崔灝　向蕓灝

摘 要：這篇文章是作者在建筑攝影藝術(shù)的課程教學(xué)中的思考。藝術(shù)源自于生活，并且高于生活，并且建筑系的學(xué)生學(xué)習(xí)藝術(shù)豐富思維能更好地融入建筑設(shè)計(jì)中，而藝術(shù)的本質(zhì)是審美視覺(jué)的創(chuàng)造，在建筑系開(kāi)設(shè)建筑攝影藝術(shù)，探索和發(fā)現(xiàn)建筑藝術(shù)新的創(chuàng)造性。

關(guān)鍵詞：建筑；攝影；電影瞬間；藝術(shù)

1 電影攝影的關(guān)聯(lián)

攝影藝術(shù)指的是運(yùn)用照相機(jī)等攝影器材拍攝對(duì)影像記錄的過(guò)程。電影藝術(shù)是運(yùn)用“視覺(jué)暫留”的原比例，通過(guò)放映在銀幕上產(chǎn)生活動(dòng)影像，運(yùn)用技術(shù)來(lái)表現(xiàn)拍攝內(nèi)容。在電影的發(fā)展過(guò)程中，又出現(xiàn)了電影攝影。電影攝影是使用攝像機(jī)根據(jù)劇情的需要把客觀事物運(yùn)用電影技術(shù)記錄下來(lái)客觀事物的過(guò)程，一張隨著一張連續(xù)電影的畫面伴著聲音和對(duì)白，出現(xiàn)了連續(xù)畫面的錯(cuò)覺(jué)。

2 電影建筑學(xué)

電影建筑學(xué)的概念是創(chuàng)造建筑情境來(lái)提高對(duì)人感知的影響力的一門正在發(fā)展中的學(xué)科，它關(guān)注的是建筑如何在電影藝術(shù)中向觀眾表現(xiàn)豐富的情境經(jīng)驗(yàn)的過(guò)程。電影建筑學(xué)并非只是對(duì)物體或者空間外觀形式的表現(xiàn)，更是建立在相關(guān)聯(lián)建筑和電影的基礎(chǔ)上對(duì)人的情感探索和對(duì)建筑的情境的探索。電影建筑學(xué)也是靈活運(yùn)用建筑營(yíng)造情境氛圍，帶給人豐富內(nèi)心感受的建筑理念。

一般情況下電影建筑學(xué)有兩種表達(dá)途徑——電影建筑和建筑電影。電影建筑的運(yùn)用在于構(gòu)筑建筑物對(duì)人感受的影響力，并嘗試轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)空情境。正是通過(guò)這樣的藝術(shù)手法體現(xiàn)了人的情感和行動(dòng)上的感觸，以此為基礎(chǔ)切入到電影建筑學(xué)的設(shè)計(jì)理念中。而建筑電影是運(yùn)用電影作為媒介表現(xiàn)建筑情境，運(yùn)用觀念藝術(shù)的方式重新創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)環(huán)境。由此，我們將電影建筑學(xué)的兩種表現(xiàn)方式融合為一種關(guān)聯(lián)緊密的思考模式：將現(xiàn)實(shí)環(huán)境提煉位抽象的情景，通過(guò)電影情景融入具有符合主題的建筑物，體現(xiàn)了構(gòu)建對(duì)人感知影響的理念。

3 建筑空間與造型在電影中的藝術(shù)表現(xiàn)

在西方的現(xiàn)代史發(fā)展中，隨著跨學(xué)科時(shí)代的到來(lái)，建筑藝術(shù)與媒體影像藝術(shù)之間的相互運(yùn)用越來(lái)越多，源自于建筑藝術(shù)的屬性與公共藝術(shù)的關(guān)聯(lián)。媒體影像藝術(shù)的不斷升級(jí)和進(jìn)步，所涉及的學(xué)科背景也很豐富，其中有很多是建立在三維空間上表達(dá)自己的想法。于是一個(gè)新興的并具有跨學(xué)科背景的“電影建筑學(xué)”提出了。由于現(xiàn)代藝術(shù)是建立在工業(yè)革命的科技進(jìn)步基礎(chǔ)上的，所以有高技術(shù)支持的影像藝術(shù)與現(xiàn)代建筑出生在相同的時(shí)代。建筑美學(xué)的基礎(chǔ)是建立在空間效果和形體結(jié)構(gòu)上的，而電影藝術(shù)的創(chuàng)作形式則建立在圖像與時(shí)間上的。

最早將電影藝術(shù)運(yùn)用到建筑中的是瑞士建筑師屈米，他學(xué)習(xí)了蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森斯坦的歡太奇理論后把建筑分為了三個(gè)系統(tǒng)—空間、事件和運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)，然而三個(gè)系統(tǒng)產(chǎn)生的分裂正好成為了屈米的建筑起點(diǎn)。分裂在產(chǎn)生后反而會(huì)形成整體，在復(fù)雜的過(guò)程中形成了簡(jiǎn)單而又整體的解決方式。屈米在設(shè)計(jì)巴黎的拉維萊特公園時(shí)成功地將點(diǎn)、線、面這三個(gè)抽象元素融入基地里產(chǎn)生變化；然而建筑本身成為了畫面的點(diǎn)系列，建筑周邊的成排樹(shù)木、路徑和街道成為畫面的線系列，建筑周邊的音樂(lè)廣場(chǎng)等大型建筑空間成為了畫面的面系列。點(diǎn)、線、面系列中的建筑、路徑和音樂(lè)廣場(chǎng)相互作用，并起到了觸發(fā)空間、事件和行動(dòng)的相互作用中。

4 電影為建筑帶來(lái)的藝術(shù)想象空間

電影是視覺(jué)藝術(shù)，建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)也離不開(kāi)對(duì)大眾的視覺(jué)審美；然而各種風(fēng)格的建筑在符合電影風(fēng)格的需求時(shí)也會(huì)不斷作為畫面的重要組成部分穿插在電影情節(jié)中；建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)也在電影藝術(shù)的不斷發(fā)展中尋找了許多新的可能性，電影藝術(shù)也逐漸成為了建筑藝術(shù)表現(xiàn)的其他傳播手段，建筑和電影這兩種學(xué)科在不斷交叉的過(guò)程中互相豐富，相互體驗(yàn)并生成新的設(shè)計(jì)理念。建筑藝術(shù)是本質(zhì)是同時(shí)追求審美和實(shí)用的相結(jié)合。不同時(shí)代建筑物反映了不同時(shí)代的物質(zhì)和文化水平，同時(shí)彰顯了當(dāng)下時(shí)代的美學(xué)理念和時(shí)代特征。電影片段中的建筑物體的時(shí)空元素更能體現(xiàn)著電影的時(shí)代性的表達(dá)。導(dǎo)演在電影的選材中都會(huì)首先考慮時(shí)代的歷史背景，然而建筑環(huán)境就成為了電影主題表達(dá)的最好證明，在宮廷劇中王室宮殿的建筑物就會(huì)大量出現(xiàn)，在青春偶像劇中一些現(xiàn)代城和城市l(wèi)oft也會(huì)出現(xiàn)，證明著電影時(shí)空背景下產(chǎn)生的故事。科幻電影中出現(xiàn)的各種未來(lái)建筑和未來(lái)空間元素也為建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了更加新鮮的理念和新的可能性。電影藝術(shù)與建筑通過(guò)時(shí)空化在理念上實(shí)現(xiàn)了更多的藝術(shù)想象空間的融合。

5 電影瞬間還原手法提高對(duì)建筑生對(duì)藝術(shù)的理解

電影自這高技術(shù)的發(fā)明后到現(xiàn)在成為了獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，電影運(yùn)用了影像效果反映著這現(xiàn)實(shí)的狀況，慢慢地形成了影像推論效果，表現(xiàn)了時(shí)代特性和空間效果，也在改變著我們的觀察方式和實(shí)踐效果。

運(yùn)用電影瞬間還原的手法進(jìn)行建筑攝影課程的教學(xué)，可以實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)與建筑實(shí)踐關(guān)聯(lián)更加緊密。馮小剛拍攝的電影《非誠(chéng)勿擾》，畫面感非常唯美。其中電影的情感表現(xiàn)也不斷地融入建筑物作為背景襯托主題。對(duì)于想提高學(xué)生對(duì)藝術(shù)的理解，然而百看不如一試，借鑒電影瞬間的構(gòu)圖與情感表現(xiàn)自己融入攝影藝術(shù)中，不僅僅能了解構(gòu)圖，更能提升學(xué)生們的藝術(shù)情感的理解，在布置空間場(chǎng)景的過(guò)程中同時(shí)了解演員的情感，慢慢地了解導(dǎo)演的構(gòu)思，邁入藝術(shù)之門。

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作者簡(jiǎn)介：崔灝（1988—），同濟(jì)大學(xué)浙江學(xué)院建筑系助教。

向蕓灝（1978—），黔南民族師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師。