習(xí)近平總書記在文藝座談會上強調(diào)要高度重視和切實加強文藝評論工作。大力開展文藝評論工作不僅是對歷史文藝?yán)碚摰睦^承和新時期文藝發(fā)展的促進，更是對我國文藝發(fā)展成就的充分肯定和自信，只有信仰堅定才不畏批判，樂于在批判中尋求更大的進步，從而實現(xiàn)社會主義文藝的欣欣向榮，增強國家文化軟實力，樹立文化自信。

近年來，在黨和國家對文藝事業(yè)發(fā)展的高度重視下，文藝創(chuàng)作百花齊放，極大地豐富了數(shù)量形式，但同時，有數(shù)量缺質(zhì)量，有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象仍然突出，抄襲模仿、千篇一律的問題，機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題，主流價值觀缺失、藝術(shù)創(chuàng)作趨于“三俗”的問題仍然嚴(yán)重。

為更清晰地了解黨的十八大以來，尤其是文藝工作座談會后，文藝評論界發(fā)生的變化以及當(dāng)前文藝評論的現(xiàn)狀、存在的問題，2015年1月23日至3月20日，人民論壇問卷調(diào)查中心在人民論壇網(wǎng)、人民網(wǎng)、網(wǎng)易等多家網(wǎng)站推出《公眾對文藝發(fā)展有哪些新期待》調(diào)查問卷，回收有效問卷8320份；2016年7月，《人民論壇》組織了關(guān)于“當(dāng)前文藝工作與文藝評論現(xiàn)狀的訪談”，通過郵件、電話、面對面等方式對百余位專家、文藝工作者進行訪談；在此之后，人民智庫又集結(jié)力量搜集、查閱上百篇各類有關(guān)報告、文獻，整理關(guān)于文藝評論工作開展的資料，通過分析研究，總結(jié)歸納了文藝評論工作的新氣象、仍需解決的問題，并對此提出可行性對策建議。

一、文藝評論的新氣象

自2014年習(xí)總書記在文藝座談會上指出要高度重視和切實加強文藝評論工作以來，文藝評論工作萬象更新，煥發(fā)出新的活力。

調(diào)查結(jié)果顯示，黨的十八大以來，文藝工作與文藝評論在各方面均展現(xiàn)出新面貌、新氣象。受訪者紛紛表示當(dāng)前的文藝創(chuàng)作與文藝評論更接地氣、風(fēng)氣日正，文藝工作者干勁十足，更重視傳統(tǒng)文化，文藝作品質(zhì)量提高、形式豐富（見右圖）。

結(jié)合調(diào)查結(jié)果與客觀實際，我們發(fā)現(xiàn)文藝座談會后文藝評論展現(xiàn)出的新面貌和新氣象主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1.組織隊伍：文藝評論協(xié)會遍地開花，科研力量高度集結(jié)

面對不斷發(fā)展的文藝形態(tài)，文藝評論工作緊跟時代潮流，不斷推陳出新，形成以中國文藝評論家協(xié)會為核心的評論隊伍。2014年，中國文藝評論家協(xié)會正式成立。這是國內(nèi)首個也是目前唯一由國家批準(zhǔn)成立的全國性文藝評論家組織。截至2015 年底，中國文藝評論家協(xié)會個人會員總計807 人。全國建立了23個省級文藝評論家協(xié)會，50多個地市級文藝評論家協(xié)會，一大批文藝評論社團悄然崛起。中國文藝評論家協(xié)會還組織成立專門委員會，如理論委員會、青年工作委員會。戲劇戲曲藝術(shù)、書法篆刻藝術(shù)、民間藝術(shù)、視聽藝術(shù)、音樂舞蹈藝術(shù)、曲藝雜技藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)文藝等專業(yè)委員會也相繼成立。此外，中國文藝評論家協(xié)會與北京大學(xué)、清華大學(xué)、北京師范大學(xué)、中國傳媒大學(xué)等22家高校或單位共建了首批“中國文藝評論基地”，集合文藝評論科研力量，對重大文藝?yán)碚摵蛯嵺`問題展開集中攻關(guān)，整合地方文藝組織、藝術(shù)專業(yè)院校資源，建設(shè)全國文藝評論人才隊伍，利用傳播優(yōu)勢，重點推出專欄、專版、專題，傳播主流文藝評論，營造良好的文藝輿論氛圍和健康的文藝生態(tài)。

2.媒體陣地：專業(yè)報刊不斷成立，微信公眾號異軍突起

文藝座談會召開之后，各大媒體敏銳的捕捉到文藝評論發(fā)展的美好前景和上揚的發(fā)展態(tài)勢，紛紛集合力量加強陣地建設(shè)。文藝評論專業(yè)報刊不斷成立，多家主流媒體、都市類媒體開辟文藝評論專版、專欄。自2015年起，《中國書法報》、《中國文學(xué)批評》（季刊）、《中國美術(shù)報》、《中國文藝評論》（月刊）相繼創(chuàng)刊?！度嗣袢請蟆?、《光明日報》、《中國文化報》、《中國藝術(shù)報》、《文藝報》等中央及各地傳統(tǒng)媒體文藝評論版面欄目持續(xù)強化，針對性地開展了一系列積極健康的文藝評論。文藝類、文藝評論類微信公眾號異軍突起，構(gòu)成文藝評論界又一亮麗風(fēng)景。通過“中國文藝評論”、“人民日報文藝”、“北青藝評”、“中國藝術(shù)報”、“中國文藝網(wǎng)”、“非一流評論”、“戲曲曲藝兩門抱”、“海杰視界觀”等各具特色的微信公眾賬號，文藝評論的聲音得到更廣泛更迅捷地傳播。

3.評論主體：平民大眾占據(jù)數(shù)量優(yōu)勢，逐漸成為主體力量

隨著科技的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)已成為人們欣賞文藝作品的主要渠道。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，84.7%的受訪者主要通過網(wǎng)絡(luò)欣賞文藝作品。前互聯(lián)網(wǎng)時代的文藝評論主體主要是文藝評論家，文藝評論的受眾往往是“沉默的大多數(shù)”，而互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展使得大多數(shù)人不僅僅是傾聽者，更有機會成為文藝評論的主體。

專業(yè)的文藝評論家積極地通過網(wǎng)絡(luò)渠道發(fā)聲，將自己的專業(yè)觀點通過網(wǎng)絡(luò)傳播、放大。同時，大量網(wǎng)民以平等的姿態(tài)加入到對文藝作品的討論和評價中，文藝評論的主體日益多元化。更為重要的是，當(dāng)對于某一作品的網(wǎng)民評論達到一定數(shù)量時，其集體智慧與糾錯機制能更真實的反映出文藝作品的藝術(shù)水平。中國文聯(lián)文藝評論中心研究處副處長胡一峰指出：以草根網(wǎng)民身份出現(xiàn)的普通影視愛好者和影迷，在絕對數(shù)量上正在變成影視批評的主體，影視批評群體實現(xiàn)了從精英向平民草根的轉(zhuǎn)換。文藝評論主體的多元化趨勢讓文藝評論的大眾化成為可能，也讓具體的而非抽象的人民真正掌握文藝評論的話語權(quán)。

4.評論方式：彈幕、微博評論活躍，實時互動直播評論

技術(shù)的進步是傳播水平提高的第一動力，文藝評論的創(chuàng)新是當(dāng)下信息技術(shù)創(chuàng)新的直接而真實的反應(yīng)。近年來，新的文藝評論方式和渠道不斷涌現(xiàn)，從傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)型的文藝評論圈向有組織有計劃的文藝評論隊伍轉(zhuǎn)變；從文藝評論家借助報紙、電視等媒體單向發(fā)言，到文藝評論家、網(wǎng)友的雙向互動轉(zhuǎn)變。就傳播渠道來說，互聯(lián)網(wǎng)日益成為文藝評論的主要平臺，催生了專門的評論網(wǎng)站、購票平臺、視頻網(wǎng)站的評論與彈幕、微博評論等新型的文藝評論渠道。特別是彈幕與微博，由于具備實時互動的特性，極大地調(diào)動了公眾參與的積極性，成為當(dāng)下最活躍的評論方式。

當(dāng)前文藝評論的方式和傳播渠道的核心是強調(diào)文藝評論的互動性。信息技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的基本趨勢是促進文藝作品的生產(chǎn)者、評論者和受眾的實時互動。

5.評論質(zhì)量：推介精品成果顯著，“人情限制”得以突破

隨著網(wǎng)絡(luò)帶來的話語權(quán)的分散，在一些文藝評論者中出現(xiàn)的崇洋媚外、雅俗不分的現(xiàn)象十分嚴(yán)重，尤其在電影行業(yè)，這些缺乏理論和依據(jù)的肆意評論給國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的傳播造成了消極的影響。在中央對文藝工作的重視下，宣傳推介優(yōu)秀文藝作品成果顯著。文藝評論工作者緊密聯(lián)系創(chuàng)作生產(chǎn)實際，積極關(guān)注文藝思潮發(fā)展，通過大量的觀摩閱讀和艱苦細(xì)致的分析研究，發(fā)現(xiàn)和推介了一大批思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。

此外，網(wǎng)絡(luò)評論的質(zhì)量也出現(xiàn)了大幅提升。文藝評論環(huán)境的人情化傾向一直以來是阻礙文藝評論良性發(fā)展的重要癥結(jié)。網(wǎng)友“文筆山人余青峰”認(rèn)為：文藝評論，缺失了一個“真”字，在看似人情味頗濃的氛圍中，文化人格和良心也就隨之黯淡。近年來網(wǎng)絡(luò)“隱形評論人”的出現(xiàn)正在突破文藝評論的“人情限制”。

6.影響效力：國內(nèi)影響繼續(xù)深化，國際影響逐漸擴大

近幾年來，文藝評論對文藝作品的影響進一步擴大。文藝評論對國內(nèi)文藝作品的導(dǎo)向作用繼續(xù)深化，同時中國的文藝評論在國際上的影響力也出現(xiàn)了擴大趨勢。具體表現(xiàn)在：一方面，國內(nèi)文藝評論對國產(chǎn)文藝作品的觀點直接影響其在國際上的藝術(shù)價值評判；另一方面，國內(nèi)文藝評論對國外文藝作品的觀點往往左右其在國內(nèi)的市場反應(yīng)。因此，大部分國外電影文藝作品在中國推出之時，非常重視口碑營銷，通過著名文藝評論人、明星、網(wǎng)絡(luò)紅人進行宣傳造勢。例如，在去年《銀河護衛(wèi)隊》上映后，迪士尼為了減少同中國觀眾的語言隔閡，邀請在微博上以翻譯美式脫口秀出名的“谷大白話”撰寫評論文章，解釋影片中的雙關(guān)語，達到了良好的傳播效果。在泛娛樂化的互聯(lián)網(wǎng)之上，針對營銷的文藝評論往往更注重激發(fā)讀者的興趣，提高關(guān)注度，這一切主要是以商業(yè)利益為導(dǎo)向，而文藝評論的審美取向則退居其次。

二、文藝評論工作中存在的問題

當(dāng)前文藝評論工作在各界的重視和支持下，取得了前所未有的大發(fā)展，展現(xiàn)了日漸繁榮的前景趨勢，但仍然存在一些需要集中力量解決的問題。只有敢于正視并且不斷探尋合適的解決之道，才能使文藝評論保持健康發(fā)展，并發(fā)揮其對文藝創(chuàng)作的導(dǎo)向價值。

結(jié)合調(diào)查與訪談結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)文藝座談會后文藝評論出現(xiàn)的問題可以概括為以下幾方面：

1.理論依據(jù)問題：生搬西方文藝?yán)碚摚鲆曋袊鴤鹘y(tǒng)與實踐

當(dāng)前的文藝評論，尤其是專業(yè)評論，往往習(xí)慣于套用20世紀(jì)80年代以來曾經(jīng)很熱門的西方當(dāng)代文藝?yán)碚摚瑏碛^察中國當(dāng)下的文藝創(chuàng)作實踐，忽略中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚摚雎灾袊乃嚨木唧w實踐。網(wǎng)友“甘肅花盛”認(rèn)為，大部分評論除了拿國內(nèi)電影和過去的、外國的或同期的其他作品比較以外，尚未形成具有當(dāng)下性的、切實結(jié)合文本的、獨立的理論體系和評價體系，只好在周邊話題上尋找議論點。這其實也是當(dāng)下電影評論乃至文藝評論的困境。評論家們不妨試著拋開話題，回歸文本，重構(gòu)評論的有效規(guī)則。訪談中，有專家指出，當(dāng)代中國的文藝評論應(yīng)植根于中華文化血脈之中，絕不能套用西方理論來剪裁中國人的審美。只有以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，繼承創(chuàng)新中國古代文藝批評理論的優(yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚?，才能打磨好批評這把“利器”。

2.商業(yè)化問題：過度追逐商業(yè)利益，炒作、水軍惡相浮現(xiàn)

習(xí)近平總書記在文藝座談會上強調(diào)，文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。許多文化產(chǎn)品要通過市場實現(xiàn)價值，當(dāng)然不能完全不考慮經(jīng)濟效益。然而，當(dāng)兩個效益、兩種價值發(fā)生矛盾時，經(jīng)濟效益要服從社會效益，市場價值要服從社會價值。

當(dāng)前，有一些文藝評論受商業(yè)利益驅(qū)動，參與炒作一些低級的東西，給一些庸俗的作品捧場，致使評論的獨立性、公信力和權(quán)威性減弱。尤其是網(wǎng)絡(luò)評論，過度商業(yè)化現(xiàn)象明顯。網(wǎng)絡(luò)是文藝作品迅速獲得商業(yè)價值的最佳渠道。任何作品經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)的傳播，提升點擊量，都能獲得一定的商業(yè)利益。電影評論網(wǎng)站上的評論與排名往往反映出網(wǎng)友對文藝作品的認(rèn)可程度，購票平臺應(yīng)用軟件上的評論對消費者是否買票看電影有直接的影響。在這種情況下，網(wǎng)絡(luò)文藝評論者受商業(yè)利益的驅(qū)動，時常撰寫軟文廣告，為文藝作品進行隱性宣傳。近兩年來，“網(wǎng)絡(luò)水軍”問題逐漸浮現(xiàn)，并呈現(xiàn)出愈演愈烈的發(fā)展態(tài)勢。發(fā)行方利用“水軍”來自我吹噓、打擊對手，吸引眼球并干擾觀眾的判斷，打亂了正常的市場營銷秩序?！八姟爆F(xiàn)象的實質(zhì)是一項隱藏的非法交易，一方面反映出網(wǎng)絡(luò)評論監(jiān)督的缺位，另一方面也暴露出文藝作品市場的競爭機制不夠健全。

3.評論標(biāo)準(zhǔn)問題：評論標(biāo)準(zhǔn)模糊混亂，丟失基本的審美感悟

文藝評論是建立在文藝欣賞的基礎(chǔ)之上的，是對作家、藝術(shù)家、作品、思潮、流派等的鑒賞批評，但是隨著文藝評論規(guī)模的壯大，暴露出文藝評論標(biāo)準(zhǔn)混亂的癥結(jié)，一些脫離實際妄議作品的現(xiàn)象時有發(fā)生。部分文藝評論人員求新求快地發(fā)表評論，不細(xì)讀作品，甚至不讀作品，僅僅靠瀏覽作品廣告和作品提要就發(fā)表評論，在作品的外圍說大話、空話，借由作品隨意發(fā)揮、發(fā)表的評論離題萬里。這些背離了本體的文藝評論，不僅是對文藝創(chuàng)作的不尊重，更給文藝作品的傳播帶來誤解，造成文藝思想傳遞的扭曲。

文藝作品是審美的對象，從事文藝評論必須以對文藝作品的審美感悟為起點，在文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)下對其現(xiàn)象和活動進行理論的闡釋和評判。但隨著互聯(lián)網(wǎng)評論的興起和影響力的擴大，文藝評論工作者在積極同互聯(lián)網(wǎng)融合的過程中拋棄了自己的理論基礎(chǔ)，一味向網(wǎng)絡(luò)文化靠近。有些評論家無視從文藝作品中獲得的審美經(jīng)驗，卻津津樂道于各種遠(yuǎn)離文藝作品的流行理論，把文藝評論變成了這些流行理論的技術(shù)演練，把批評對象變成了這些流行理論的書面證人。

4.評論文風(fēng)問題：缺乏批判精神，不敢“批”太敢“贊”

有專家指出：文藝創(chuàng)作的繁而不榮、興而不旺的一個重要原因在于文藝創(chuàng)作缺少批評精神，失卻文藝批評的鞭策和佑護。“我們的文藝批評在某種意義上已經(jīng)成為文藝表揚?！北本┐髮W(xué)教授、詩評家謝冕感嘆，“講‘好話和‘壞話本是文藝批評題中應(yīng)有之義，忠言逆耳，文藝批評要評論的重在后者。我欣賞不留情面、尖銳鋒利的批評，因為順心的話容易，逆耳的話難說”。

在文藝工作座談會上，習(xí)總書記指出“若批評不自由，則贊美無意義”。失去了批評精神，就失去了文藝評論的重要價值，更失去了馬克思主義文藝評論的理念。近些年來文藝評論越來越“中立”，要么“和稀泥”，要么甘做“溫開水”，發(fā)表的評論往往無關(guān)痛癢、似有似無，面對一些尖銳的問題都采取擱置爭議而不是百家爭鳴的態(tài)度，文藝批評流于形式，對思想價值觀和文藝思潮的引領(lǐng)乏力。文藝評論不再站在客觀公正的視角說真話、講真理，而是為了宣傳、炒作，顛覆圣賢，甚至為“三俗”作品鳴鑼開道、大唱贊歌，這不僅破壞文藝創(chuàng)作市場的健康發(fā)展，更是對文藝評論權(quán)威性、公正性的破壞。

5.文章數(shù)量問題：評論理論文章數(shù)量減少，與質(zhì)量提高相背離

在整理有關(guān)文藝評論的文獻資料中，我們發(fā)現(xiàn)：文藝座談會召開后中國知網(wǎng)收錄并刊發(fā)的文獻數(shù)量出現(xiàn)明顯的下滑趨勢。

（注：2016年數(shù)據(jù)截止7月31日，故同往年數(shù)據(jù)相比數(shù)值偏低明顯）

從以上圖表可以看出，文藝評論成果的數(shù)量并沒有隨著評論陣地的增加而出現(xiàn)增長。這很可能是因為各界對文藝評論的重視程度提高，媒體“把關(guān)人”的工作做得很好，對文藝評論的質(zhì)量要求更為嚴(yán)謹(jǐn)，以往跟風(fēng)、抄襲等虛假繁榮景象弱化，批評工作一定程度上回歸理性。此外，網(wǎng)絡(luò)文藝評論的興盛使文藝評論趨向碎片化，文藝評論發(fā)表的方式趨向多元化、方便化，在一定程度上對傳統(tǒng)論文發(fā)表平臺產(chǎn)生了沖擊。

6.評論對象問題：評論熱衷追逐熱點，缺乏與作品的有效銜接

近年來，文藝評論追逐熱點的現(xiàn)象日益明顯。一個文藝熱點事件的發(fā)生，通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播與放大，往往能在短時間內(nèi)引起全國人民的關(guān)注，大量針對文藝熱點的文藝評論迅速傳播。在微博搜索關(guān)鍵詞“文藝評論”，可以得到5年來近900條有效的微博，其中由熱點問題引發(fā)對文藝評論的討論常常呈現(xiàn)出來去匆匆的特性，文藝評論與文藝作品缺乏良性的互動機制，對熱點文藝作品的文藝評論往往是反映式的，缺乏理論基礎(chǔ)和評論后續(xù)影響力兩個向度上的有效銜接。

三、對文藝評論工作未來發(fā)展的建議

基于以上對文藝評論正面和負(fù)面現(xiàn)象的分析，人民智庫在吸納了豐富的專家建議后，針對文藝評論工作未來發(fā)展方向，提出如下建議：

1.探索建構(gòu)富有中國特色的文藝?yán)碚擉w系

實踐是理論的基礎(chǔ)，理論對實踐具有反作用，科學(xué)的理論對實踐具有積極的指導(dǎo)作用，錯誤的理論則有阻礙作用。當(dāng)前的中國文藝評論工作中普遍存在著盲目運用西方文藝?yán)碚?，忽視中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚摰膯栴}。西方文藝?yán)碚撌菑奈鞣降奈乃嚬ぷ鲗嵺`中總結(jié)出的科學(xué)規(guī)律，對我國的文藝實踐有一定的借鑒價值，但并不完全適用于我國的文藝現(xiàn)實。盲目套用西方理論來剪裁中國人的審美，剪裁創(chuàng)作實踐，就會丟掉我們的文化背景，丟掉文化自信，也自我限制了文藝評論的尺度。

理論依據(jù)方面，中國的傳統(tǒng)文化是中國文藝評論的血脈，幾千年的傳世經(jīng)典中蘊含了許多獨特珍貴的美學(xué)思想和理論創(chuàng)見，如《文心雕龍》《典論·論文》等，它們構(gòu)成并世代滋養(yǎng)著我們的文藝及審美。從中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚撝屑橙I養(yǎng)，是中國文化一脈相承的重要踐行，是文化自信的重要表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)文藝?yán)碚撘谌胫袊乃囋u論的具體實踐中，中國文藝評論實踐反過來不斷促進富有中國特色的文藝?yán)碚摰男纬膳c完善。

文藝評論家們必須認(rèn)識到建構(gòu)有中國特色文藝?yán)碚擉w系的重要性，自覺擔(dān)負(fù)起這一重大責(zé)任。堅持以馬克思主義為指導(dǎo)，繼承創(chuàng)新中國古代文藝批評理論優(yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚?，分析總結(jié)中國特別是當(dāng)代中國文藝實踐的經(jīng)驗，創(chuàng)新并弘揚中華美學(xué)精神，整合科研資源，最終形成具有鮮明的中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的文藝?yán)碚撛u論體系，以積極引導(dǎo)中國文藝評論實踐健康繁榮發(fā)展。

2.整合科研力量，建立科學(xué)權(quán)威的文藝評價體系

任何的評價實踐都有其評價標(biāo)準(zhǔn)。評價標(biāo)準(zhǔn)設(shè)立的合理與否直接關(guān)系評價結(jié)果的價值性。訪談中，有專家指出，盡管文藝工作者和公眾對文藝創(chuàng)作的評判逐漸趨向理性，但是在當(dāng)前的電視界、電影界、網(wǎng)絡(luò)界，仍舊根深蒂固地存在著一套價值指標(biāo)，那就是收視率、票房、點擊率、粉絲量、轉(zhuǎn)發(fā)量、關(guān)注度等，很多公眾對文藝作品的欣賞，往往以上述指標(biāo)來進行衡量，以至于公眾盲目跟風(fēng)式的現(xiàn)象較為普遍，這在一定程度上是造成當(dāng)前文藝亂象的重要原因。

收視率、票房、點擊率等數(shù)據(jù)的確能反應(yīng)大眾對文藝作品的喜好傾向，充分研究這些數(shù)據(jù)對促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展大有幫助。但從現(xiàn)實的文藝創(chuàng)作實踐中，收視率、票房、點擊率與藝術(shù)價值的高低背道而馳的現(xiàn)象屢見不鮮。因此，客觀的評價文藝作品，需要建立一套科學(xué)、權(quán)威的文藝評價體系，設(shè)置合理的評價指標(biāo)與評價權(quán)重，得出相對公正的評價結(jié)果，以此引導(dǎo)文藝工作者從主觀上徹底轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路，引導(dǎo)廣大公眾更加理性客觀地評判文藝作品的優(yōu)劣。

文藝評價體系建立的主力，應(yīng)是文藝評論家和各高校、研究機構(gòu)、智庫的相關(guān)研究人員，以會議探討的形式，結(jié)合當(dāng)前的文藝實踐，集思廣益，形成相對合理并得到公認(rèn)的評價指標(biāo)及權(quán)重等，并以文藝評論家們?yōu)檑`行者，在文藝評論成果中落實、推廣，引導(dǎo)文藝評論的發(fā)展方向，并逐漸形成良好的文藝評論氛圍。

3. 打破單打獨斗局面，全方位融合各大媒體傳播資源

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，文藝評論的傳統(tǒng)傳播方式顯然已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)下的文藝評論發(fā)展。形式突破成為文藝評論亟待解決的重要問題。傳統(tǒng)文藝評論，近些年實際都在“+網(wǎng)絡(luò)”，期待借助網(wǎng)絡(luò)提高自身的傳播力?？墒?，光在那里“+”不行，其自身也要適應(yīng)新的傳播方式，在標(biāo)題、敘述方式、語言表達上都要面對新的時代。

當(dāng)前，文藝評論的渠道已經(jīng)從單一的、小圈子式的傳統(tǒng)評論向多種媒體渠道多元并進發(fā)展。為了使文藝評論的效能實現(xiàn)最大化，發(fā)出文藝評論的中國聲音，必須在拓展不同的文藝評論渠道的同時，打破評論渠道之間的壁壘，增進媒體之間的融合。

融合的關(guān)鍵在于充分發(fā)揮政府的“粘合劑”作用。一方面，各級學(xué)術(shù)機構(gòu)在進行評論隊伍建設(shè)和評論陣地建設(shè)時，應(yīng)積極利用多種渠道，在期刊、網(wǎng)站、公眾號、客戶端等文藝評論渠道上齊頭并進，增強其獨特的影響力。另一方面，政府應(yīng)在不同文藝評論渠道之間搭建橋梁，對于同類型文藝作品的文藝評論，建立傳統(tǒng)評論和網(wǎng)絡(luò)評論的定期溝通機制，加強線上線下的溝通交流，這樣既有助于學(xué)術(shù)界傾聽普通網(wǎng)友的聲音，也有助于提升網(wǎng)絡(luò)文藝評論整體水平。

4.建立立體化多層次的人才培養(yǎng)機制

做好文藝評論工作，“人”的問題很關(guān)鍵。訪談中，很多專家提出：如今活躍在專業(yè)文藝評論界的主力依然是老一輩人，很少有新鮮面孔出現(xiàn)。但實際上，要想讓文藝評論鮮活起來，就必須吸引年輕人才加入到文藝評論的隊伍中來。年輕人的思維活躍，富于辯證性、批判性，更容易產(chǎn)生新鮮的、突破的觀點。然而，當(dāng)下的文藝評論面臨著后繼無人的危機。推進我國文藝事業(yè)的繁榮發(fā)展，需要年輕力量助燃百家爭鳴的局面，需要一批擁有真誠獨立的品格、不流俗的理論個性、扎實的思想功底和定力的文藝評論人才。

為保證文藝評論人才的充足供給，必須建立立體化多層次的人才培養(yǎng)機制。即首先大力支持高校及研究機構(gòu)對專業(yè)評論人才的培養(yǎng)，發(fā)展文藝評論專業(yè)，完善相關(guān)課程，提升教學(xué)質(zhì)量，培養(yǎng)出具有高品格、高素質(zhì)的專業(yè)性人才。其次，為迅速緩解我國文藝評論人才數(shù)量缺乏、質(zhì)量欠缺的現(xiàn)狀，最有效的方式是開辦一些高質(zhì)量的短期培訓(xùn)班，將現(xiàn)有的文藝評論人才集合起來進行高質(zhì)量的知識培訓(xùn)。目前，有一些相關(guān)單位已經(jīng)在積極地踐行這一有效舉措，并取得了良好效果。如2016年7月，由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院承擔(dān)的國家藝術(shù)基金“文藝評論人才培養(yǎng)”項目在北京大學(xué)實施。這一項目讓很多文藝評論人的思想覺悟和專業(yè)技能得到跨越式提升。再次，媒體平臺可以借助自身優(yōu)勢建立文藝評論教育板塊，分享一些相關(guān)學(xué)術(shù)研討會和講座的視頻，以供感興趣的普通評論人學(xué)習(xí)，自覺提升自身評論素養(yǎng)。

5.充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)評論平臺的自治職能

隨著自媒體時代的到來，博客、微博、微信、貼吧、論壇等網(wǎng)絡(luò)大眾平臺逐漸成為文藝評論的主要陣地。文藝評論的平民化和大眾化傾向明顯。各種評論聲音空前爭鳴。隨之而來的突出問題是負(fù)面評論數(shù)量暴漲。大眾的理性欠缺，往往引發(fā)罵戰(zhàn)，甚至形成網(wǎng)絡(luò)暴力。這反映出網(wǎng)絡(luò)評論在倡導(dǎo)輿論自由的同時，亟需建立網(wǎng)絡(luò)平臺輿論監(jiān)督機制，強化自治職能，以阻止惡意言論的散播，促進網(wǎng)絡(luò)評論的健康發(fā)展態(tài)勢。

實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)平臺的自治職能，要求各個網(wǎng)站平臺在遵守行業(yè)自律的基礎(chǔ)上，要對發(fā)布上線的言論履行監(jiān)督職能，組織自審自查，對不當(dāng)言論及可能造成不良輿論的評論做到實時監(jiān)督，能夠在第一時間遏制惡性、非理性評論事件的爆發(fā)。此外，對于各大網(wǎng)站負(fù)責(zé)人、網(wǎng)絡(luò)大V，建議組織定時、定點的監(jiān)管和教育培訓(xùn)，提升其參與網(wǎng)絡(luò)文化治理的責(zé)任意識，培育網(wǎng)絡(luò)文化的自我監(jiān)管的氛圍。對于網(wǎng)絡(luò)平臺監(jiān)督過程中可能產(chǎn)生的企業(yè)負(fù)擔(dān)，可以通過財稅政策、榮譽獎勵來進一步調(diào)動企業(yè)參與的積極性。

6.利用科學(xué)技術(shù)手段建立網(wǎng)絡(luò)誠信體系

通過技術(shù)手段規(guī)范和監(jiān)督文藝評論的主體，實質(zhì)是要建立網(wǎng)絡(luò)文藝評論主體的信譽機制。在這樣的網(wǎng)絡(luò)評論輿論場上，互聯(lián)網(wǎng)“點贊”與“排名”等功能的出現(xiàn)，讓有學(xué)識、有膽識的人成為真正的文藝批評家。這種優(yōu)秀的評論經(jīng)過多數(shù)人的篩選與投票，應(yīng)該體現(xiàn)在作者的信譽程度上，供讀者參考。長期提供優(yōu)質(zhì)的文藝評論的評論者更容易被讀者發(fā)現(xiàn)，提升其影響力。刷評論、惡意炒作的評論者影響力迅速下降，這就是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的自我糾錯能力，當(dāng)影響力的下降使一些網(wǎng)絡(luò)水軍賬號難以獲得商業(yè)利益，惡性商業(yè)炒作與網(wǎng)絡(luò)水軍問題就可以得到基本的遏制。

建立誠信體系，必須登記人們的網(wǎng)上行為，做到有跡可循。在網(wǎng)絡(luò)實名與網(wǎng)絡(luò)匿名制的爭論中，應(yīng)該牢牢的把握其底線，即在經(jīng)營和交易相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)中實行實名制。如訂票平臺、網(wǎng)站的評論如果能在短時間內(nèi)使得被評論的文藝創(chuàng)作者獲得巨大的商業(yè)利益，那么這樣的文藝評論應(yīng)該及時發(fā)現(xiàn)并對其進行調(diào)查和監(jiān)管。對于匿名評論用戶，根據(jù)其活躍程度和言論客觀性建立相應(yīng)的誠信檔案。

7.探索多學(xué)科、多民族、國際化的多樣文化融合新方向

隨著互聯(lián)網(wǎng)在各領(lǐng)域引起的深刻變革，文藝評論的發(fā)展也受到極大的挑戰(zhàn)。為了適應(yīng)新時期、新形勢的大環(huán)境，文藝評論家們必須突破思維的局限性，充分接受多學(xué)科的文化滋養(yǎng)，深入探索將多民族、跨國際的文化融合引入文藝評論的新型之路。

在當(dāng)代，學(xué)科融合是學(xué)術(shù)界各領(lǐng)域發(fā)展的大勢所趨，文藝評論也不例外。優(yōu)秀的文藝評論，必然植根于充分了解作品所賴以生存的“語境” 基礎(chǔ)之上，否則，所作出的評論難免隔靴搔癢，說不到點子上。這就要求文藝評論必須借鑒歷史學(xué)、語言學(xué)、民俗學(xué)等學(xué)科的研究方法和學(xué)術(shù)視角。

我國著名歌唱家胡松華曾指出：“如何彰顯弘揚中華美學(xué)精神，以促進中華多民族文藝繁榮興盛，是當(dāng)代中華文化的理論和實踐命題，是文藝工作者神圣的使命。”我國的文藝發(fā)展之路必須走出中國特色，多民族即是中國特色之一。文藝評論的發(fā)展也必須適應(yīng)我國多民族文化相融合的文藝背景，探索新形勢下民族民間藝術(shù)的傳承之路，做到“各美其美、美人之美、美美與共、天下大同”。

在全球化潮流日趨深入的國際環(huán)境背景下，世界范圍內(nèi)各國文化呈現(xiàn)出宏觀一體化的傾向，同時又突出展現(xiàn)差異明顯的文化個性。當(dāng)下中國文藝的發(fā)展，肩負(fù)著在這一格局中參與國際對話，對內(nèi)凝聚民族精神、對外建構(gòu)民族新形象的特殊使命。在保持“走出去”的對外宣傳方向之外，中國文化還應(yīng)實現(xiàn)“走進去”。這就要求文藝評論家們要探索和發(fā)展一種有針對性的外向型的文藝評論模式。這種文藝評論模式，必須把民族精神文化作為主體進行自我闡釋，其評論既影響國內(nèi)的“自我”，也包括國際的“他者”。此外，北京第二外國語學(xué)院校長曹衛(wèi)東指出：還應(yīng)加強對國外文藝評價機制的調(diào)查研究，通過了解國外文藝評價現(xiàn)狀，為我們的文藝評論打開一扇知己之外也要知彼的窗口。

8.擴大文藝評論的國際影響力，夯實我國參與全球治理的文化基礎(chǔ)

文藝評論和文藝創(chuàng)作不僅在文藝工作內(nèi)部存在二元對立統(tǒng)一的關(guān)系，在體現(xiàn)國家文化軟實力方面依然相輔相成。隨著全球化對人類社會影響力的不斷擴大，國際間政治、經(jīng)濟、文化等多領(lǐng)域融合交流趨勢明顯，各類組織機構(gòu)也順勢參與到全球治理的格局中。文化藝術(shù)作為思想的載體，是國家的歷史文化思想和主流意識形態(tài)的重要體現(xiàn)。

在文化全球化的過程中，在鼓勵文化融合和接納西方先進文化的同時，要對西方文化殖民化高度警惕，堅決維護國家文化安全，同時要弘揚中國傳統(tǒng)文化，讓世界了解并接受中國的文化，樹立文化大國地位。在此過程中，要大力發(fā)揮文藝評論的重要作用。一方面，通過文藝評論工作，參與到全球文化的構(gòu)建之中，如制定文藝評獎的規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)來影響文化的發(fā)展方向；另一方面，通過行業(yè)協(xié)會，以非正式的全球公民社會組織的身份，作為參與全球治理的主體發(fā)揮作用。通過國際合作和發(fā)展，建立覆蓋全球的文藝評論協(xié)會網(wǎng)絡(luò)，為我國的文藝“引進來”、“走出去”打下基礎(chǔ)，使我國能夠參與到全球文化治理當(dāng)中，成為規(guī)則的制定者。