唐安

對(duì)于中國藝術(shù)界來說，安塞姆·基弗既親切又遙遠(yuǎn)，作為戰(zhàn)后新表現(xiàn)主義的代表，遠(yuǎn)在“85新潮”如火如荼并開始轉(zhuǎn)入理性及批判性思考的時(shí)候，基弗就被介紹到中國。1990年代初，基弗已在中國藝術(shù)界受到普遍關(guān)注，他開創(chuàng)性的創(chuàng)作方法和理念深刻影響到中國藝術(shù)家。1992年，基弗本人來到中國，逗留了3個(gè)來月。2015年他又一次到訪中國。然而基弗的原作在中國少有展現(xiàn)。直至2016年底，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館宣布基弗在中國的首個(gè)大型展覽開幕，這本為一個(gè)“解渴”的展覽，對(duì)于美術(shù)館這也是學(xué)術(shù)上的榮譽(yù)，不料卻遭到基弗本人發(fā)聲明隔空叫停，由此引起的廣泛討論已經(jīng)遠(yuǎn)超人們對(duì)于基弗藝術(shù)作品的關(guān)注。

安塞姆·基弗1945年出生于德國，是德國新表現(xiàn)主義的主要代表，也是當(dāng)代最重要的藝術(shù)家之一。德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)風(fēng)格始于20世紀(jì)60年代。它的興起在現(xiàn)代主義行將結(jié)束之際延續(xù)了歐洲長(zhǎng)久以來的繪畫傳統(tǒng)，一度在上世紀(jì)80年代掀起關(guān)于繪畫的回歸的討論。它以德國表現(xiàn)主義為基礎(chǔ)，關(guān)注當(dāng)下的歷史和現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)繪畫語言的革新，打破了美國波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義和抽象藝術(shù)占據(jù)主導(dǎo)地位的局面，成為當(dāng)時(shí)西方藝術(shù)的主要形態(tài)之一。

基弗被稱為“成長(zhǎng)于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”，不僅是因?yàn)樗麑?duì)德國當(dāng)代詩人保羅·策蘭與英格博格·巴赫曼的偏愛，更因?yàn)樗麑⒆约旱乃囆g(shù)主題奠定在德國的文學(xué)遺產(chǎn)和歷史場(chǎng)景上。他的作品探討戰(zhàn)爭(zhēng)、民族、集體意識(shí)、文化、神話與傳奇等等問題，他以各種方式不斷地去重新喚起人們對(duì)它們的反思，刺痛民族集體記憶的神經(jīng)。曾有評(píng)論談道，“他努力正視納粹時(shí)期的恐怖及德國的歷史、文化和神話，并且希望為德國理想主義療傷，助其復(fù)興”?；ナ且粋€(gè)博學(xué)慎思的藝術(shù)家，對(duì)瓦格納音樂、尼采哲學(xué)、博伊斯等當(dāng)代藝術(shù)以及海德格爾意義上的現(xiàn)象學(xué)的多方涉獵讓他的氣質(zhì)看起來更具有神秘主義，是一種把回憶與關(guān)切相結(jié)合、把現(xiàn)實(shí)與希望相連接的視覺敘事。

基弗從來都自信地認(rèn)為，他的作品讓觀看者的視線無可遁逃。他的作品逼迫觀者進(jìn)行思考，思考道德倫理問題，特別是去思考在戰(zhàn)爭(zhēng)、暴行和災(zāi)難從未間斷的今天，個(gè)人該如何為自己定位，該如何行事和構(gòu)建自己的世界。安塞姆·基弗深信，人之初、性本惡。他曾說：“人類的本性就是墮落邪惡，或者說有墮落邪惡的潛質(zhì)。我們今天時(shí)刻在領(lǐng)教這一點(diǎn)，這常常讓我們對(duì)此感到悲哀。文化可以傳承，文明可以延續(xù)，但人類墮落的天性不會(huì)改變。”

安塞姆·基弗還是首位獲得“德國書業(yè)和平獎(jiǎng)”的造型藝術(shù)家，這一獎(jiǎng)項(xiàng)旨在獎(jiǎng)勵(lì)全世界在文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域做出杰出貢獻(xiàn)并致力于和平的人士。負(fù)責(zé)該獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)審的評(píng)委們一致認(rèn)為，安塞姆·基弗是一位“迫使所在時(shí)代面對(duì)那令人不安的廢墟般的、瞬間即逝的道德信息”的藝術(shù)家。

基弗在不在中國

“基弗在中國”于2016年11月19日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕，展期將持續(xù)至2017年1月8日。這是首次在中國舉辦安塞姆·基弗藝術(shù)創(chuàng)作的大型展覽，包括20世紀(jì)80年代至今基弗創(chuàng)作的繪畫、雕塑、裝置、攝影作品共80件，部分作品尺幅巨大。此次展覽主要由德國貝爾藝術(shù)中心與中央美術(shù)學(xué)院及其美術(shù)館主辦。主辦方提供的新聞資料顯示：展覽作品來自德國MAP收藏和路德維?？撇紓惔牟┪镳^的藏品。

因?yàn)榘踩贰せヅc中國當(dāng)代藝術(shù)深刻的淵源，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館認(rèn)為此次展覽，無論是對(duì)于藝術(shù)史研究，還是當(dāng)代藝術(shù)觀念、認(rèn)識(shí)論、方法論等方面的碰撞，以及對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知、思考與反思等方面，都可能帶來不同尋常的反響與震動(dòng)。而這個(gè)展覽確實(shí)帶來不同尋常的震動(dòng)，只是震動(dòng)方式與主辦方的愿望并不一致。就在展覽開幕前夕，一份來自基弗的公開聲明打破了美好的愿景，并借助社交媒體的力量從藝術(shù)圈漫延開去，引發(fā)社會(huì)性的廣泛討論。

11月16日（倫敦時(shí)間）

藝術(shù)家安塞姆·基弗透過英國《藝術(shù)新聞》發(fā)布公開聲明，稱中國中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“基弗在中國”展覽“未經(jīng)他的參與及同意”，他對(duì)此感到“非常失望”。他希望組織方能取消此次展覽。

當(dāng)日，與基弗一同表明態(tài)度的還有基弗的代理畫廊高古軒（紐約）、泰達(dá)烏斯·羅派克（巴黎）、以及白立方（倫敦），三家畫廊發(fā)出聯(lián)合聲明：“‘安塞姆·基弗在中國是在未經(jīng)藝術(shù)家本人許可的情況下完成的。安塞姆·基弗總是親身并深度介入他的大型國際展覽。在中國策劃這樣一個(gè)重要的展覽，但是卻未經(jīng)藝術(shù)家許可，這是非常不尊重人的做法。我們可以確認(rèn)，藝術(shù)家并不支持這一展覽，并不會(huì)出席。”

11月18日（北京時(shí)間）

央美美術(shù)館以公開聲明對(duì)此做出回應(yīng)，表示流程手續(xù)無法律阻礙。同時(shí)央美美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生在接受媒體采訪時(shí)表示：“為此次展覽展覽主辦方都投入了巨大的財(cái)力和精力，總投入金額超過了2000萬元人民幣。”

當(dāng)日，基弗接受《南德意志報(bào)》采訪說：“他們把我當(dāng)成一位好像已經(jīng)去世的藝術(shù)家。”并針對(duì)聲明中“貝雅特女士“多次嘗試”與基弗取得聯(lián)系，很遺憾均未果”的說法回應(yīng)道：“卑鄙的謊言”。據(jù)《南德意志報(bào)》記者Kai Strittmatter報(bào)道：正因?yàn)榛ヅc中國有多年交集，他才會(huì)如此失望。去年，他專門來到北京，就為尋找個(gè)人回顧展的可能場(chǎng)所。當(dāng)時(shí)他參觀了中央美院，也有所動(dòng)心。不過基弗說，“我做決定沒有這么快，策劃一個(gè)像樣的展覽我需要充足時(shí)間?？偟米屑?xì)選擇，而不是像他們現(xiàn)在一樣，看手邊有什么作品就掛什么出來展吧?！彼朔捥刂笣h堡的“貝爾藝術(shù)中心”以及展覽的策展人、路德維希?？撇紓惔牟┪镳^館長(zhǎng)貝雅特·賴芬沙伊特（Beate Reifenscheid）?；ⅰ柏悹査囆g(shù)中心”稱為“三流公司”，因?yàn)樗鼈儽澈笥猩虡I(yè)動(dòng)機(jī)。

當(dāng)日，展覽的德方主辦機(jī)構(gòu)德國貝爾藝術(shù)中心發(fā)表聲明，矛頭指向基弗的代理畫廊白立方，認(rèn)為是白立方阻撓了主辦方與基弗之間的溝通。德國貝爾藝術(shù)中心董事李佳藝在接受媒體采訪時(shí)說：“這個(gè)展覽的作品來自私人收藏，不需要藝術(shù)家的許可?！薄爱?dāng)一個(gè)美術(shù)館沒有權(quán)力去決定自己要展什么，而是被畫商挾持選擇展出時(shí)，非?？膳??！?/p>

11月19日（北京時(shí)間）

“基弗在中國”展覽在央美如期開幕。開幕當(dāng)天，在被問及誰發(fā)起的這個(gè)展覽時(shí)，總策展人貝雅特·賴芬沙伊特女士表示，發(fā)起方為德國貝爾藝術(shù)中心。（官網(wǎng)資料顯示，德國貝爾藝術(shù)中心的性質(zhì)為商業(yè)機(jī)構(gòu)。）在發(fā)布給媒體的策展前言中，貝雅特女士曾寫道，此次展覽80件作品都來自同一位藏家瑪麗利-朱麗安娜·涂宸（Maria-Juliana Chen Tu）。目前沒有媒體查詢到該藏家的個(gè)人信息，大部分報(bào)道中僅以MAP代稱此藏家。

同日，德國不萊梅大學(xué)法學(xué)在讀博士劉曉輝寫文論述基弗展風(fēng)波中涉及的法律問題，具體到著作權(quán)與展覽權(quán)的細(xì)分，他指出中、德兩國的《著作權(quán)法》都規(guī)定，美術(shù)（或攝影）作品的展覽權(quán)屬于作品擁有者。作品著作權(quán)所有者即藝術(shù)家本人無權(quán)對(duì)這些作品的展覽提出禁止。

同日，豆瓣網(wǎng)友“66號(hào)公路”發(fā)文《央美，你錯(cuò)了！》質(zhì)疑：央美美術(shù)館作為接受國家撥款的公共文化機(jī)構(gòu)是否能與商業(yè)機(jī)構(gòu)（德國貝爾藝術(shù)中心）合作來舉辦私人收藏展呢？并認(rèn)為按照國際慣例這應(yīng)當(dāng)是避諱的。

12月5日（倫敦時(shí)間）

安塞姆·基弗個(gè)展“瓦爾哈拉”在倫敦白立方畫廊開幕?！巴郀柟币辉~引自北歐神話，它既是戰(zhàn)爭(zhēng)中陣亡者的靈魂歸宿“陰靈神殿”，同時(shí)也代表歷史上的德國王儲(chǔ)路德維希于1862年在巴伐利亞州興建的，用以紀(jì)念德國歷史中的偉大人物的瓦爾哈拉神殿紀(jì)念碑，正是基弗歷來宏大的歷史觀念的表現(xiàn)。此展被網(wǎng)友戲稱“基弗在英國”。

安塞姆·基弗的聲明

我想在此澄清，此次“基弗在中國”展覽展出了我的作品，但此前并未征詢過我的意見，我既沒有參與也沒有同意，對(duì)此我深感失望。

在我的職業(yè)生涯中，各種關(guān)于我的重要國際展覽我都會(huì)親身參與，而“基弗在中國”作為我在中國的第一個(gè)展覽，組織者居然想當(dāng)然的將我排除在整個(gè)展覽規(guī)劃之外，這讓我感到深深的遺憾和沮喪。

不止如此，展覽組織方似乎曲解了我的立場(chǎng)，讓人認(rèn)為得到了我的授權(quán)。我并沒有授權(quán)，并且已經(jīng)向組織方書面要求取消本次展覽。

我非常重視中國觀眾，衷心希望將來某個(gè)時(shí)間能夠到中國對(duì)我的作品展開深入的研究。

同時(shí)，我絕不會(huì)以任何方式支持這個(gè)展覽，并且一定不會(huì)出席。安塞姆·基弗

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館關(guān)于“基弗在中國”展覽的聲明

我們關(guān)注到英國《藝術(shù)新聞》發(fā)布的“安塞姆·基弗要求取消他在中國的首展”的報(bào)道，現(xiàn)就“基弗在中國”展覽相關(guān)情況聲明如下：

一、“基弗在中國”展德方主辦機(jī)構(gòu)表示，本次展覽的所有展品都得到了收藏家及收藏機(jī)構(gòu)的授權(quán)，這一展覽符合相關(guān)的法律規(guī)定。

二、“基弗在中國”展德方主辦機(jī)構(gòu)表示，展覽主策展人，德國科布倫茨路德維希美術(shù)館館長(zhǎng)貝婭特女士曾多次主動(dòng)與基弗先生聯(lián)系，德國藏家及德國藏家機(jī)構(gòu)也多次向基弗先生發(fā)出邀請(qǐng)，希望他能參與此展，但由于種種原因，都沒能順利溝通。

三、作為“基弗在中國”展中國合作伙伴之一的中央美院美術(shù)館，本著對(duì)基弗先生的高度敬佩和對(duì)他藝術(shù)成就的認(rèn)知，也本著引入這一無論是藝術(shù)性或?qū)W術(shù)性都極為嚴(yán)肅和意義重大展覽的意愿，接受了德國主辦方策劃和籌組的這一展覽項(xiàng)目，并作為中國巡展的第一站。我們也為這個(gè)展覽的推廣、學(xué)術(shù)研討和公共教育做了大量準(zhǔn)備，相信這一展覽將在中國文化藝術(shù)界產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響！

四、在與德方主辦機(jī)構(gòu)簽定展覽協(xié)議后，我們?cè)@知基弗先生并不贊同舉辦這個(gè)展覽，但鑒于這個(gè)展覽作品的合法性，我們從法律角度沒有理由中止與德方主辦機(jī)構(gòu)的合作。我們也非常遺憾這次展覽基弗先生沒有直接參與，并再一次來中國訪問交流，使這一中國藝術(shù)界等待多年和努力多年的基弗展覽更為完美更為完善。作為中國最重要的美術(shù)學(xué)院和重點(diǎn)美術(shù)館，我們希望與基弗先生在未來有進(jìn)一步的合作交流。

五、我們非常感謝所有為這一重要展覽付出艱辛勞動(dòng)和巨大投入的機(jī)構(gòu)與個(gè)人！中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2016年11月18日

德國貝爾藝術(shù)中心關(guān)于“基弗在中國”展覽的聲明

對(duì)于11月17日英國《藝術(shù)新聞》上刊登的“安塞姆·基弗要求取消他在中國的首展”的報(bào)道，我們聲明如下：

一、本次展覽的展品為藏品，并且得到了藏家的授權(quán)，無論是基于德國法律還是中國法律，由于基弗先生并非這些作品的擁有者，因此作品的展覽無需得到基弗先生本人的同意。

二、在本次展覽籌備初期，總策展人貝亞特女士和藏家就已分別主動(dòng)告知基弗先生我們將在中國舉辦本次展覽，并且誠摯邀請(qǐng)他參與并出席這個(gè)展覽的相關(guān)活動(dòng)，基弗先生對(duì)此并沒有提出異議。而在展覽開幕前近一個(gè)月時(shí)間內(nèi)，白立方等畫廊突然以基弗先生代理人的名義，出面阻撓本次展覽。但是他們?cè)谶@個(gè)過程中卻從來都沒有出示過任何基弗簽名的授權(quán)文件。我們認(rèn)為白立方等作為畫廊是無權(quán)提出這種無理要求的。

三、我們也非常遺憾這次北京站的展覽基弗先生沒有直接參與，但是我們還是希望邀請(qǐng)基弗先生直接參與本次展覽的后續(xù)環(huán)節(jié)，從而使這次展覽更加完美。

四、策展人和博物館都應(yīng)當(dāng)擁有自主決定展覽的內(nèi)容、時(shí)間及地點(diǎn)的權(quán)利，這是對(duì)學(xué)術(shù)自由的尊重。同時(shí)，博物館也有義務(wù)將好的作品呈現(xiàn)給觀眾，對(duì)此任何人均不應(yīng)當(dāng)予以不當(dāng)?shù)母缮妗?/p>

五、至于對(duì)本次展覽內(nèi)容等方面的疑問，相信大家看到展覽以后自然會(huì)給出客觀公正的評(píng)價(jià)。對(duì)于這一點(diǎn)我們同樣充滿信心。

六、感謝所有對(duì)本次展覽予以真誠關(guān)懷及支持的各界朋友！

德國貝爾藝術(shù)中心2016年11月18日