王春濤

現(xiàn)代工業(yè)題材寫意人物畫筆墨藝術(shù)語言的實(shí)踐與探究

王春濤

筆墨是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面，一方面筆要靠墨色來體現(xiàn)，另一方面墨沒有筆法也是不存在的，筆墨既是對(duì)客觀物象的反映，也是作者才情、修養(yǎng)、閱歷的主觀展現(xiàn)，是畫家個(gè)性藝術(shù)語言的載體，在優(yōu)秀畫家的藝術(shù)生涯中筆墨是終身錘煉的重要基本功之一，筆墨不是孤立存在的，它和造型、色彩、構(gòu)圖、情感、意境等諸因素有機(jī)融合，因此筆墨在中國畫藝術(shù)語言中，始終占有極為重要的地位，有時(shí)甚至凌駕于其他語言和整個(gè)藝術(shù)形式之上，對(duì)筆墨的認(rèn)識(shí)程度標(biāo)志了對(duì)中國畫的認(rèn)識(shí)程度。

在時(shí)代經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天，中國城鎮(zhèn)化建設(shè)和工業(yè)化進(jìn)程發(fā)展迅速，農(nóng)民工、產(chǎn)業(yè)工人、自由職業(yè)者這些勞動(dòng)群體新名詞隨之產(chǎn)生，研究表明，21世紀(jì)的中國要建設(shè)和實(shí)現(xiàn)新工業(yè)化戰(zhàn)略，只有走工業(yè)化道路才能促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?？v觀大江南北、長城內(nèi)外無處不在的工業(yè)化建設(shè)場面，無時(shí)不在我們身邊，這些建設(shè)者們常年默默無聞、甘于奉獻(xiàn)，他們是社會(huì)的基石，社會(huì)離不開他們，對(duì)這些群體應(yīng)當(dāng)予以尊重、關(guān)注和謳歌。產(chǎn)業(yè)工人和特定的勞動(dòng)建設(shè)場景共同構(gòu)成新時(shí)期寫意人物畫表現(xiàn)內(nèi)容的新視野，新的表現(xiàn)領(lǐng)域隨之給畫家在表現(xiàn)內(nèi)容上拓展了空間，在筆墨語言、構(gòu)圖、色彩、意境等方面帶來創(chuàng)新和突破的契機(jī)。特別是在中國畫筆墨藝術(shù)語言方面，豐富、改善了傳統(tǒng)人物畫描繪現(xiàn)實(shí)生活的能力，對(duì)促進(jìn)傳統(tǒng)繪畫語言產(chǎn)生積極推動(dòng)作用。本來筆墨是中國畫的一種表現(xiàn)語言，它單純?yōu)樵煨头?wù)，“以合乎內(nèi)容的形式為形式”。內(nèi)容決定形式，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的景和人物。但死守傳統(tǒng)筆墨程式，忽略形式對(duì)內(nèi)容的反作用，講究一筆一線的傳統(tǒng)意味而忽略了現(xiàn)代的表現(xiàn)對(duì)象和目的，只會(huì)導(dǎo)致陳陳相因，了無生氣，流于形式。

王春濤 濱海鉆工

一、新的表現(xiàn)內(nèi)容，建立與之相適應(yīng)的筆墨藝術(shù)語言

當(dāng)今社會(huì)遠(yuǎn)不是古人小橋流水、長袍馬褂的時(shí)代了，人們的視野和活動(dòng)范圍擴(kuò)大，發(fā)現(xiàn)前人沒有表現(xiàn)或鮮有表現(xiàn)的新題材、新內(nèi)容，嘗試新技法是豐富發(fā)展傳統(tǒng)的必然趨勢，符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律。如用寫意技法表現(xiàn)難度較大的工業(yè)題材、異國風(fēng)情、現(xiàn)代化工業(yè)設(shè)備，各種筆墨藝術(shù)語言的運(yùn)用極大豐富了中國畫的感染力。任何藝術(shù)的表現(xiàn)形式都要基于表現(xiàn)內(nèi)容的需要而產(chǎn)生，新時(shí)期產(chǎn)業(yè)工人的精神氣質(zhì)、服裝道具、機(jī)械工具有別于六七十年代，如石油工人與建筑工人在精神氣質(zhì)、工業(yè)設(shè)施、勞動(dòng)環(huán)境等方面也存在明顯不同；現(xiàn)代工業(yè)題材內(nèi)容的多樣化自然產(chǎn)生新的表現(xiàn)題材，畫家在該方面的探索也引領(lǐng)人們的審美觀趨于多元化與個(gè)性化，工業(yè)題材場面中除了構(gòu)成畫面的人物之外就是大型工業(yè)現(xiàn)代化設(shè)備，其富有視覺沖擊力的造型給人以感官上的新鮮，這些設(shè)備以直線造型為主，橫縱交叉，層次錯(cuò)落，構(gòu)成獨(dú)特的視覺秩序，這使得善于表現(xiàn)文人高士、水墨淋漓自由滲化的傳統(tǒng)筆墨語言在表現(xiàn)此類物象時(shí)自然受到造型的制約，從而在筆墨表現(xiàn)技法上產(chǎn)生很大局限性，縱觀近現(xiàn)代中國畫傳統(tǒng)在工業(yè)題材特別是寫意工業(yè)題材的運(yùn)用上，借鑒的東西并不多，這也是目前鮮有人問津此類題材的原因之一，因此畫家必須把傳統(tǒng)筆墨語言進(jìn)行“變異”與“嫁接”，才能賦予其新的生命力。如筆墨與造型、筆墨與情感、筆墨與意境、筆墨與思想等，具體與之適應(yīng)的技法有揉、皺、噴、拓、貼……各種畫面肌理的制作以及一些抽象筆觸型用筆和一些非書法性用筆的出現(xiàn)，提高了筆墨語言的表現(xiàn)力。但一種語言的變化可在自身傳承的范圍內(nèi)進(jìn)行，形式語言創(chuàng)新但意趣還是傳統(tǒng)審美內(nèi)涵，這是在表現(xiàn)工業(yè)題材寫意人物畫探索中豐富發(fā)展筆墨語言所特別要注意的。

二、現(xiàn)代工業(yè)題材寫意人物畫筆墨的寫意性

“精而造疏，簡而意足”，雖然說是宋代的審美趣味和審美理想，但它可以代表中國繪畫藝術(shù)的審美原則。張彥遠(yuǎn)的《論畫體》有一段文字對(duì)我們了解“寫意”這一審美原則，對(duì)理解中國畫的重“意”很有幫助。他說：“夫畫物特忌形貌彩章，歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)，而外露巧密。所以不患不了，而患于了。”面面俱到基于照相式的繪制只能是“能品”，上升不到“神品”和“逸品”。中國畫從本質(zhì)上是寫意的，工筆的內(nèi)涵也是寫意，只是表現(xiàn)形式不同，寫意精神是中國畫區(qū)別于西方繪畫的本質(zhì)所在。中國畫與其他畫種存在的主要區(qū)別就是筆墨對(duì)意境的表達(dá)，“寫意”既是中國繪畫的繪畫觀，又是創(chuàng)作方法。中國畫筆墨具有多重屬性特征，既是一種繪畫的工具材料，又可作為一種繪畫方法，同時(shí)又是一種重要的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)和繪畫語言形式。寫意性作為中國畫中獨(dú)特的藝術(shù)觀，在中國畫筆墨的多重屬性特征中都有具體體現(xiàn)。寫意性從某種意義上來說是中國畫筆墨的本質(zhì)內(nèi)容，只有寫意才能將中國畫特有的審美趣味和藝術(shù)美感呈現(xiàn)出來。千余年來，深厚的傳統(tǒng)積淀造就了國畫的博大精深，國畫的筆墨程式化語言雖然確立了中國畫藝術(shù)特征，但畫家們在注重這些傳統(tǒng)特征的同時(shí)卻很容易忘卻自我，如基于禪道基礎(chǔ)上的筆墨語言，經(jīng)多年積淀形成世人感官接受的筆墨程式，在表達(dá)超遠(yuǎn)、淡泊、孤高、虛靜的古代文人心境上獨(dú)具特色，但在表現(xiàn)大工業(yè)題材面前明顯不適合，傳統(tǒng)的筆墨模式難以表達(dá)當(dāng)今工業(yè)題材人與物的感受，因此筆墨要在人物與景物之間尋求一種契合，即塑造物象同時(shí)更要講求自身的筆墨語言，筆墨式樣要服從畫面總體氣氛與意境的需要，使工業(yè)題材寫意人物畫具有很強(qiáng)的寫意性。

三、色墨相生豐富筆墨語言形式

現(xiàn)代工業(yè)題材中大型設(shè)備、流水線、人物服裝的色彩純度高，色相明確，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的造物特征，有些勞動(dòng)場面采用自動(dòng)化生產(chǎn)線，機(jī)械化取代了過去的人山人海、人拉肩扛的勞動(dòng)方式，從而構(gòu)成具有時(shí)代文明烙印的畫面，這些都是表現(xiàn)構(gòu)思中的亮點(diǎn)所在，中國畫歷來講求“墨分五色”，“水墨為上”的筆墨審美觀念占據(jù)意識(shí)主流，長期以來，重程式的中國畫給我們帶來表現(xiàn)上的便利，其中有消極的一面，也有傳統(tǒng)精粹的一面，其中有很大潛力可以挖掘，但傳統(tǒng)筆墨程式如“十八描”不太適合表現(xiàn)新時(shí)期工業(yè)題材“人與物”強(qiáng)烈的視覺感受，用傳統(tǒng)筆墨套用新的表象物象顯然是不合時(shí)宜的，眾所周知，傳統(tǒng)是需要?jiǎng)?chuàng)新的，當(dāng)然要在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，沒有傳統(tǒng)的創(chuàng)新是立不住的?！拔抑疄槲遥杂形以?。古之須眉不能生在我之面目，古代肺腑不能安入我之腹腸。我自收我之肺腑，揭我之須眉。”三百多年前石濤在繼承傳統(tǒng)和個(gè)性創(chuàng)新方面闡述得很清楚，在筆墨與色彩的對(duì)比中尋求工業(yè)題材表現(xiàn)的突破口，是“隨類賦彩”的延伸，是氣韻生動(dòng)的再造，不僅是工業(yè)題材寫意人物畫筆墨語言的創(chuàng)新點(diǎn)，而且在提高畫面色彩與筆墨視覺感受從而豐富中國畫筆墨語言方面容易出特色、見效果。如入選慶祝建黨95周年全國美展的作品《舞臺(tái)》，其題材屬于常見的現(xiàn)代建筑工地，但作者卻在紅墻與腳手架上的勞動(dòng)者之間找到了創(chuàng)作支點(diǎn)，正如羅丹所說：“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！痹撟髌吩趦?nèi)容與形式、色彩運(yùn)用與筆墨符號(hào)、具象寫實(shí)和抽象元素的運(yùn)用等方面都體現(xiàn)了探索意識(shí)、創(chuàng)新精神，其中“以意用色”，色彩與筆墨的黑白灰使用恰到好處，使該作品個(gè)性鮮明、真實(shí)可感、時(shí)代性強(qiáng)。

四、筆墨與黑白虛實(shí)的轉(zhuǎn)化

素描光影和筆墨有機(jī)結(jié)合的手法在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)主義為主的寫意人物畫中技法成熟，成績斐然，實(shí)現(xiàn)了20世紀(jì)畫壇先驅(qū)徐悲鴻、蔣兆和當(dāng)初完善改良傳統(tǒng)人物畫的初衷，在此首先要正確理解黑白虛實(shí)的概念是什么。如在現(xiàn)代工業(yè)題材寫意人物畫中，人物身后一塊大的墨塊不能理解為光線的投影，一個(gè)人物被處理成黑色塊也不能理解為人在投影之中，如此看來中國畫中的虛實(shí)內(nèi)涵不僅是素描中的明暗表象，而且體現(xiàn)強(qiáng)烈的主體意識(shí)，雖然筆墨與自然明暗虛實(shí)有緊密關(guān)聯(lián)，但更主要的是畫家在畫面中通過筆墨結(jié)構(gòu)形成畫面“虛實(shí)”與“黑白陰陽”的節(jié)奏對(duì)比，如果筆墨只是一味照相般的臨摹對(duì)象而形成的虛實(shí)，那是表面的筆墨觀。縱觀李伯安頗有震撼力的人物造型，可以看到畫家駕馭筆墨、塑造形體的能力，筆墨善于從結(jié)構(gòu)入手，形成經(jīng)概括、抽象、凝練而成的大黑大白的塊面沖突，黑白虛實(shí)塊面關(guān)系轉(zhuǎn)化為絕對(duì)自由的畫面構(gòu)成需要。李可染的山水也是成功地把素描光影轉(zhuǎn)化為黑白虛實(shí)關(guān)系的水墨山水獲得成功，從而推動(dòng)山水畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展。在現(xiàn)代工業(yè)題材寫意人物畫創(chuàng)作中，筆墨與虛實(shí)的處理往往體現(xiàn)畫家觀察生活的細(xì)致和創(chuàng)作理念的成熟與否，如入選慶祝建黨90周年全國美展的作品《濱海鉆工》，該幅作品取材于天津大港油田，在寒風(fēng)凜冽的冬日，四個(gè)采油工人正在緊張作業(yè)，畫家大膽創(chuàng)新，采用中國人物畫很少運(yùn)用的俯視構(gòu)圖，形成畫面別具一格的視角，表現(xiàn)了當(dāng)代石油工人特有的工作環(huán)境。鉆機(jī)與油管等環(huán)境用沒骨手法概括處理，淋漓的筆墨既表現(xiàn)了現(xiàn)代化設(shè)備的厚重又突出了主體人物，整個(gè)畫面充滿動(dòng)靜、黑白、線面、繁簡等對(duì)比因素，筆墨與虛實(shí)轉(zhuǎn)化得當(dāng)，畫面厚重而不失空靈，勾勒，意在筆先，點(diǎn)染，起伏凹凸，有著獨(dú)特的視覺美感，這些顯然是畫家對(duì)生活的觀察與體驗(yàn)，也體現(xiàn)了畫家對(duì)筆墨與虛實(shí)關(guān)系的精準(zhǔn)把握。

“墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神”，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)題材寫意人物畫筆墨語言的創(chuàng)新首先離不開深入火熱的生活，在生活中發(fā)現(xiàn)、汲取靈感是其基礎(chǔ)，其次，挖掘具有傳統(tǒng)內(nèi)涵、探索富有時(shí)代特色的個(gè)性化筆墨語言是其關(guān)鍵。工業(yè)題材的探索雖然具有難度，但具有廣闊的前景，在提倡藝術(shù)貼近生活扎根人民、推出時(shí)代精品的今天，人物畫家肩負(fù)著更多的社會(huì)責(zé)任，在全面提高自身藝術(shù)修養(yǎng)的同時(shí)，注重筆墨藝術(shù)語言的創(chuàng)新在創(chuàng)作中無疑具有重要意義。

王春濤 舞臺(tái)