鐘令青

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽(yáng) 413000）

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中五點(diǎn)透視法的繪制方法探究

鐘令青

（湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖南 益陽(yáng) 413000）

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是時(shí)間與空間的藝術(shù)，隨著現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，在設(shè)計(jì)理念、制作技術(shù)、效果呈現(xiàn)等方面,都更趨向于從二維平面走向三維空間與四維時(shí)間的探索。因此，設(shè)計(jì)者在角色表演的場(chǎng)合與環(huán)境上應(yīng)更加關(guān)注對(duì)時(shí)間與空間的塑造，這就要求動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者重點(diǎn)著眼于動(dòng)漫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與繪制,而畫(huà)面的透視效果直接影響到環(huán)境，文章闡述了曲線(xiàn)透視中的五點(diǎn)透視法在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用。

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)；曲線(xiàn)透視；五點(diǎn)透視

在動(dòng)畫(huà)作品中，場(chǎng)景與角色構(gòu)成了整個(gè)空間關(guān)系，場(chǎng)景是角色的舞臺(tái)，角色在空間中會(huì)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)、表演等位置變化，在進(jìn)行場(chǎng)景處理時(shí)，需要充分考慮人景關(guān)系，利用透視技法對(duì)空間關(guān)系進(jìn)行設(shè)計(jì)與塑造，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)需要從不同角度來(lái)設(shè)計(jì)場(chǎng)景，城市、街道、人群、森林……我們能看到的一切物體都存在于一定的空間，它們都會(huì)被透視關(guān)系所影響，所以，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)對(duì)透視關(guān)系的把握尤為重要[1]。在透視關(guān)系中，大多數(shù)的繪畫(huà)藝術(shù)需要使用一點(diǎn)透視和兩點(diǎn)透視進(jìn)行設(shè)計(jì)與繪制，但動(dòng)畫(huà)藝術(shù)追求的是將想象藝術(shù)進(jìn)行具象表達(dá)，在觀察中激發(fā)出來(lái)的想象，更多的是從思維到構(gòu)建思維形成的一個(gè)過(guò)程而并非純粹、簡(jiǎn)單的眼睛觀察。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于透視的要求更高，比如科幻類(lèi)作品如城堡、森林等需要更加靈活多變的透視效果設(shè)計(jì)繪制[2]。合理利用五點(diǎn)透視法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作可以營(yíng)造出豐富的環(huán)境烘托氣氛。

1 五點(diǎn)透視法概述

五點(diǎn)透視法，是從傳統(tǒng)繪畫(huà)觀點(diǎn)“傳統(tǒng)透視”中總結(jié)出來(lái)的，既是對(duì)“傳統(tǒng)透視”的否定也是發(fā)展。是一種類(lèi)似魚(yú)眼鏡頭產(chǎn)生的物體，中間放大，四周縮小的透視效果。這種效果的扭曲程度隨焦距的變化而變化，繪制方法與一點(diǎn)透視比較相似，用曲線(xiàn)透視方法繪制一點(diǎn)透視，在構(gòu)圖上更加靈活一些，即典型的球面化效果，這種透視圖效果常用于動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)作[3]。

2 五點(diǎn)透視法的繪制方法

對(duì)于一些出鏡率不高或者視域范圍較小的動(dòng)畫(huà)鏡頭，可以運(yùn)用直線(xiàn)透視進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作。但直線(xiàn)透視所呈現(xiàn)的視域范圍比較小，當(dāng)直線(xiàn)畫(huà)成曲線(xiàn)時(shí)，能將我們的視域范圍擴(kuò)大，看到的畫(huà)面更全面、具體，更有置身其中之感，而五點(diǎn)透視就是典型的曲線(xiàn)透視。

2.1 五點(diǎn)透視中弧線(xiàn)的繪制方法

在透視關(guān)系中，以滅點(diǎn)為起點(diǎn)，畫(huà)一條直線(xiàn)，只要將直尺一端放在滅點(diǎn)，另一端對(duì)準(zhǔn)需要繪制的位置繪制即可。而從滅點(diǎn)畫(huà)一條弧線(xiàn)就比較復(fù)雜了。畫(huà)弧線(xiàn)時(shí)需要兩個(gè)滅點(diǎn)，還有一條連接滅點(diǎn)的線(xiàn)段以及一條中垂線(xiàn)，一般情況下畫(huà)中垂線(xiàn)，需要用尺來(lái)測(cè)量該線(xiàn)段，然后畫(huà)出中垂線(xiàn)。但是如果使用圓規(guī)來(lái)繪制，過(guò)程會(huì)更加精確。

圖1 弧線(xiàn)的繪制方法

先來(lái)畫(huà)兩個(gè)滅點(diǎn)，借助圓規(guī)設(shè)定好圓規(guī)的半徑，半徑的大小比連接滅點(diǎn)的線(xiàn)段短一些。通常將半徑設(shè)定于該線(xiàn)段的3/4處比較好，將圓規(guī)定心針?lè)旁谄渲幸粋€(gè)滅點(diǎn)上，然后在連接滅點(diǎn)的線(xiàn)段上下分別畫(huà)兩條弧線(xiàn)。不用改變圓規(guī)的設(shè)定，將圓規(guī)定心針?lè)旁诹硪粶琰c(diǎn)上，再連接滅點(diǎn)的線(xiàn)段上下分別畫(huà)兩條弧線(xiàn)，與另一對(duì)弧線(xiàn)相交，畫(huà)一條中垂線(xiàn)，可以把中垂線(xiàn)畫(huà)長(zhǎng)一點(diǎn)兒，畫(huà)面中已有兩個(gè)滅點(diǎn)和一條中垂線(xiàn)，這時(shí)可以畫(huà)任何一條想要的弧線(xiàn)了。接下來(lái)繪制弧線(xiàn)的方法就很簡(jiǎn)單了，只要將圓規(guī)放置在中垂線(xiàn)上，然后將圓規(guī)另一頭放置在其中一個(gè)滅點(diǎn)上，再畫(huà)一條連接兩個(gè)滅點(diǎn)的弧線(xiàn)?；【€(xiàn)離連接線(xiàn)越近，圓規(guī)定心針越處于中垂線(xiàn)的下方，圓規(guī)的開(kāi)度就越大（如圖1所示)。如果需要畫(huà)一個(gè)大弧時(shí)，需要將圓規(guī)定心針?lè)诺竭B接線(xiàn)的上方。如果使用長(zhǎng)臂圓規(guī)，或帶有延伸圓規(guī)臂的圓規(guī)，還可以畫(huà)出離連接線(xiàn)非常接近的弧線(xiàn)。

圖2 水平線(xiàn)和直線(xiàn)的中心交點(diǎn)N示意圖

圖3 五點(diǎn)透視法繪制變形立方體示意圖

2.2 五點(diǎn)透視中確切位置弧線(xiàn)的繪制方法

畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，可以非常輕松地在已經(jīng)確定位置的地方畫(huà)出一條弧線(xiàn)，但要畫(huà)一條正好想要的弧線(xiàn)就不那么簡(jiǎn)單了。可以通過(guò)兩種方法來(lái)進(jìn)行正確位置的弧線(xiàn)的繪制。

一種是機(jī)械地繪制弧線(xiàn)的方法，首先標(biāo)出弧線(xiàn)經(jīng)過(guò)的點(diǎn)。在這個(gè)點(diǎn)與最近的滅點(diǎn)中間畫(huà)一條新的中垂線(xiàn)。該中垂線(xiàn)與原來(lái)的中垂線(xiàn)的交點(diǎn)就是圓規(guī)中心該放置的位置，然后用圓規(guī)畫(huà)出想要的弧線(xiàn)。另一種是目測(cè)弧線(xiàn)的方法，想象一下弧線(xiàn)經(jīng)過(guò)的點(diǎn)和離該點(diǎn)最近的滅點(diǎn)中垂線(xiàn)的位置，目測(cè)該中垂線(xiàn)與原來(lái)中垂線(xiàn)交點(diǎn)的位置。再將圓規(guī)定心針?lè)胖迷谠擖c(diǎn)上，另一頭畫(huà)筆放置在滅點(diǎn)上。然后畫(huà)弧線(xiàn)，用來(lái)測(cè)試是否經(jīng)過(guò)那個(gè)預(yù)測(cè)點(diǎn)。如果第一條弧線(xiàn)在預(yù)測(cè)點(diǎn)之下，則要將圓規(guī)的定心針往上移，然后調(diào)整圓規(guī)的畫(huà)筆到滅點(diǎn)的位置，繼續(xù)重復(fù)畫(huà)弧線(xiàn)測(cè)試它是否經(jīng)過(guò)預(yù)測(cè)點(diǎn)。如果第二條弧線(xiàn)在預(yù)測(cè)點(diǎn)之上，要將圓規(guī)定心針往下移，接著調(diào)整圓規(guī)到滅點(diǎn)的位置，再重復(fù)畫(huà)弧線(xiàn)測(cè)試它是否經(jīng)過(guò)預(yù)測(cè)點(diǎn)。重復(fù)幾次就會(huì)找到放置的正確位置。

2.3 五點(diǎn)透視中變形立方體的繪制方法

五點(diǎn)透視也是攝影中所說(shuō)的魚(yú)眼鏡頭，這種極端廣角的視圖在構(gòu)圖上是嚴(yán)格按照五點(diǎn)方位來(lái)確定的，魚(yú)眼的周?chē)兴膫€(gè)滅點(diǎn)，而圓心則為第五個(gè)滅點(diǎn)。如同一點(diǎn)透視法，從觀看者角度看到的主要形式是平面。處在中心的滅點(diǎn)代表著水平線(xiàn)的位置，頂部滅點(diǎn)代表向上的位置，底部的滅點(diǎn)代表向下的位置，左右兩邊的滅點(diǎn)分別代表觀看者的左邊和右邊的位置。

魚(yú)眼的視平線(xiàn)就是畫(huà)面的水平線(xiàn)。觀者可以向上仰視或向下俯視物體。如果觀看者仰天躺著，那么中心滅點(diǎn)就會(huì)朝上，頂部的滅點(diǎn)將位于觀看者的頭頂之上。例如，朝著北方，底部的滅點(diǎn)朝南，左邊的滅點(diǎn)則朝東，右邊的滅點(diǎn)則朝西。畫(huà)一條水平線(xiàn)然后在這條水平線(xiàn)上畫(huà)一條相交夾角為九十度的垂線(xiàn)，將圓規(guī)定心針?lè)旁谶@個(gè)交點(diǎn)之上，再畫(huà)一個(gè)大圓。圓圈和兩條直線(xiàn)交于四個(gè)交點(diǎn)，這四個(gè)交點(diǎn)就是五點(diǎn)透視的期中四個(gè)滅點(diǎn)，第五個(gè)交點(diǎn)正好為水平線(xiàn)和直線(xiàn)的中心交點(diǎn)（如圖2所示）。將圓規(guī)定心針?lè)胖迷谒骄€(xiàn)上，另一頭畫(huà)筆放在頂部，然后畫(huà)一條弧線(xiàn)，向下穿過(guò)底部的滅點(diǎn)。重復(fù)這個(gè)過(guò)程，將圓規(guī)定心針?lè)胖迷谒骄€(xiàn)上。畫(huà)一條弧線(xiàn)，把變形立方體放于中心位置，那么需要在畫(huà)兩條弧線(xiàn)時(shí)將圓規(guī)打開(kāi)的角度保持一致。然后將圓規(guī)定心針?lè)胖迷诖咕€(xiàn)上，再在左邊滅點(diǎn)或右邊滅點(diǎn)上，其他組弧線(xiàn)的畫(huà)法一樣，這四條弧線(xiàn)可以用來(lái)確定變形立方體的正面。將變形立方體正面的四個(gè)角拉出四條視覺(jué)消失線(xiàn)并一直延伸到中心滅點(diǎn)上。畫(huà)四條弧線(xiàn)，確定變形立方體的背面。這四條弧線(xiàn)比前面弧線(xiàn)更靠近中心，所以圓規(guī)定心針要放置在圓圈外部的水平線(xiàn)上，剩下的三條弧線(xiàn)就可以通過(guò)背面弧線(xiàn)和視覺(jué)消失線(xiàn)的交點(diǎn)來(lái)完成繪制了（如圖3所示）。如果這些弧線(xiàn)中某一條線(xiàn)非常接近連接線(xiàn)，我們就需要將圓規(guī)的定心針設(shè)定到更遠(yuǎn)的位置，或者徒手來(lái)畫(huà)弧線(xiàn)或使用曲線(xiàn)板或可變曲線(xiàn)規(guī)來(lái)畫(huà)。

運(yùn)用五點(diǎn)透視法設(shè)計(jì)并繪制動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，雖然可以加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的景深感、立體感，寬闊的視域氛圍可以營(yíng)造奇幻的動(dòng)畫(huà)世界，但是我們并不需要將所有立方體或其他形體的每條邊都必須畫(huà)成曲線(xiàn)，只是從理論的高度去深度挖掘與探討，使得繪畫(huà)透視的理論更好地應(yīng)用于實(shí)踐，更好地服務(wù)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作在透視理論的指引下就可以使得作品經(jīng)得住細(xì)細(xì)推敲，設(shè)計(jì)出更有說(shuō)服力的畫(huà)面。

3 結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是藝術(shù)創(chuàng)作與表演技法的有機(jī)結(jié)合，透視技法在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中被廣泛使用，在場(chǎng)景繪制中的作用舉足輕重，循場(chǎng)景透視技法能繪制一幅基本的場(chǎng)景圖，更能完善包括角色等元素構(gòu)成的整體鏡頭關(guān)系，甚至設(shè)定表演的軌跡，結(jié)合透視技法進(jìn)行場(chǎng)景基礎(chǔ)繪畫(huà)是很有必要的。當(dāng)然，技法說(shuō)到底是為內(nèi)容服務(wù)的，如果只是一味地嚴(yán)格按照透視法去設(shè)計(jì)角色及其動(dòng)勢(shì)，有時(shí)會(huì)給人一種形象扭曲的視覺(jué)效果，為了避免透視法創(chuàng)作中碰到這種情況，我們?cè)诶L制透視線(xiàn)時(shí)把角色更靠近水平線(xiàn)，這樣角色形象就不會(huì)那么別扭了。場(chǎng)景設(shè)計(jì)給人以方位感、空間感，在不同的環(huán)境中影響人物性格的表達(dá)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師需要根據(jù)動(dòng)畫(huà)作品總體風(fēng)格針對(duì)每一個(gè)鏡頭的特定內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)與繪制，創(chuàng)作各具特色的動(dòng)畫(huà)作品，這既是動(dòng)畫(huà)從業(yè)者對(duì)個(gè)性化作品設(shè)計(jì)的追求也是不同層面觀眾的多樣化需求。

[1]趙穎.動(dòng)畫(huà)透視[M].北京：人民美術(shù)出版社，2010：10-51.

[2]盛建平.設(shè)計(jì)透視應(yīng)用[M ].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2009：5-24.

[3]趙永強(qiáng).立方體曲線(xiàn)透視新發(fā)現(xiàn)[J].學(xué)周刊,2010（10）：136-137.

鐘令青（1982- ），男，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)工學(xué)部主任，碩士。E-mail：36251622@qq.com

2016-08-11