坦坦

作為一種藝術(shù)語言，油畫包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間、構(gòu)圖等多項造型因素，不同的側(cè)重點和綜合布局能讓整幅畫呈現(xiàn)以不同的感覺。美院油畫專業(yè)考試的競爭向來很激烈，油畫試卷在專業(yè)總分中占有很大比重，是考試成敗的關(guān)鍵，那么藝考生參加油畫考試需掌握哪些技巧呢？

揉

揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接調(diào)和的方法，顏色調(diào)和后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，并可起到過渡銜接的作用。

線

線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭線，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁頭筆也可勾畫出類似書法中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型，在早期油畫中通常都以精確嚴謹?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w面為主，盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放、工整或隨意以及反復(fù)交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。

挫

挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動然后提起，如書法的逆鋒行筆蒼勁結(jié)實，筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

拍

用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍，拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡單，也可處理原先太強的筆觸或色彩，使其減弱。

拉

拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣如畫鋒利即劍或玻璃的側(cè)面等，這時可用畫刀調(diào)準顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體堅實感是畫筆或其他方法難以達到的。

擦

擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。

砌

砌的方法是用刀代替畫筆，像泥瓦匠用泥刀環(huán)泥灰那樣將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產(chǎn)生豐富的對比。用畫刀調(diào)取不同的顏色不作過多調(diào)和，任其在畫面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系，起伏過大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當，就會有很強的塑造感。

抑

抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會產(chǎn)生特殊的肌理，在有些需要刻畫特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達到預(yù)期的效果。

點

眾法自點始，一切筆法均出發(fā)于點，早在古典坦培拉技法中，點畫法就是一種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時點彩筆法成了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點法各自具有不同的變化和個性。新印象派則走向極端，機械地將點作為其唯一的筆法。現(xiàn)代寫實油畫中也有沿用以點的疏密來產(chǎn)生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫筆又可產(chǎn)生不同的點狀筆觸，對表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨特的作用。

劃

劃指用畫刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫出陰線條和形，有時可露出底層色來。不同的畫刀能產(chǎn)生深淺粗細不同的變，與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產(chǎn)生的色面形成點、線、面的肌理變化。

掃

掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達到此目的，也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去，以此來產(chǎn)生上下交錯、松動而不膩的色彩效果。

跺

指用硬的豬鬃畫筆蘸色后用筆的頭部垂直將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應(yīng)用。

擺

用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結(jié)束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。

刮

刮是油畫刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫面上畫得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細節(jié)或減弱過于強的關(guān)系，讓顯得緊張的畫面關(guān)系松弛下來。在一天的作業(yè)結(jié)束時，往往需要把本畫完的部分顏色用刀刮去以便及時干燥，待第二天接著畫，顏色干后也可用畫刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些，還可在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色，從而顯現(xiàn)各種肌理。

涂

如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫體塊，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點彩法稱為散涂的。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區(qū)別于其他畫種用筆的主要特征之一，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度，并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮掉或直接將顏料擠到畫布上，可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂在畫面上，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動。結(jié)合揉掃的涂法也叫暈涂。

小貼士

Tip1：造型準確是基礎(chǔ)，閱卷老師對形體是十分敏感的，比例、透視稍有偏差都會被發(fā)現(xiàn)，所以對形的塑造不可疏忽。扎實的造型能力需要平時堅實的素描功底，在考場有限的時間內(nèi)，考生能做的是反復(fù)比較，多退遠觀察，勿盲目急于進入下一步。

Tip2： 色彩的和諧飽滿是為準確的形錦上添花，也是拉開考卷距離的決定因素。色彩的配置既不能是對客觀對象的機械描摹，也不能是脫離實際的主觀想象，而是從對象中提煉、把握色彩之間的關(guān)系。

Tip3：油畫的特殊性還要求考生注意作畫步驟，良好的步驟是深入的前提，否則會出現(xiàn)畫面僵、膩、粉等弊病?？紙鲇邢薜臅r間內(nèi)不可能等畫面干透再來一遍，要乘濕銜接，從薄到厚，首先用松節(jié)油稀釋、確定色塊的色階，然后用厚色層逐步刻畫，再回頭進行調(diào)整，直至滿意為止。