孫越　毛白滔

摘 要：本文結(jié)合視知覺及馬斯洛需求論等基本原理探討讀圖時代背景下扁平圖形出現(xiàn)的必然性以及現(xiàn)存的室內(nèi)空間設(shè)計的問題，從而提出扁平圖形作為室內(nèi)空間視覺肌理營造方法的可行性和優(yōu)勢，同時結(jié)合具體的應(yīng)用案例，分析扁平圖形針對不同對象和空間可實施的方案，從而為室內(nèi)空間設(shè)計方法提供更多可能。

關(guān)鍵詞：扁平圖形；室內(nèi)空間；視覺肌理

0 前言

讀圖時代的出現(xiàn)，人們對于圖形的敏感度和認知度越來越高。伴隨著藝術(shù)思潮的發(fā)展，從印象派古典主義到安迪沃霍爾的波普藝術(shù)到包豪斯的極簡主義，日本MUJI的極簡風(fēng)格，圖形的設(shè)計逐漸趨向簡潔化，在概念化內(nèi)涵的同時愈加擯棄形式的繁瑣。而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展真正推動了扁平化設(shè)計的誕生，扁平圖形也被廣泛地應(yīng)用于手機端pc端界面中，實現(xiàn)了視覺和功能上的簡潔。作為一種新的視覺風(fēng)潮，扁平圖形的應(yīng)用也早已經(jīng)深入到各個領(lǐng)域?；谑覂?nèi)空間視覺肌理的營造，高昂的裝修成本和繁瑣的工藝以及人們視覺審美的驅(qū)動讓扁平圖形在室內(nèi)空間當(dāng)中的應(yīng)用成為可能。

1 基礎(chǔ)概念及范圍界定

1.1 視覺肌理

視覺肌理是指材料表皮的紋理不同、疏密有別或色彩不一所產(chǎn)生的視覺感受，是可以只通過視覺獲得感知的肌理語言。本文中視覺肌理的界定范圍主要是通過空間界面為載體以扁平圖形的肌理形式來營造室內(nèi)空間的創(chuàng)新手法。

1.2 扁平圖形

扁平化設(shè)計就是摒棄了一切干擾用戶閱讀內(nèi)容本質(zhì)的修飾效果，如凹凸，陰影，斜角，漸變等。通過抽象，簡化，符號化的設(shè)計元素，干凈利落的展現(xiàn)所要呈現(xiàn)的內(nèi)容與信息。就室內(nèi)空間而言，摒棄那些繁瑣陳舊的施工工藝，直接以空間界面為載體運用扁平圖形的肌理呈現(xiàn)方式來向受眾者傳遞信息，使用戶的關(guān)注點能停留在所傳遞的信息本身。這里的扁平圖形指的是空間當(dāng)中只作為視覺肌理且直接以空間界面為載體不具備任何立體效果的圖形。而本文主要研究的重點是空間當(dāng)中大量運用扁平的圖形來營造空間主題和氛圍的可行性和優(yōu)勢。

2 圖形語言——營造室內(nèi)空間視覺肌理新趨勢

根據(jù)馬斯洛需求論，人們在滿足了基本的生理需求和安全需求之后開始追求精神上的滿足和享受，讀圖時代的發(fā)展，圖形成為設(shè)計者創(chuàng)造者和讀者之間傳遞感情的重要媒介，設(shè)計者傾向通過圖形來表達自己的審美觀念，圖形的應(yīng)用也是滿足當(dāng)下人們心靈深處對簡單生活體驗的迫切需求。室內(nèi)空間中運用圖形這種簡潔卻不簡單的新手法去營造空間，通過視覺肌理的呈現(xiàn)可能更加直觀和明顯的向受眾傳遞情感，節(jié)省了室內(nèi)裝修的人力物力財力，賦予空間更深的情感，也更加容易去表現(xiàn)情和個性化，符合時代的發(fā)展和人們的審美需求，同時也充分體現(xiàn)室內(nèi)空間的可持續(xù)發(fā)展，越來越多的設(shè)計師傾向于圖形語言的表達方式。

3 扁平圖形成為室內(nèi)空間視覺肌理新語言——案例分析

作為一種新型的設(shè)計風(fēng)格，扁平圖形相較于傳統(tǒng)圖形更加簡潔直觀，針對不同對象和不同功能也能更好地進行設(shè)計。而現(xiàn)在將扁平圖形應(yīng)用到室內(nèi)空間當(dāng)中還是占據(jù)少數(shù)。在室內(nèi)空間當(dāng)中的應(yīng)用主要以部分界面，多個界面的主題營造以及一些藝術(shù)創(chuàng)造為主。

3.1 部分界面的改造轉(zhuǎn)化空間情緒——以墻體為主

以馬德里的一個素食餐廳-Rayén Vegano來分析。由極具創(chuàng)意的設(shè)計團隊設(shè)計的黃色裝置藝術(shù)營造了整個入口的整個空間，仿佛一道光照亮了整個馬德里的老街。

從美學(xué)角度——極簡的扁平圖形風(fēng)格，抽象的幾何元素，鮮明的黃色象征著光亮，簡簡單單的環(huán)保涂刷還透著原始古老墻面的肌理，圖形延伸到地面，覆蓋到周圍的家具，極具場景感。從室內(nèi)設(shè)計的角度-沒有復(fù)雜的工藝和高昂的成本，簡單地運用扁平圖形創(chuàng)造了入口的空間感，節(jié)省了人力物力財力，功能性和美觀性統(tǒng)一。從符號學(xué)和傳播學(xué)角度-這道界于墻面的光感標(biāo)記圖形表達出了餐廳的清新綠色概念及一些主要的食物概念，靈感本身來源于黃色膠帶，菠蘿和燈光，所表現(xiàn)出的強烈的趣味性打造了一個經(jīng)典的視覺游戲。從心理學(xué)角度-黃色鮮亮的色彩形成一道亮光讓走過的人們都深深地被吸引，走進店里或者僅僅是站在門口駐足停留拍照，將自己融入這樣一個鮮活的氛圍中，強烈的激起內(nèi)心的興奮和驚喜的情緒。

3.2 空間多個界面的衍生營造空間主題

以糖果店SWEET ENOUGH為例??——由Red Design Group設(shè)計公司設(shè)計，位于澳大利亞墨爾本CBD中心。

某種層面上來說，糖果屋的室內(nèi)空間設(shè)計取代了原本的空間體，創(chuàng)造了一個全新幻想的奇妙場景。

原本的空間全被涂成白色，用手繪的扁平圖形創(chuàng)造出了整個空間，圖形簡潔直觀完全沒有陰影或者其他肌理效果，而形成的簡潔的白色的空間更好地讓五彩斑斕的糖果成為空間的主導(dǎo)。從室內(nèi)設(shè)計角度-基于創(chuàng)意和想法的扁平圖形營造的手法讓空間的塑造似乎表現(xiàn)得尤為簡單，圖形應(yīng)用于整體空間界面，很好的構(gòu)筑成了空間的風(fēng)格和基調(diào)。施工簡單，豐富空間的同時卻也突出了產(chǎn)品。從符號學(xué)和傳播學(xué)角度-出于對童年，幻想，小說，還有糖果的意象創(chuàng)造出了一個基于兒童的夢幻空間，充滿童趣的線條繪制表現(xiàn)出了孩子們內(nèi)心的小小世界，符合糖果店所要傳達的意象和情感。從心理學(xué)角度-與其說是一個糖果屋不如說是一個孩子們的游樂園，空間各處都充滿溫馨樂趣驚喜。

3.3 空間受眾自由創(chuàng)造突破設(shè)計思維——草間彌生

草間彌生是世界女性藝術(shù)家的佼佼者，她以獨特的圓點符號和重復(fù)詮釋著自己，解釋著抽象世界里的真實與幻境。圓點作為扁平圖形的一種代表元素，在草間彌生的創(chuàng)造中形成了極強的風(fēng)格性。在草間彌生空間創(chuàng)作案例中，簡單地運用圓點元素去裝飾空間，元素的無限重復(fù)讓空間極具張力和創(chuàng)造力，并且極富戲劇力?？梢姳馄綀D形的應(yīng)用可以突破空間的限定，更加藝術(shù)化的呈現(xiàn)藝術(shù)家的風(fēng)格和情感。大膽的色彩呈現(xiàn)也讓空間更加的多變并具趣味性。同時，這樣的概念元素也為人們自由地去創(chuàng)造空間提供可能。

3.4 空間導(dǎo)向應(yīng)用

空間導(dǎo)向系統(tǒng)是空間的重要組成部分，其傳播的導(dǎo)向性其實是視覺元素傳達出來的信息并具有一定的指引作用，作為符號的傳播，是識別性的一種延伸?？臻g中常常使用不同的視覺表達方式來表明方向和區(qū)域。以簡潔的圖形符號表達出準(zhǔn)確的含義，并使其做到無國界影響、無語言的解釋的識別。圖形“扁平化”的目的在于避免視覺上的信息干擾，從而讓最核心的信息能最直接地被受眾接收，這一設(shè)計理念正與導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計所追求的直觀與清晰的目的相契合。 在實際應(yīng)用當(dāng)中，針對辦公空間醫(yī)療空間等都有著很好的借鑒作用。

4 結(jié)語

結(jié)合具體實際案例分別從美學(xué)角度，室內(nèi)設(shè)計角度，傳播學(xué)符號學(xué)角度，心理學(xué)角度等進行分析，充分說明了扁平圖形作為一種創(chuàng)新潮流作為室內(nèi)空間視覺肌理的營造的可行性及優(yōu)勢，更加簡潔直觀的表現(xiàn)創(chuàng)意，節(jié)省空間設(shè)計的人力物力財力，更具趣味性個性化。強調(diào)對于空間視覺肌理及扁平圖形的關(guān)注，同時也為室內(nèi)設(shè)計的手法提供多種可能。

參考文獻：

[1] 阿恩海姆（美）.藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[2] 王濼又.圖形語言在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].西南交通大學(xué)，2013.

[3] 李婉貞.談室內(nèi)環(huán)境的肌理設(shè)計[J].室內(nèi)設(shè)計與裝修，1991.

作者簡介：孫越（1992—），女，江蘇常州人，江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院碩士研究生，研究方向：設(shè)計學(xué)（室內(nèi)設(shè)計）。