羅欣

摘 要：舞蹈是一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)。它是通過(guò)生動(dòng)活潑、直抒胸臆的理性及感性的手段和途徑去影響人、感染人情感的藝術(shù)。舞蹈的傳情達(dá)意就是舞蹈作品的靈魂，一個(gè)好的舞蹈作品它能將審美情感轉(zhuǎn)化為觸及人心靈的感性認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：舞蹈；舞蹈作品；舞蹈演員；情感

中圖分類號(hào)：J705文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：2095-9214（2016）11-0287-01

一、舞蹈是一種直觀性的藝術(shù)形式，因此我們可以通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，它是戲劇式的舞蹈、還是心理式的舞蹈或者是改編式的舞蹈結(jié)構(gòu)等等。作品所表達(dá)的喜怒哀樂(lè)，我們也可以觀察發(fā)現(xiàn)的，這種被稱為視覺(jué)效果。通過(guò)視覺(jué)效果來(lái)表情達(dá)意的所采用的手段有：①舞臺(tái)的布置以及燈光的烘托②服裝的選擇③舞蹈演員通過(guò)對(duì)作品的理解及再度創(chuàng)作。

1、舞臺(tái)的布置以及燈光的選擇，它們?cè)跓o(wú)聲無(wú)息的傳達(dá)著舞蹈中的不同情感！舞臺(tái)布置一般根據(jù)作品的情節(jié)需要，模擬還原作品的場(chǎng)景。如再現(xiàn)一個(gè)學(xué)校或是一個(gè)公園的場(chǎng)景。給作品營(yíng)造了一個(gè)情感氛圍，為觀眾內(nèi)心的情感發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。而燈光的呈現(xiàn)就是選擇顏色來(lái)配合、烘托作品的情感。而顏色具有冷暖、膨脹、收縮等特征。

首先說(shuō)到冷色調(diào)的，就讓我想到“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的青色和藍(lán)色。青色給人一種追求理想的意境美，藍(lán)色使人想到那一片浪漫的藍(lán)色愛(ài)情海。還有孤獨(dú)的“萬(wàn)花叢中一點(diǎn)綠”的綠色。它給人以青春、朝氣、寧?kù)o的感受。以及象征著高貴、卑賤、憂郁的紫色。這些顏色都是具有安靜感的特質(zhì)。

談及到紫色，就讓人聯(lián)想到一詞“大紅大紫”紅色是紫色的對(duì)立顏色，它是暖色調(diào)的，給人以熱情、喜慶、革命、吉祥的感受。暖色還有黃燦燦、黃橙橙的黃色和橙色，總是給人收獲的、喜悅的心情。

膨脹的顏色有白色，明度高，有輕飄、柔和、凄涼的感覺(jué)。白色，潔白似玉，清美似雪，給人高雅、純潔的心理感受。

緊縮的顏色有黑色，明度低，有沉重、恐怖、嚴(yán)肅的感覺(jué)。

“黑天墨地、瞎燈黑火、黑地昏天等等”總讓人心情有一種沉悶感。

簡(jiǎn)析《天鵝湖》片段中的一幕，為了真實(shí)的還原故事情節(jié)，我們可以看見(jiàn)舞臺(tái)有兩顆參天大樹(shù)，樹(shù)與樹(shù)之間隱約可以看見(jiàn)一大片平靜的湖面和朦朧的遠(yuǎn)山。所有的舞蹈演員身著潔白的芭蕾裙，因?yàn)樗齻兪潜皇挂粤四Хǎ齻冊(cè)诎滋焓翘禊Z，只有在這安寧?kù)o謐的夜晚才能還原人形。舞臺(tái)周邊是暗灰色，其余部分被藍(lán)色燈光籠罩著，預(yù)示夜幕來(lái)臨，潔白的天鵝從湖面游走出來(lái)，變成了美麗的少女。于是一個(gè)個(gè)純潔的“天鵝少女們”在月色籠罩著的湖面錯(cuò)落有序的舞動(dòng)出現(xiàn)。在冷色調(diào)與膨脹的白色中凸顯的活靈活現(xiàn)。我們從舞臺(tái)布置及燈光和舞者的表演。我們感受到這是一種美的展現(xiàn)，她們是正義的代表。所以，我們可以看出舞臺(tái)布置和燈光的選擇是舞蹈作品情感傳達(dá)的重要部分。

2、服裝的艷麗華貴、陳舊破爛等，表現(xiàn)不同的人物性格以及遭遇等，我們可以從中揣摩出不同的情感。

簡(jiǎn)析芭蕾舞劇《白毛女》第一場(chǎng)《深仇大恨》中的扎紅頭繩的片段，講述除夕之夜，農(nóng)民楊白勞和喜兒父女準(zhǔn)備過(guò)新年，父親楊白勞給喜兒準(zhǔn)備的新年禮物“二尺紅頭繩”。給他心愛(ài)的女兒扎紅頭繩的片段。通過(guò)觀察我們不難發(fā)現(xiàn)，喜兒上衣身穿一件打著補(bǔ)丁的舊的紅色衣服。這體現(xiàn)了過(guò)新年的喜慶以及表達(dá)著喜兒是一個(gè)生活窮苦艱辛的人群之一。父親楊白勞剛從外面回家戴著一頂厚厚的大氈帽，說(shuō)明屋外寒冷惡劣的天氣，他身穿一件灰色打著補(bǔ)丁的衣服，手持務(wù)農(nóng)勞作時(shí)的木棍。父女倆的衣著打扮加上昏暗的背景燈光和人物的特寫追光，以及舞臺(tái)上破舊的北方炕作為背景，這屋外的風(fēng)雪交加和屋內(nèi)的家徒四壁，這無(wú)聲的體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)中國(guó)農(nóng)民遭受地主、官僚資產(chǎn)階級(jí)和帝國(guó)主義的殘酷壓迫和剝削的現(xiàn)實(shí)。而當(dāng)黃世仁出場(chǎng)時(shí)，他卻穿著光鮮亮麗的皮襖和皮靴。這衣著的反差，窮富的對(duì)比，氣氛的烘托，我們不難看出他是一個(gè)欺男霸女，無(wú)惡不作的惡霸地主。因此，舞者的服裝扮相也是舞蹈作品表情達(dá)意的一部分。

3、舞蹈演員的表情以及動(dòng)作的抒情、靈快跳躍所表達(dá)的情感。

當(dāng)我們看到舞蹈演員哭，我們可以直觀的看出他要表達(dá)的是“痛苦、傷心、不悅”的情感。如果我們看到舞蹈演員笑了，我們可以看出他要表達(dá)“開(kāi)心、愉悅、輕松”的情感。當(dāng)人處在某種事物矛盾之中，無(wú)論是外界刺激或內(nèi)心觸發(fā)的情感，總是帶有表情的，如：“發(fā)怒時(shí)—兇眼，高興時(shí)—笑眼，多情時(shí)—媚眼，深思時(shí)—呆眼”。①

當(dāng)舞者激動(dòng)的表現(xiàn)出手舞足蹈、靈巧跳躍、蹦高高、旋轉(zhuǎn)等身體動(dòng)作時(shí)，這一定是在滲透出一種開(kāi)心愉悅的情感。悲傷時(shí)身體表現(xiàn)出緩慢無(wú)力、無(wú)精打采、低著頭聳拉著自己的腦袋，或再配上漫無(wú)目的后退，我們定不難看出這是在表現(xiàn)傷感。

二、舞蹈也是一種特殊的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。人們用耳朵去發(fā)現(xiàn)作品中的聲音、接著去分辨、再識(shí)別、最后理解作品，讓人產(chǎn)生情感上的共鳴。舞蹈中產(chǎn)生的音響效果主要包括兩個(gè)方面①背景音樂(lè)②舞蹈演員所制造的聲響。

1、音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系，就像水和魚的關(guān)系一樣重要。中國(guó)近代著名音樂(lè)家冼星海曾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè)，是人生最大的快樂(lè)；音樂(lè)，是生活中的一股清泉；音樂(lè)，是陶冶性情的熔爐”?？梢?jiàn)音樂(lè)的重要性。音樂(lè)分很多風(fēng)格，如黑人的blues和jazz，受其影響至今全球流行的rock和pop風(fēng)格，還有古典音樂(lè)、民謠、電影音樂(lè)電子、音樂(lè)等等。且每一個(gè)作品表達(dá)的情感也各不相同。如聽(tīng)到中國(guó)音樂(lè)家賀綠汀先生的《游擊隊(duì)之歌》及呂其明先生《彈起我心愛(ài)的土琵琶》就知道這是贊揚(yáng)和歌頌革命和祖國(guó)的歌曲；如法國(guó)作曲家比才的《卡門序曲》及意大利作曲家威爾第的《茶花女》我們一聽(tīng)就知道它在講述愛(ài)情的歌曲。每每聽(tīng)到林海老師的《琵琶語(yǔ)》就突有傷心失落之感。所以，音樂(lè)是影響舞蹈作品情感表達(dá)的重要部分。

2、舞蹈演員根據(jù)音樂(lè)的元素，并創(chuàng)造出相應(yīng)的舞蹈作品。舞者根據(jù)音樂(lè)的速度快慢、節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫，然后恰到好處的創(chuàng)作一些聲響，如跺腳、拍手、拍身體、打擊物體、扔?xùn)|西等等來(lái)表達(dá)的情緒情感。

結(jié)論：綜上所述，舞蹈是一門綜合的藝術(shù)形式，它依賴于舞臺(tái)布置及燈光技術(shù)，合理的服裝搭配襯托，再配上合適的背景音樂(lè)，以及經(jīng)過(guò)舞蹈作品的雛形，舞蹈創(chuàng)作者以及舞蹈演員的三度創(chuàng)作，所表現(xiàn)出的藝術(shù)形象或故事情節(jié)的直觀性的藝術(shù)。這種傳情達(dá)意的舞蹈作品，能夠動(dòng)人心弦、鼓舞人心，帶給人們久久難以忘卻的回憶。同時(shí)也傳播了舞蹈的美感、提高了人的審美、引領(lǐng)著人們向著美好生活和未來(lái)前行。

（作者單位：大理大學(xué)）

注釋：

①薛天，陳沖，胡雁亭，周凱編.舞蹈編導(dǎo)知識(shí).人民出版社，1984：15.