝術(shù)性的目的。文章結(jié)合近代動(dòng)畫影視作品中的特效應(yīng)用，對(duì)動(dòng)畫特效的興起與發(fā)展進(jìn)行闡述，探究光影特效和剛體破碎特效對(duì)場(chǎng)景和人物的渲染烘托的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫；特效；光影；粒子；視覺感

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0101-02

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，影視特效技術(shù)的提高使得動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)更加茁壯地發(fā)展成長(zhǎng)，使得我們有機(jī)會(huì)能夠在銀幕上看到許多精美絕倫的特效場(chǎng)景。雖然國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)以及影視特效產(chǎn)業(yè)起步較晚，水平與歐美日韓等國(guó)家相比還有差距，但近年來隨著網(wǎng)絡(luò)、通訊等技術(shù)的蓬勃發(fā)展，再加上我國(guó)對(duì)于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的重視，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，動(dòng)畫特效技術(shù)也是蒸蒸日上，使得整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)的水平得到了一定程度的提高。

一、特效的興起與發(fā)展

（一）特效的定義

在動(dòng)畫中，一切由人工制造出來的假象和幻覺，被稱為動(dòng)畫特效。制作者們通過動(dòng)畫特效來讓動(dòng)畫更加豐富多彩。動(dòng)畫特效可以運(yùn)用在電視包裝、游戲、電影等相關(guān)的行業(yè)中。不管是在實(shí)拍的電影中還是一般的動(dòng)畫中，動(dòng)畫特效的加入都會(huì)使影片更加生動(dòng)形象。早期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的動(dòng)畫特效都是通過打燈光，用手工制作一些道具模型，添加實(shí)拍煙火之類的特技等制作而成，例如《大鬧天宮》中孫悟空的火眼金睛，兩眼閃光的鏡頭；《葫蘆娃》中七兄弟在蛇精和蝎子精的老窩中鬧得天翻地覆，山洞中石頭崩塌的鏡頭；還有《黑貓警長(zhǎng)》中黑白貓與一只耳所在的犯罪團(tuán)伙進(jìn)行激烈槍戰(zhàn)的鏡頭。而現(xiàn)在的特效則幾乎都是通過電腦來制作，通過3DMAX等軟件制作動(dòng)畫特效十分絢麗奪目，諸如《魁拔》《秦時(shí)明月》中精美絕倫的特效場(chǎng)景讓觀眾們隨著劇情推動(dòng)和故事的情節(jié)產(chǎn)生一些聯(lián)動(dòng)，還能夠?qū)τ^眾們的感受產(chǎn)生帶動(dòng)性。可以這么說，優(yōu)秀的動(dòng)畫特效能使原本的動(dòng)畫錦上添花，讓本身不錯(cuò)的動(dòng)畫如虎添翼。

（二）特效的效果

動(dòng)畫特效最主要體現(xiàn)在它能做出常規(guī)拍攝無法達(dá)到的效果。出于兩種原因，特效鏡頭沒有辦法通過直接拍攝得到，其一是拍攝的對(duì)象或者環(huán)境根本不存在于現(xiàn)實(shí)世界，或是曾經(jīng)存在過現(xiàn)在已經(jīng)消失滅絕了，比如僵尸、恐龍、原始人、外星人等這些生物，還有類似龐貝古城這樣的已經(jīng)被完全摧毀的建筑。其二是一些即使存在于現(xiàn)實(shí)世界，可是要在一個(gè)畫面中同時(shí)出現(xiàn)卻又難以實(shí)現(xiàn)，比如說影片中的一個(gè)角色要從一個(gè)現(xiàn)實(shí)中無法生還或是很難生還的場(chǎng)景中成功逃脫，不會(huì)有人愿意冒險(xiǎn)，這時(shí)特效就能起到作用。

利用其他的物品進(jìn)行模仿參照，從而進(jìn)行拍攝，常見手段有：化妝、模型制作，就可以輕松地解決第一種問題。而對(duì)于第二種問題，拍攝的對(duì)象和環(huán)境都是現(xiàn)實(shí)中存在的，可以運(yùn)用視頻剪輯合成的特效手段：先單獨(dú)拍攝人物或是場(chǎng)景其中的一方，再單獨(dú)拍攝剩下的一方，最后把兩個(gè)畫面通過后期合成統(tǒng)一到一個(gè)畫面鏡頭中。靈活運(yùn)用這種特效手段可以讓觀眾覺得真實(shí)可信，而且通過這樣的數(shù)字化技術(shù)手段，既可以強(qiáng)調(diào)銀幕上的氣氛，又能讓觀眾通過視覺沖擊在觀看影片時(shí)體驗(yàn)到極大的愉悅感和震撼力。

二、動(dòng)畫中的影視特效

（一）光影特效對(duì)人物塑造及表現(xiàn)的增強(qiáng)

光是給予一個(gè)物體形態(tài)的基礎(chǔ)，物質(zhì)形態(tài)的顏色也都是由光線中的波長(zhǎng)決定的，而且光線對(duì)物體的作用效果又會(huì)影響到觀眾的心理體驗(yàn)和感受。因此，為了達(dá)到最好的觀影體驗(yàn)，如今的動(dòng)畫片也變得越來越重視光影的塑造。不僅對(duì)現(xiàn)實(shí)中的光進(jìn)行模仿，還借用千變?nèi)f化的光線來傳達(dá)細(xì)膩豐富的自然變化。光影在動(dòng)畫中最重要的作用就是來渲染氣氛，增強(qiáng)環(huán)境和人物塑造。一個(gè)優(yōu)秀的人物造型一旦確定，就需要環(huán)境和光影特效的烘托。若是華麗的角色登場(chǎng)，往往會(huì)使用一些亮麗的頂光效果，四周會(huì)環(huán)繞一些特效光，有時(shí)還會(huì)有一些自發(fā)光的物體，比如閃耀的精靈、螢火蟲、花朵，甚至身上都會(huì)有些自發(fā)光的特效。所以，光影特效對(duì)人物的塑造和表現(xiàn)具有舉足輕重的作用。

《fate/stay night unlimited blade works》中主人公之一的saber阿爾托莉雅初次登場(chǎng)的畫面，當(dāng)時(shí)的時(shí)間是夜晚，saber隨著魔法陣的光芒出現(xiàn)，自下往上的藍(lán)色光線特效使得saber的登場(chǎng)顯得氣場(chǎng)十足而且還略帶神秘，同時(shí)也與主人公的驚訝相呼應(yīng)；而主角之一的archer emiya在與敵人戰(zhàn)斗時(shí)的情景，同樣是夜晚，自然光卻只有遠(yuǎn)處的一個(gè)強(qiáng)光，制作者在archer的眼部做了一個(gè)特效光，體現(xiàn)出即將戰(zhàn)斗的archer眼神中充滿斗志和堅(jiān)毅，而archer通過能力變出的武器也做了粒子特效光，如同閃電般纏繞在武器上的效果使archer顯得更加的強(qiáng)大。從這兩個(gè)例子就能很明顯地看出，使用光影特效來對(duì)角色進(jìn)行刻畫是可以推動(dòng)劇情并進(jìn)行巧妙敘事的最好方法。光影的作用是有些微妙的，如果運(yùn)用得當(dāng)，就能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，就能將人物烘托得更具表現(xiàn)力。

（二）破碎特效對(duì)場(chǎng)景環(huán)境的烘托

除了前面提到的粒子特效、光影特效，還有一種特效在如今廣泛應(yīng)用于電影和動(dòng)畫，那就是實(shí)體破碎特效。它也是用于模擬現(xiàn)實(shí)世界中類似建筑、巖石、海嘯之類的特效。根據(jù)對(duì)象破碎體，大致可分為剛體破碎、軟體破碎、粘性體破碎特效。特效制作師通過運(yùn)用類似3DS MAX、MAYA等軟件的物理引擎來進(jìn)行模擬制作?，F(xiàn)實(shí)中，很多東西是不能真正進(jìn)行破碎的，比如白宮、巴黎鐵塔、長(zhǎng)城這樣的著名建筑和名勝古跡，所以，破碎特效對(duì)于動(dòng)畫和電影也有著舉足輕重的作用。而且，破碎特效的制作也是需要大量的人力的，首先需要一個(gè)仿真度較高的模型，之后要基于真實(shí)的物體破碎效果進(jìn)行模擬，最后添加一些后期的諸如煙霧、火焰的效果使得破碎場(chǎng)面接近于現(xiàn)實(shí)，可以使觀眾接受并不會(huì)感到虛假、違和。一個(gè)好的破碎特效對(duì)一部動(dòng)畫的某個(gè)鏡頭場(chǎng)景環(huán)境和氣氛起到的作用是十分強(qiáng)大的，變形金剛系列中的場(chǎng)景破壞便將剛體破碎特效發(fā)揮到淋漓盡致。《變形金剛3》中的一個(gè)鏡頭，是新登場(chǎng)的巨大的“章魚金剛”伸出觸手破壞摩天大樓，威力驚人，它的目標(biāo)是樓里的男女主角山姆和卡麗，這個(gè)鏡頭摩天大樓的崩塌效果十分逼真，震撼人心，顯示出了作為本作大反派的“章魚金剛”的實(shí)力強(qiáng)大，橫行霸道。而《變形金剛3》中山姆與“大黃蜂”的亡命一躍是一個(gè)立體感十足的鏡頭，慢鏡頭配合細(xì)致的破碎效果使得整個(gè)過程更加扣人心弦，仿佛也要跟著他們一起逃出升天。

（三）特效對(duì)動(dòng)畫情節(jié)的推動(dòng)

對(duì)于一部動(dòng)畫，曲折動(dòng)人、跌宕起伏的故事情節(jié)往往更能吸引觀眾，而特效在動(dòng)畫和動(dòng)畫電影中無處不在，將特效與鏡頭畫面完美融合，能使特效起到出人意料的推動(dòng)情節(jié)的作用。從法國(guó)動(dòng)畫電影《機(jī)械心》來看，特效鏡頭貫穿整部電影，但引人入勝的情節(jié)讓觀眾在感慨之余，還能感受到主角在追求真愛上的努力與堅(jiān)強(qiáng)。當(dāng)動(dòng)畫最后男主角杰克的機(jī)械心臟即將停止時(shí)，時(shí)間靜止，女主角阿卡西亞的時(shí)間也被靜止，而杰克則借助著一顆顆靜止的雪球向著天上爬去，精美絕倫的3D特效讓觀眾們感覺置身在那個(gè)冰天雪地的世界， 激發(fā)起了觀眾對(duì)片中這對(duì)相愛的人最后無法在一起的無限唏噓和痛惜。最后，杰克一直踩著雪球向上爬，直到消失在天空的一道光中。特效的場(chǎng)景使得故事情節(jié)更加生動(dòng)。

（四）特效提升觀眾在觀影時(shí)的感受

觀眾作為動(dòng)畫作品的鑒賞者，會(huì)對(duì)動(dòng)畫作品產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。通過對(duì)比研究一些觀眾心理，來探究將來的動(dòng)畫特效的運(yùn)用方式，以及探知人們的心理需求，這是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的正確思路。在動(dòng)畫制作方、動(dòng)畫作品以及廣大觀眾中，觀眾是動(dòng)畫歷史進(jìn)程中的主觀部分，而不是處于被動(dòng)的部分抑或是被認(rèn)作客體的受眾群。動(dòng)畫作品不僅是為了傳達(dá)導(dǎo)演的心思和想法，同時(shí)也是為觀眾而制作的。若是沒有觀眾積極地參與到動(dòng)畫中，那是不可思議的。觀眾能夠接受的，才是一部動(dòng)畫的主體，這才是動(dòng)畫創(chuàng)作的出發(fā)角度。所以，對(duì)于現(xiàn)在的動(dòng)畫業(yè)，首先就要把觀眾放在主要的位置。

一部動(dòng)畫從誕生，再到發(fā)展和完善，期間觀眾們的支持與參與是必不可少的，從某種意義來講，一部動(dòng)畫史實(shí)際上就是一部觀眾史。動(dòng)畫特效的要求越來越嚴(yán)格，也正是因?yàn)榧夹g(shù)不斷提高，人們的眼界和要求也就越來越高。觀眾與動(dòng)畫特效密不可分，特效能夠把現(xiàn)實(shí)生活中拍攝不到的畫面，導(dǎo)演的奇思妙想還有人們能想象但是難以實(shí)現(xiàn)的一些視覺效果在動(dòng)畫或是電影里呈現(xiàn)在觀眾們的面前，而作為本體，動(dòng)畫所表現(xiàn)出來的無論是畫面還是內(nèi)容，最終都應(yīng)該得到觀眾們的接受和欣賞。特效對(duì)于一部動(dòng)畫的內(nèi)容還有主題的表現(xiàn)起著無法取代的作用，它作為動(dòng)畫藝術(shù)的藝術(shù)表達(dá)手段之一，在動(dòng)畫藝術(shù)中體現(xiàn)出了極其巨大的藝術(shù)價(jià)值。

而動(dòng)畫的制作人員一定要充分理解并且合理利用動(dòng)畫特效，才能迎合觀眾，吸引觀眾們的眼球。除此之外，作為為觀眾們提供娛樂的動(dòng)畫行業(yè)，其主要目的是為人服務(wù)的?？梢赃@么說，一部動(dòng)畫作品能否發(fā)展完全取決于觀眾們對(duì)其的喜好。

三、結(jié)論和啟示

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，影視特效技術(shù)的提高使得動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)更加茁壯地發(fā)展成長(zhǎng)，使得我們有機(jī)會(huì)能夠在銀幕上看到許多精美絕倫的特效場(chǎng)景。相信在未來幾年里，會(huì)有更多新穎的特效制作來讓廣大觀眾大開眼界。各種特效在動(dòng)畫中的運(yùn)用數(shù)不勝數(shù)，小到燃燒的火焰，大到天崩地裂，世界毀滅，無論過去還是現(xiàn)在，眾多動(dòng)畫都憑借著特效來吸引觀眾的眼球。而隨著影視特效技術(shù)的不斷進(jìn)步，動(dòng)畫中的特效技術(shù)也變得越來越精致和逼真。

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