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摘要：央視《新聞周刊》依靠影像造型和聲音元素等敘事手段，形成了自己獨特的敘事風(fēng)格，深受觀眾喜愛。但是，隨著觀眾審美水平的提高以及新媒體的沖擊，以往的敘事手段已經(jīng)越來越不能滿足當(dāng)下觀眾的收視需要，如何完善敘事手段，獲得更多的“注意力資源”，成為節(jié)目新的思考方向。

關(guān)鍵詞：新聞周刊 敘事手段 困境 突破

從早期梅里愛“特技攝影”的發(fā)現(xiàn)，格里菲斯“交叉蒙太奇”的有意識運用，到巴贊的“長鏡頭”和“景深鏡頭”的宣揚，以及愛森斯坦將“蒙太奇”上升至哲學(xué)美學(xué)高度。百余年來，電影工作者一直努力探索著電影的敘事手段。電視作為后來者，一方面繼承和借鑒了大量的電影敘事經(jīng)驗成果，另一方面也結(jié)合自身電子媒介的特點摸索出了一系列獨特的敘事手段。央視《新聞周刊》作為一檔電視新聞雜志節(jié)目，通過影像造型和聲音元素等敘事手段的混合使用，為廣大電視觀眾打造了一份精美的視聽盛宴。

造型和語言敘事

電影符號學(xué)大師麥茨曾經(jīng)從物理學(xué)意義上把電影表現(xiàn)要素概括為影像、雜音（音響）、音樂、對白和書寫材料五個部分。國內(nèi)敘事學(xué)研究學(xué)者宋家玲把這種劃分?jǐn)U大到影視敘事學(xué)領(lǐng)域，認(rèn)為“這五個部分即是影視藝術(shù)敘事手段的物質(zhì)構(gòu)成，五個部分彼此交融共同作用?！辈磾⑹绿卣骶呦蠛托南蟮牟煌?，將其概括為造型和語言兩個部分。

一、技術(shù)性構(gòu)圖與小景別聚焦。央視《新聞周刊》是一檔典型的電視新聞節(jié)目，真實呈現(xiàn)與客觀評述一直以來就是節(jié)目的立身之本。在鏡頭的構(gòu)圖方面，具有鮮明的寫實主義風(fēng)格，遵循經(jīng)典的構(gòu)圖準(zhǔn)則?！镀丛诿箯S》節(jié)目中，無論是反映復(fù)讀班學(xué)生上課的鏡頭還是送別高考大軍的畫面，都恪守了構(gòu)圖的均衡與對稱原則，而對于不同新聞當(dāng)事人的采訪畫面，更是按照標(biāo)準(zhǔn)的黃金比例構(gòu)圖法，將被采訪對象放置于畫面的三分之一處?！斗缸铩拔闯赡辍薄分兄鞒秩税讕r松端端正正坐在“雜志封面”的黃金三分線上，而節(jié)目中的空鏡頭幾乎都是“現(xiàn)實世界再現(xiàn)”的客觀構(gòu)圖。由此可見，央視《新聞周刊》正是通過構(gòu)圖對凌亂信息的“技術(shù)性”處理，使節(jié)目呈現(xiàn)出了客觀真實的風(fēng)格特征。

“景別”作為影視畫面的另一個重要元素，在影視敘事中起著不可或缺的作用。影視作品中常常借助氣勢磅礴的大遠(yuǎn)景進行宏大的歷史敘事，也時常運用巧妙細(xì)膩的特寫刻畫出英雄人物的鐵血柔情。筆者通過對央視《新聞周刊》中的景別研究發(fā)現(xiàn)，“小景別”的大量使用已成為該節(jié)目一種獨特的敘事特點。《拼在毛坦廠》中考生父親吳俊茫然失落的眼神和高三學(xué)生何飛因考試失利后那種痛苦悲傷的表情特寫，還有教室里無處不在的勵志標(biāo)語的聚焦。這些“小景別”把那些在“高考”陰云下人們的煎熬與掙扎，以及那種令人窒息的緊張壓抑的氛圍描寫得淋漓盡致。在《楊絳：萬里長夢》里，大量關(guān)于錢鐘書手稿文字和圖片的“小景別”再現(xiàn)，讓我們又一次領(lǐng)略到錢老淵博的學(xué)識和獨特的人格魅力。

由此可見，不論是“技術(shù)性構(gòu)圖”的客觀還原還是“小景別”的聚焦呈現(xiàn)，都使影像本身暗含著一種講述的聲音，讓影視作品敘事手段變得多元。

二、串聯(lián)性主持評論與主觀性音樂渲染?！八枷肷羁獭⑺季S敏銳、語言犀利、正襟危坐”，這是白巖松在電視上給人們的印象。在央視《新聞周刊》中，白巖松作為主持人主要起著串聯(lián)節(jié)目敘事線索和總結(jié)評論的作用。

串聯(lián)性主持評論讓節(jié)目充滿理性色彩，而不時出現(xiàn)的主觀性音樂則為節(jié)目添加了些許感性的人文情懷。所謂主觀性音樂指的是，聲源不是來自于畫面中的人或物，而是人們?yōu)榱吮磉_(dá)某些藝術(shù)效果，在后期制作過程中配上去的音樂?！侗局苋宋铮何覐哪睦飦怼分校婢徲崎L的背景音樂一下就把觀眾帶到那片美麗富饒、獨具神韻的土地，讓觀眾在那一位位新疆人的講述中，體會他們對故鄉(xiāng)那份深厚的情感與牽掛。在《楊絳：萬里長夢》中，當(dāng)敬一丹朗誦《我們仨》節(jié)選時，一段優(yōu)雅安寧的鋼琴音樂緩緩奏起，仿佛在向觀眾述說一段歲月中的曠世奇緣。

三、字幕和圖表的碎片化敘事。上世紀(jì)初，當(dāng)電影還處于無聲世界時，字幕承擔(dān)起了電影敘事的關(guān)鍵作用。隨著影視技術(shù)的日新月異，字幕不僅沒有退出歷史舞臺，相反依舊扮演著不可或缺的角色。央視《新聞周刊》中的“新聞回顧”和“一周人物”兩大板塊，正是依靠精練準(zhǔn)確的標(biāo)題字幕得以在很短的時間內(nèi)，把新聞信息傳達(dá)給觀眾?！镀丛诿箯S》中那飛速變化的倒計時字幕，更是瞬間把觀眾帶入那個令人窒息的“高考工廠”之中，加快了節(jié)目的敘事節(jié)奏。電視新聞作為信息傳播的平臺，畫面和聲音是節(jié)目敘事最核心的載體，而“字幕”就像敘事線索中的潤滑劑和粘液。試想一下，倘若整個40分鐘的電視新聞節(jié)目離開了“文字語言”，那么這些畫面和聲音必將成為彼此孤立、脫節(jié)的碎片化信息，觀眾也將迷失于那些來來往往于眼前的新聞人物和事件片段之中，最終導(dǎo)致節(jié)目敘事進入混亂的漩渦。

此外，圖表同樣在電視新聞敘事中發(fā)揮著重要的作用。相較于電影和電視劇等影視類型的感性表達(dá)，電視新聞更多是對新聞事實的理性追求。在《污地求生》中第8分38秒處，節(jié)目向觀眾展示了一張“全國土壤污染狀況調(diào)查公告”的表格，非常清晰地呈現(xiàn)了我國長三角、珠三角、京津冀污染嚴(yán)重的現(xiàn)狀。在21分57秒處，節(jié)目再次給觀眾列舉了一張日本富山縣土壤修復(fù)的工程圖表，其中詳細(xì)記錄了修復(fù)的周期以及當(dāng)?shù)馗骷壊块T對此的投入比例。讓觀眾在清晰了解到日本污染土壤修復(fù)情況的同時，也堅定了人們修復(fù)污染土地的決心。節(jié)目中的圖表將復(fù)雜的新聞信息進行理性的梳理和具象化的視覺呈現(xiàn)，一方面使觀眾一目了然，得以迅速對之前的新聞信息進行歸納總結(jié)，為后續(xù)節(jié)目敘事做好理性準(zhǔn)備。另一方面，權(quán)威、可視化的數(shù)據(jù)文字信息極大地推動了節(jié)目的敘事節(jié)奏，強化了節(jié)目的說服力。

總之，在這個視聽語言無處不在的社會里，不論是“字幕”還是“圖表”都是電視新聞重要的敘事手段，和其他敘事手段一同發(fā)揮著作用。

困境和策略思考

從2003年5月創(chuàng)辦至今，央視《新聞周刊》已經(jīng)走過了十幾個春秋，成為當(dāng)下中國一檔旗幟式的電視新聞欄目。在信息爆炸的今天，它以獨特的視角對一周新聞進行整合和梳理，給觀眾獻(xiàn)上了一本本精美的“電視新聞雜志”。但是，隨著新媒體的迅猛發(fā)展和電視制作理念的變化，央視《新聞周刊》以往的敘事手段開始越來越不能滿足現(xiàn)在觀眾的收視需求。

第一，“機械味”濃厚的“上帝解說”貫穿節(jié)目始終，導(dǎo)致聽覺疲勞。作為一檔電視新聞欄目畫外音解說固然不可缺少，節(jié)目中的“機械”解說也確實口齒清晰，甚至富有磁性，然而時間一長，這“高大上”的解說也會淪為刻板無味的機械重復(fù)。

第二，“正襟危坐”的白巖松加上精英化的解讀，導(dǎo)致觀眾的“仰視”收看。央視《新聞周刊》雖然曾經(jīng)偶爾邀請過張羽、康輝等主持人臨時頂班，但是大部分時間還是白巖松主持。節(jié)目中白巖松永遠(yuǎn)是端坐在雜志封面的黃金比例線上，仿佛神壇之上的“新聞大咖”歷數(shù)著東方大地上的喜怒哀樂。這種設(shè)計固然能讓節(jié)目打上深深的“白式”烙印，但是也無形中把觀眾越推越遠(yuǎn)。

第三，板塊設(shè)置過多、過雜。目前，央視《新聞周刊》共設(shè)置了“新聞回顧”“視點”“一周人物”“本周人物”和“特寫”五大板塊，為了增強節(jié)目的“可讀性”，防止觀眾的審美疲勞，節(jié)目制作者在板塊的時長、風(fēng)格和包裝上進行了個性化設(shè)計。但即便如此，當(dāng)時間一長，一方面新的“審美疲勞”依舊難以阻擋；另一方面，過多過雜的板塊就像過眼云煙的萬花筒，對于如今越來越浮躁、越來越少的電視觀眾來說，耐心和注意力很快就會被消解殆盡。

綜上所述，央視《新聞周刊》的敘事困境還是多方面的，而要使之得以改善，可從以下兩點進行思考：

第一，去“機械味”，添“人情味”。首先，提升現(xiàn)場記者在節(jié)目中的存在感，增加其在節(jié)目敘事中的分量，從鏡頭背后走到鏡頭之前。其次，將“上帝解說”的畫外音分解，由白巖松和現(xiàn)場記者承擔(dān)。最后，增設(shè)演播室，讓白巖松與現(xiàn)場記者及新聞當(dāng)事人通過對話進行新聞解讀。

第二，精簡節(jié)目板塊，優(yōu)化結(jié)構(gòu)。改設(shè)“一周盤點”“視點”“人物”三個板塊。將之前的“一周回顧”“一周人物”和“特寫”整合為“一周盤點”，時長在5分鐘左右，其余兩個板塊內(nèi)容風(fēng)格不變，但是時長可縮短至15分鐘以內(nèi)。這樣一來，節(jié)目節(jié)奏更快，內(nèi)容也更為扎實。

結(jié)語

近些年，伴隨著微信、手機APP、網(wǎng)絡(luò)播放平臺等新媒體的出現(xiàn)，如何搶占更多的“注意力資源”成為新聞媒體新的思考話題。面對新媒體的沖擊，央視《新聞周刊》既要堅持自己的敘事特色，又要不斷完善和調(diào)整自己的敘事手段，打造人無我有、人有我新的敘事風(fēng)格，方能沖破困境，砥礪前行。（本文系2014年度上饒師范學(xué)院校級課題項目“央視《新聞周刊》的敘事學(xué)研究”階段性研究成果）（作者單位：上饒師范學(xué)院 臨汾電視臺）

欄目責(zé)編：吉 慶