靈霄

連環(huán)畫是中國(guó)美術(shù)中的一個(gè)獨(dú)立畫種，可以用不同的繪畫手法來表現(xiàn)。水墨、水粉、水彩、木刻、素描，甚至油彩、丙烯均可用于連環(huán)畫創(chuàng)作，但最為常見、最為傳統(tǒng)的仍是線描畫。

早期的線描都是毛筆白描，如《連環(huán)圖畫三國(guó)志》《開天辟地》《天門陣》《梁山泊》《天寶圖》等，無一不是毛筆之作;陳光旭、金少梅、李澍丞、牛潤(rùn)齋、沈景云、陳光鎰、趙宏本、錢笑呆等幾乎都是白描高手。后來的《山鄉(xiāng)巨變》《鐵道游擊隊(duì)》《列寧在十月》《列寧在1918》《白求恩在中國(guó)》等也都是這類作品。毛筆白描為國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，其線條流暢清晰，黑白分明，易于被讀者接受。除此之外，鋼筆、鉛筆線描在連環(huán)畫中也有運(yùn)用，但精品不多。陳儉是硬筆線描畫的高手，其鋼筆線描《威廉·退爾》、鉛筆線描《茶花女》都是精品之作。

工筆彩繪是連環(huán)畫創(chuàng)作中的另一大形式，王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《武松打虎》《鬧天宮》、任率英的《桃花扇》、陸儼少的《神仙樹》都屬于這類作品。由于是大師精心之作，這類作品都成了經(jīng)典之作、傳世之品。以寫意筆法繪制的連環(huán)畫也有，這其中又分水墨寫意與彩色寫意兩種，前者的代表作有人民美術(shù)出版社的《秋瑾》《三岔口》，后者的代表作有顧炳鑫的《列寧刻苦學(xué)習(xí)的故事》、顧炳鑫和戴敦邦的《西湖民間故事》、賀友直的《白光》、姚有信的《傷逝》等。不過，為降低成本，有些彩色繪本在印制時(shí)改成了黑白版。

鋼筆、鉛筆素描連環(huán)畫作品也不少，前者的代表作有華三川的《交通站的故事》《青年近衛(wèi)軍》等，后者的代表作有顧炳鑫的《渡江偵察記》、鄭家聲等的《周恩來同志在梅園新村》、湯小銘和陳衍寧的《無產(chǎn)階級(jí)的歌》等。

此外，木刻連環(huán)畫也是產(chǎn)生過較大影響的一個(gè)種類。1942年毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后，解放區(qū)的畫家們便紛紛投身于連環(huán)畫創(chuàng)作中。當(dāng)時(shí)成冊(cè)的連環(huán)畫有彥涵的《狼牙山五壯士》，力群的《小姑仙·劉保堂》，邵宇的《土地》，李少言的《地雷戰(zhàn)—日軍守備隊(duì)的生活》，楊中流的《三勇士》，羅工柳與張映雪的《李有才·小二黑》，李志耕的《黃胡子被迫登龍門》，莫樸、呂蒙、程亞君的《鐵佛寺》，任遷喬的《翻身》等。1933年，魯迅、郁達(dá)夫等譯注了麥綏萊勒的《一個(gè)人的受難》《光明的追求》《我的懺悔》《沒有字的故事》等木刻連環(huán)畫，《鐵佛寺》《小姑仙·劉保堂》《狼牙山五壯士》等作品受其影響，均采用了木刻連環(huán)畫的形式。其中彥涵1944年創(chuàng)作于延安的《狼牙山五壯士》由周恩來轉(zhuǎn)送給美國(guó)記者后，1945年美國(guó)的《生活》雜志為其印發(fā)了袖珍本。解放初期出品的木刻連環(huán)畫代表作有《胭脂》《楊門女將》等，之后，木刻這一手法逐漸退出了連環(huán)畫領(lǐng)域。

另外，還有一些以民間藝術(shù)形式制作的非主流形式的連環(huán)畫作品，如剪紙連環(huán)畫《柳玉娘》、扎染連環(huán)畫《草地與自由》、紙貼連環(huán)畫《烽火戲諸侯》、布貼連環(huán)畫《牧馬老頭》、拓印連環(huán)畫《成語故事》等。

圖文并茂的連環(huán)畫不僅內(nèi)容精彩紛呈，繪制手法多種多樣，種類亦是豐富多彩，有漫畫連環(huán)畫、年畫連環(huán)畫、影視連環(huán)畫和卡通連環(huán)畫等。

漫畫連環(huán)畫首先在國(guó)外出現(xiàn)，它是在單幅漫畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。產(chǎn)生喜劇效果是其關(guān)鍵所在。我國(guó)的漫畫連環(huán)畫具有很長(zhǎng)的歷史，豐子愷、葉淺予、張樂平、丁聰、張光宇等畫家早年都畫過這類作品。豐子愷創(chuàng)作于1939年的《漫畫阿Q正傳》、1949年的《繪畫魯迅小說》均重印過多次。其作品筆法簡(jiǎn)練生動(dòng)，寓意深刻，具有濃厚的文學(xué)趣味，自謂“要溝通文學(xué)與繪畫的關(guān)系”。葉淺予的連環(huán)漫畫以犀利敏銳的筆法揭示了大都會(huì)市民的家庭境況及其思想和行為方式，被稱作“30年代的上海世相圖”，代表作有《王先生和小陳》《小陳留京外史》等。張樂平的連環(huán)漫畫《三毛》系列可謂家喻戶曉，老少皆宜。1980年前后，其《三毛流浪記》《三毛迎解放》等作品得以再版。張樂平的作品采取國(guó)畫加鐵線雙鉤的素描法畫就，且布局黑白相間，疏密適當(dāng)。三毛頭上三根毛的特征性細(xì)節(jié)描寫，更是其神來之筆。張光宇是一位擅長(zhǎng)漫畫與插圖裝飾畫的畫家，作品有《儒林外史》《林沖》《西游漫記》等?！段饔温洝饭灿欣L畫60幅，將《西游記》“故事新編”后用以諷刺現(xiàn)實(shí)。作品中孫悟空、豬八戒等形象后來成了著名動(dòng)畫片《大鬧天宮》的形象設(shè)計(jì)原型。與張光宇具有同樣裝飾風(fēng)格的董天野，則以畫小品式連環(huán)畫見長(zhǎng)，這種畫一組可連載幾日。其畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，造型略帶夸張卻不失真，代表作有《孔夫子》《急不暇擇》等。至今仍十分活躍的丁聰于20世紀(jì)40年代創(chuàng)作了《現(xiàn)象圖》《現(xiàn)實(shí)圖》《阿Q正傳圖》等作品。

桃花扇 ? 任率英 ?1956年

曹涵美原名張美宇，是張光宇的二弟。1934年2月，上?！稌r(shí)代漫畫》雜志創(chuàng)刊，曹在該刊畫《金瓶梅》插圖，每期一幅，并采用上圖下文的形式配以《詞話》本中的摘錄，引起了社會(huì)上的廣泛注意。不久，即出版了曹畫的第一集。原計(jì)劃一集集出下去，但1937年7月抗戰(zhàn)爆發(fā)，刊物停辦，連載中止。而曹涵美創(chuàng)作連環(huán)畫《金瓶梅》的勢(shì)頭并未消減，先由《新中國(guó)報(bào)》發(fā)表，后結(jié)集出版。他畫這部600幅畫面的作品歷時(shí)10年，前后風(fēng)格變化很大。前期繪制手法傳統(tǒng)，布景較為龐雜，人物不夠突出，筆調(diào)柔軟;后期線條挺拔老練，背景刪繁就簡(jiǎn)，人物栩栩如生，有些場(chǎng)景參照了西洋素描筆法，頗具立體感。當(dāng)時(shí)便有名家對(duì)他有“三易其作風(fēng)，一筆不茍，獨(dú)運(yùn)匠心，一紙稿成，審視不再，偶有不如意筆，必毀重繪”的評(píng)價(jià)。萬籟鳴、汪曼云等知名畫家亦對(duì)之高度稱贊，董天野寫道：“有血有肉，活生生的構(gòu)圖，確是一種驚奇的發(fā)現(xiàn)?！辟R天健曾著文曰：“曹君涵美，余老友也。工人物、鐵線游絲。上規(guī)李龍眠、錢舜舉，下法仇實(shí)父、改七薌，且自成一家。所作《金瓶梅》本事圖，工致精能，吳友如無其秀也?！庇捎跒榇蟊娝熘@部連環(huán)畫史上的杰作后來便沒有再版過。

年畫連環(huán)畫屬年畫的一種，它以年畫的形式印刷，供張貼之用，但內(nèi)容都取自連環(huán)畫，經(jīng)過有序組合后成為一組敘事完整的畫面，兼具連環(huán)畫的故事性、連續(xù)性和年畫的渲染、吉慶效果，深受群眾的喜愛。年畫連環(huán)畫多為四條屏、八條屏，也有十二條屏的。早期的這類作品以木刻雕版套印的形式出現(xiàn)，天津楊柳青、河北武強(qiáng)等地都有過印制，清末民初出現(xiàn)了絲網(wǎng)版與石印版印制品，其內(nèi)容都是大眾喜聞樂見的民間故事或戲曲故事，如《西廂記》《封神榜》《三國(guó)》《濟(jì)公》等，這些畫都以重彩工筆人物畫的形式呈現(xiàn)。新中國(guó)成立后，其內(nèi)容范圍更加寬泛，如賀友直的《李雙雙》《小二黑結(jié)婚》《婚姻法成全了兩對(duì)好夫妻》，趙宏本、錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》，程十發(fā)的《寓言故事》《列寧和爐匠》，劉旦宅的《木蘭從軍》，劉繼卣的《大鬧天宮》，王叔暉的《桃花扇》，董天野的《白娘子與許仙》《火焰山》，羅盤的《馬特洛索夫式的英雄黃繼光》，吳少云的《孟姜女》，張令濤、胡若佛的《獵虎圖》，徐燕蓀的《岳飛》，任率英的《桃花扇》，墨浪的《牛郎織女》，房紹青的《杜十娘》，張碧梧的《秋翁遇仙記》，馮國(guó)琳的《海瑞背纖》等精品之作都被改印過年畫。年畫連環(huán)畫既有傳統(tǒng)取材，又有新式表現(xiàn)，還有國(guó)外內(nèi)容，既豐富了年畫內(nèi)涵，又使連環(huán)畫得以更廣泛地傳播，適應(yīng)了時(shí)代的要求和形勢(shì)的發(fā)展。當(dāng)年出版這類作品最多的是上海新美術(shù)出版社和人民美術(shù)出版社?！拔母铩逼陂g，年畫連環(huán)畫換成了清一色的樣板戲劇照。由于年畫一年一換的特點(diǎn)，使之極不易保存，所以這類作品目前已很難見到了。

影視連環(huán)畫伴隨電影的產(chǎn)生而誕生，并隨其繁榮而發(fā)展。早在1943年，上海便出版了根據(jù)劇照印制的連環(huán)畫《孔夫子》，1950年后陸續(xù)出版了《木蘭參軍》《太平天國(guó)》《攻克柏林》《抗美援朝在前方》《人民公敵蔣介石》《離開莫斯科的日子》《疸卡》等，后又出版了《甲午風(fēng)云》《永不消失的電波》《野火春風(fēng)斗古城》等電影連環(huán)畫作品?！拔母铩敝?，幾個(gè)樣板戲均有劇照連環(huán)畫印行。20世紀(jì)80年代之前，幾乎所有電影都伴有連環(huán)畫的出版。據(jù)崔永元《不過如此》（華藝出版社2001年7月版）稱，他自己便收藏有400本左右的電影連環(huán)畫。電視連續(xù)劇出現(xiàn)之后，據(jù)其改編的連環(huán)畫隨之產(chǎn)生，但銷量與先前的電影連環(huán)畫已不可同日而語。

另有一種電影連環(huán)畫則根據(jù)電影故事繪制而成。20世紀(jì)20年代，國(guó)產(chǎn)電影剛剛起步，出版商便想根據(jù)電影故事繪制連環(huán)畫，為趕時(shí)間，出版商便讓畫工輪流到電影院悉心觀看，看畢即在老板為他們開的旅館內(nèi)夜以繼日趕畫。電影還未放完兩輪，連環(huán)畫冊(cè)業(yè)已出版。但因其繪制粗糙，編輯草率，被人們叫作“跑馬書”。

卡通連環(huán)畫通常指連環(huán)漫畫以寫實(shí)手法表現(xiàn)，但又汲取了動(dòng)畫片的某些特點(diǎn)而編繪成的作品。因?yàn)樗缮诳ㄍㄆ?，所以與之有著密切聯(lián)系，看上去像是畫在紙上不會(huì)活動(dòng)的卡通片。其通常篇幅很長(zhǎng)，更強(qiáng)調(diào)故事性，往往以一個(gè)或幾個(gè)中心人物貫徹情節(jié)，甚至卡通制作者就將畫面組合叫作“分鏡頭”。與傳統(tǒng)形態(tài)的連環(huán)畫相比，卡通連環(huán)畫在審美趣味、表達(dá)方式上似乎更適合于當(dāng)下的年輕人，且已成為某種社會(huì)時(shí)尚。它正成為科學(xué)與藝術(shù)、思想與技術(shù)、個(gè)性與共性的綜合體，而計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、國(guó)際化交流、讀圖時(shí)代的來臨等無不深刻影響著卡通藝術(shù)的發(fā)展。同時(shí)，卡通造型帶來的視覺上的刺激，也激發(fā)著人們的想象。在傳統(tǒng)連環(huán)畫市場(chǎng)日漸萎縮的情況下，卡通連環(huán)畫可謂一枝獨(dú)秀。