張煥誠

摘 要：路遙是我國當(dāng)代偉大的作家之一，他以其獨(dú)特的視角、敏銳的洞察、深邃的主題、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，創(chuàng)作出不少感人至深的文學(xué)作品。路遙小說創(chuàng)作的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是富有地域特色、深蘊(yùn)地域文化，對陜北民俗的真切反映，大量的陜北民歌與陜北方言的穿插運(yùn)用、靈活處理，都使得他的小說獨(dú)具魅力。

關(guān)鍵詞：陜北方言；路遙小說；陜北民俗

路遙，是厚重的黃土地孕育出來的陜北后生，有著頗深的黃土情結(jié)。正如他自己所說：“正是那貧瘠而又充滿營養(yǎng)的土地和憨厚而又充滿智慧的人民養(yǎng)育了我。沒有他們，也就沒有我，更沒有我的作品。”他的作品扎根于黃土地，以陜北高原作為自己抒寫的根據(jù)地。在這塊獨(dú)具地域文化特色的古老而神奇的土地上，他一路吟詠著苦難的壯麗悲歌，滿噙著淚水。在對鄉(xiāng)土苦難的深刻領(lǐng)悟中，他以一種赤子的真誠和熱忱，一種百折不撓的硬漢風(fēng)格，豐富地展現(xiàn)了地域文化背景下鄉(xiāng)村的深層現(xiàn)實(shí)，深刻地揭示了不同時(shí)代遠(yuǎn)景陪襯下農(nóng)民所面臨的文化困境，又以一種超越苦難的意識和艱苦奮斗的情懷，適時(shí)地融入了時(shí)代的大和弦，率先為我們呈現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型時(shí)期鄉(xiāng)村的生活面貌和農(nóng)民的心理流變?；诖?，我們可以說路遙的抒寫是成功的，他的思想藝術(shù)價(jià)值也是值得肯定的。同時(shí)，我們又不難發(fā)現(xiàn)，路遙的成功其實(shí)還得益于對陜北民俗的真切反映，以及大量陜北民歌與方言在作品中的靈活

應(yīng)用。

路遙小說的一個(gè)特點(diǎn)就是陜北方言的大量運(yùn)用。路遙在陜北生活了二十七年，對陜北人的語音習(xí)慣和口頭俗語可以說是了如指掌。陜北方言經(jīng)過路遙的精心采擷、提煉，流貫、融化于他小說的字里行間，進(jìn)而形成了他獨(dú)具特色的文學(xué)語言，也為他的作品增添了一股特殊的韻味。

首先，一些具有地方特色的專有名詞和習(xí)慣稱謂的運(yùn)用，表現(xiàn)出了鮮明的地方色彩。路遙的小說，大多是寫陜北的山川村落，在他的作品中，也就常常出現(xiàn)具有陜北高原特色和地域文化積淀的獨(dú)特的事物、形式獨(dú)特的專有名詞，如“屹嶗”“山峁峁”“跌水哨”“鹼畔”“腦畔”“腳地”“鍋臺”“窯掌”“炕崖下”“門樓”等，反映的是陜北的地質(zhì)地貌、村舍院落及居室環(huán)境，路遙利用這些富有地方特色的詞匯，往往寥寥幾筆就勾勒出一幅幅形神兼?zhèn)涞年儽鞭r(nóng)村風(fēng)俗畫。路遙小說中長輩稱晚輩為“娃娃”“碎腦娃娃”，叫姑娘為“女子”，稱妻子為“婆姨”，把年青人叫“后生”，稱呼岳父為“老丈人”，稱掏炭工人為“炭毛”；罵人常用“龜孫子”“爬熊”等，把做事莽撞又好強(qiáng)容易沖動的人稱為“二稈子”，吹奏嗩吶的樂隊(duì)叫“吹手”，像王滿銀那類跑外不守家的人叫“逛鬼”，把正午時(shí)光說成“亮紅晌午”，看著不順眼叫“扎眼”……

一些方言的運(yùn)用使得作品讀起來具有張力，藝術(shù)效果也更加明顯。“方言土語往往具有傳神、富有張力等當(dāng)代官話無法比擬的特色和韻味，使用得好，可以取得意想不到的效果。”“加林哥，再親我一下……”“加林哥，我看見你比我爸我媽還親……”這是巧珍先后兩次對高加林說的話。第一句中的“親”相當(dāng)于普通話中的“吻”，但似乎比“吻”包含的愛更醇厚，更顯地方風(fēng)味；后一句中的“親”包含“親近”“親愛”“疼愛”等，表現(xiàn)出巧珍對高加林母性般的深沉感情。葉圣陶曾經(jīng)指出：“方言土語的成分也不是絕對不用，只是限定在特定的情況下使用。譬如作品里某個(gè)人物的對話，要是用了某地區(qū)的方言土語，確實(shí)可以增加描寫和表現(xiàn)的效果，這就是個(gè)特定的情況，這時(shí)候就不妨使用。又如作家覺得方言土語的某一個(gè)成分的表現(xiàn)力極強(qiáng)，普通話里沒有和它相當(dāng)?shù)?，因此愿意推薦它，讓它轉(zhuǎn)化成普通話的成分，這就是個(gè)特定的情況，這時(shí)候就不妨使用。”這一點(diǎn)路遙做得很好。讀路遙的小說，你會發(fā)現(xiàn)，那些地道的農(nóng)民，像劉立本、高玉德、劉巧珍、德順爺爺、孫玉厚們所說的話，方言味較濃。如《平凡的世界》中孫玉厚對孫少平說：“你也不小了，得看著給你瞅個(gè)媳婦。只要有你合心的，財(cái)禮多少不怕，咱們打鬧著借。”地道的陜北話，讀起來是那么親切。但是像田曉霞那些從小就生活在城市里的人所說的話則幾乎沒有方言?？梢娐愤b并不是一味地用陜北土話來塑造人物形象，而是恰到好處地用方言來寫人物對白，盡量做到了在“特定情況下”使用，所以能準(zhǔn)確傳情達(dá)意，很具有表現(xiàn)力。在路遙的作品中像“爛包”“受苦”“苦情”“窮家薄業(yè)”“刨挖”“騷情”“瓷腦”“張狂”“跌跤馬趴”“哭鼻流水”“眼紅”等陜北方言隨處可見，每個(gè)字都不只一層意思，特別具有張力，如“爛包”一詞就包含糟了、壞了、倒塌、無法維持等意思，藝術(shù)效果也更加明顯。同時(shí)，讀者朋友也可以從中領(lǐng)略到一股陜北的民間氣息，進(jìn)而了解陜北方言所具有的文化內(nèi)蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

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