呂 澎/

編者按：一場(chǎng)表面上事關(guān)抽象藝術(shù)的展覽，卻需要從另一個(gè)視角去解讀。2016年底，捷克藝術(shù)家艾何樂(lè)在北京今日美術(shù)館就舉辦了這樣一個(gè)充滿(mǎn)問(wèn)題意識(shí)的個(gè)人展覽。他用自己的作品提醒我們，對(duì)藝術(shù)的理解需要回歸到創(chuàng)作的原境之中，即我們當(dāng)下所處的數(shù)據(jù)時(shí)代的生活。以此，我們看待他仿佛仍是抽象形式的藝術(shù)作品時(shí)，會(huì)進(jìn)入到另一個(gè)精彩的思維世界。

Editor’s note: An exhibition seemingly of abstract art may need to be interpreted from another perspective. At the end of 2016, the Czech artist Josef Achrer held such a solo exhibition full of problem awareness at Beijing Today Art Museum. He reminds us through his work that to understand an artwork requires us to return to the original situation in which it was created, i.e. our life in the present data era. Therefore, when looking at his seemingly abstract artworks, we will enter into another wonderful world of thinking.

展覽鏈接：

數(shù)據(jù)主義理論——艾何樂(lè)個(gè)展

展覽日期：2016年11月12日—24日

展覽地點(diǎn)：今日美術(shù)館一號(hào)館四層

主辦方：今日美術(shù)館、Zdeněk Sklená? s.r.o.畫(huà)廊

策展人：呂澎

藝術(shù)家：艾何樂(lè)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

艾何樂(lè) RGB3D 線(xiàn)條 No. 7 數(shù)據(jù)系列 綜合材料、木頭200×1×2 cm 2016 年

艾何樂(lè) IP 02 數(shù)據(jù)系列 布面綜合260×210 cm 2016年

艾何樂(lè) IP 03 數(shù)據(jù)系列 布面綜合260×210 cm 2016年

北京，一個(gè)在攝影和朋友的敘述中引發(fā)艾何樂(lè)（Josef Achrer）無(wú)限靈感的城市，一個(gè)和歐洲經(jīng)驗(yàn)相悖的異域體驗(yàn)，一股爆炸的信息之流，一個(gè)像Tron那樣被數(shù)據(jù)包裹的世界。在沒(méi)有來(lái)北京之前，艾何樂(lè)看看朋友繪畫(huà)和相機(jī)中的中國(guó)，以及那些地鐵中的指示牌，就可以畫(huà)出擁有想象中國(guó)的想象“地圖”，而這也確實(shí)給了人們（包括中國(guó)觀眾）一些不同于直接現(xiàn)實(shí)的新奇的東西。在那一個(gè)階段，他創(chuàng)作了許多關(guān)于“旅行”和“地圖”的作品。有關(guān)北京的傳說(shuō)和經(jīng)驗(yàn)中的國(guó)際地位顯然給了藝術(shù)家極大的震撼，她的歷史和當(dāng)前仍然具有影響力的中國(guó)政治與文化中心的地位，構(gòu)成了艾何樂(lè)最初的數(shù)據(jù)主義作品的靈感：

數(shù)據(jù)主義出現(xiàn)在我的大腦中是在2013年秋天，當(dāng)時(shí)我正在北京，一座充滿(mǎn)著對(duì)比、能量和RGB世界的城市。在那里我開(kāi)始創(chuàng)作以《數(shù)據(jù)》為名的系列。在中國(guó)，同時(shí)也在我們西方世界，我們都還是可以感覺(jué)到數(shù)據(jù)與信息的區(qū)別，因?yàn)槿魏我粋€(gè)經(jīng)濟(jì)-社會(huì)學(xué)的機(jī)器能夠維持其強(qiáng)大性，只能依靠“正確傳遞”信息。同時(shí)社會(huì)明顯感覺(jué)到對(duì)數(shù)據(jù)的需求，而它不斷靠永久信息來(lái)滿(mǎn)足。

藝術(shù)家對(duì)這個(gè)龐大的數(shù)據(jù)-信息的二元結(jié)構(gòu)抱有疑惑，這種疑惑是顛覆性和終極性的——究竟我們?cè)?jīng)、現(xiàn)在所知道的一切是依靠什么構(gòu)成的？曾經(jīng)的世界是依據(jù)“物質(zhì)與精神”之間復(fù)雜的對(duì)立與統(tǒng)一的詞匯來(lái)表述的，以后，一種社會(huì)學(xué)意義的結(jié)構(gòu)主義成為解釋世界的工具?，F(xiàn)在，人們習(xí)慣通過(guò)“數(shù)據(jù)”與“信息”來(lái)說(shuō)明與溝通一切。不過(guò)，這對(duì)于艾何樂(lè)來(lái)說(shuō)，仍然是含糊其辭的，因?yàn)椤靶畔ⅰ辈贿^(guò)是“數(shù)據(jù)”的一種表現(xiàn)形式，這中間，仍然存在著操縱、接受、修改、儲(chǔ)存和忽略。藝術(shù)家并不寄希望于迅速地解除這一困擾。在2013年后的數(shù)據(jù)主義創(chuàng)作中，艾何樂(lè)再一次使用他的象征主義，將畫(huà)面元素劃分成兩類(lèi)——雖然他并沒(méi)有明確指出，但我們?nèi)钥梢酝ㄟ^(guò)他的暗示找出蛛絲馬跡。有一部分漸變的色彩元素涉及對(duì)RGB和CMYK信息系統(tǒng)的思考，而另一部分則看上去暗示了“信息”的存在方式，那些涉及框定的線(xiàn)條或色塊。艾何樂(lè)常常使二者以一種奇怪的方式混合起來(lái)，他就是用這種方式去工作的，在最終的圖像中我們讀到了他的感受：二者常常像悖論一樣難以分割，有時(shí)又像同在一個(gè)維度那樣自然。

在平面之下，艾何樂(lè)的作品往往會(huì)對(duì)墻壁投以一抹熒光色，這種設(shè)計(jì)并非孤例，但卻和他的感受緊密聯(lián)結(jié)。熒光色投影擾動(dòng)了作品的平面性，使我們注意到物質(zhì)性的存在。信息和數(shù)據(jù)是如何構(gòu)成我們所見(jiàn)的物質(zhì)呢？物質(zhì)在多大程度上被侵入了？這些都是艾何樂(lè)所關(guān)切的主題。艾何樂(lè)的一些最有趣的數(shù)據(jù)主義作品與扭曲有關(guān)。例如這根黑色棍狀物的扭曲，它有一個(gè)直線(xiàn)狀版本，另一個(gè)完全類(lèi)似，但卻帶有一段微弱的扭曲。這兩者放在一起閱讀，會(huì)獲得意想不到的效果。首先，艾何樂(lè)也許相信，信息、數(shù)據(jù)和物質(zhì)之間存在著映射關(guān)系。但我們無(wú)法完全信任這種映射，當(dāng)你看到一個(gè)彎曲物和不彎曲物的映射是完全一致時(shí)（它們都有著完全雷同的RGB投影），你就能理解他的意思：信息、數(shù)據(jù)和物質(zhì)是有關(guān)的，但它們未必是一一對(duì)應(yīng)的。這也就意味著，我們很可能無(wú)法完全通過(guò)數(shù)據(jù)建立信息，并最終把握物質(zhì)。我們所獲得的這些巨大的綜合體，它們建立在一個(gè)并不穩(wěn)固的根基上，里面充滿(mǎn)著與心智有關(guān)的陷阱。

數(shù)據(jù)激增加劇了藝術(shù)家的主題的緊迫性，在社交媒體上獲得“徒勞的”數(shù)百萬(wàn)點(diǎn)擊導(dǎo)致信息的方向混亂。在藝術(shù)家的敘述中，信息和數(shù)據(jù)的層層掩映最終構(gòu)成了無(wú)法調(diào)和的邏輯矛盾，而這一切都被日復(fù)一日地急速消費(fèi)著。藝術(shù)家的宣言有這樣的陳述：

我認(rèn)為當(dāng)今社會(huì)屈從于小型個(gè)人數(shù)據(jù)的魅力，并夸大了它們的重要性。它用巨大的速度去創(chuàng)建、保存、消耗，從而創(chuàng)建一個(gè)平行的現(xiàn)實(shí)，留下了它的烙印，使其看似為永久的、個(gè)人的印記，取代我們生活中真實(shí)印記的缺席。（艾何樂(lè)，《數(shù)據(jù)主義與信息狂躁癥》）

艾何樂(lè) IP 21 數(shù)據(jù)系列 布面綜合 70×55 cm 2016年

艾何樂(lè) IP19 數(shù)據(jù)系列 布面綜合 70×55 cm 2016年

艾何樂(lè) IP18 數(shù)據(jù)系列 布面綜合 70×55 cm 2016年

艾何樂(lè) IP17 數(shù)據(jù)系列 布面綜合 70×55 cm 2016年

艾何樂(lè) IP16 數(shù)據(jù)系列 布面綜合 70×55 cm 2016年

現(xiàn)在，我們可以回到艾何樂(lè)與藝術(shù)史上的“抽象藝術(shù)”這個(gè)概念上來(lái)，也就是說(shuō)，觀眾將如何看待艾何樂(lè)提供的看上去就是“抽象的”作品？美學(xué)概念在這里無(wú)濟(jì)于事，艾何樂(lè)設(shè)法分析與處理的問(wèn)題不是所謂的“審美”問(wèn)題，而是藝術(shù)觀念的出發(fā)點(diǎn)：我們究竟想說(shuō)什么？

人類(lèi)在認(rèn)識(shí)世界的過(guò)程中不斷懷疑這個(gè)世界，問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)和分析甚至解決問(wèn)題的方法會(huì)應(yīng)運(yùn)而生，結(jié)果往往“不期而至”。因此，我們從藝術(shù)家的“數(shù)據(jù)主義”的宣言中可以發(fā)現(xiàn)，即便使用傳統(tǒng)的材料，他也仍然在處理今天人類(lèi)面臨的新問(wèn)題。艾何樂(lè)把握了一個(gè)關(guān)于藝術(shù)的最基本的特征——藝術(shù)為觀念而不是為語(yǔ)言（經(jīng)常被表述為“形式”）存在：文藝復(fù)興時(shí)期的透視是觀念，提香的色彩是觀念，庫(kù)爾貝（Gustave Courbet）的“真實(shí)”是觀念，印象主義者的光是觀念，當(dāng)然，博伊斯的“黃油”同樣是觀念，正是不同時(shí)期的藝術(shù)家將不同“觀念”作為出發(fā)點(diǎn)，構(gòu)成了我們所說(shuō)的藝術(shù)史。這樣，我們就很容易理解為什么在20世紀(jì)后半葉開(kāi)始的圖像與符號(hào)挪用、拼湊、復(fù)制甚至絲毫不改變就放在展覽空間中的現(xiàn)象具有藝術(shù)史的合法性！也很容易理解為什么艾何樂(lè)將數(shù)據(jù)和信息作為他的作品出發(fā)點(diǎn)去處理繪畫(huà)是那樣地具有歷史的自信！正如藝術(shù)家自己說(shuō)的：

艾何樂(lè) IP 07 數(shù)據(jù)系列 布面綜合 225×183 cm 2016年

我非常清楚，隔離獲取的經(jīng)驗(yàn)，讓自己達(dá)到一種不受信息影響去創(chuàng)造新數(shù)據(jù)的行動(dòng)是很復(fù)雜的。這是一種罕見(jiàn)的特有的寧?kù)o與集中，這也許與繪畫(huà)最為并列。