張瑾

提到?jīng)_浪，追逐浪花的刺激、陽(yáng)光沙灘下的浪漫、帥哥美女的陪伴便即刻浮現(xiàn)腦海，讓人心神向往。與沖浪相關(guān)聯(lián)的攝影，也因此披上浪漫色彩。然而，作為沖浪攝影師是怎樣一種體驗(yàn)，有哪些常人無(wú)法感受的經(jīng)歷，又如何成為一名優(yōu)秀的沖浪攝影師，則鮮為人知。我們采訪了沖浪攝影師中的代表人物——布萊恩·貝爾曼（Brian Bielmann），讓他為我們介紹沖浪攝影及其背后的故事。

刀尖上的攝影門類

作為沖浪攝影圈兒的頂尖人物，貝爾曼從業(yè)近40年，他的照片曾登上150多本雜志的封面，被用作多部音樂(lè)專輯封面和電影海報(bào)，并獲得無(wú)數(shù)攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，他從事這—行業(yè)的緣由，卻多少有些偶然。

1978年，21歲的貝爾曼開(kāi)啟了沖浪攝影師的職業(yè)生涯?！昂芎?jiǎn)單，我覺(jué)得為了能持續(xù)沖浪，沖浪攝影師是一個(gè)完美職業(yè)?！睆哪且院?，貝爾曼便一發(fā)不可收拾，一拍就是幾十年。起初，貝爾曼并沒(méi)有全身心投入攝影，依然將大部分精力放在沖浪上，直到一次嚴(yán)重的事故——他被一個(gè)巨浪打翻，頭撞上礁石，由于感染，貝爾曼在醫(yī)院經(jīng)歷了3天生死線上的掙扎。幸運(yùn)的是，感染沒(méi)有進(jìn)一步深入大腦，否則后果不堪設(shè)想。此后，貝爾曼將時(shí)間和精力更多地分配在攝影上，而較少?zèng)_浪了。

相比之下，沖浪攝影雖然與海浪的接觸不像沖浪運(yùn)動(dòng)員那樣直接，但依舊是高危職業(yè)。事實(shí)上，在拍攝沖浪的過(guò)程中危險(xiǎn)無(wú)處不在。為了獲得更好的視角，貝爾曼往往要距離運(yùn)動(dòng)員和海浪非常之近，或者和運(yùn)動(dòng)員共同迎接一個(gè)巨浪的挑戰(zhàn)。越是令人驚嘆的沖浪攝影作品，其背后越可能有常人看不到的危險(xiǎn)和艱辛。

貝爾曼曾被巨浪壓在海底無(wú)法動(dòng)彈，幾乎窒息；也曾被巨浪追趕，如果摩托艇再慢一點(diǎn)他就會(huì)被巨浪吞沒(méi)；他甚至有過(guò)被海浪拋起并跌落在一條船上的經(jīng)歷。因此，貝爾曼認(rèn)為作為一名沖浪攝影師，擁有在海浪中穿梭自如的游泳技巧，往往比攝影技巧更為重要。隨著攝影器材廠商技術(shù)的不斷提高，相機(jī)越來(lái)越容易操作，任何人都有可能幸運(yùn)地拍出不錯(cuò)的照片，在這時(shí)候，拍攝沖浪時(shí)便越發(fā)不能忽略在海上的生存技能，避免沉溺于對(duì)攝影新技術(shù)的迷戀，時(shí)刻也不要忘記正身處危險(xiǎn)之中。此外，潛水訓(xùn)練也必不可少。在貝爾曼的照片中，我們可以看到很多是在水下拍攝的。

如同其它攝影門類，拍攝沖浪也需要良好的團(tuán)隊(duì)合作，而且和高水平的同伴一起工作也是降低危險(xiǎn)的最佳方式。比如，團(tuán)隊(duì)成員可能包括優(yōu)秀的船員或者摩托艇手。他們能夠幫助攝影師更近距離地接近海浪和沖浪選手，并在拍攝完成后迅速脫離困境，甚至可以在海警禁止出港的天氣情況下偷偷帶攝影師“溜出去”。

沖浪攝影師的生存之道

作為自由職業(yè)攝影師，貝爾曼的生活被不間斷的拍攝任務(wù)所充實(shí)。雜志和廣告商的需求是貝爾曼得以堅(jiān)持沖浪攝影近40年如一日的基礎(chǔ)。他的客戶有紅牛、百威、Quicksilver等知名品牌，以及《體育畫(huà)報(bào)》、《滾石》、《國(guó)家地理》等頂尖雜志。往返全球各沖浪圣地是筆不小的開(kāi)支，為了持續(xù)得到廠商和雜志的資助，貝爾曼在過(guò)去近40年中不斷提升自己的技術(shù)水平外，也在攝影器材上不斷投入。

目前，貝爾曼常用的器材有兩臺(tái)佳能EOS-1D x和一臺(tái)佳能EOS 5Ds單反機(jī)身。在水上或水底拍攝時(shí)，使用的鏡頭有一只魚(yú)眼鏡頭、一只16～35毫米超廣角鏡頭、一只24～105毫米鏡頭、一只70～200毫米鏡頭。他為每只鏡頭都配備了相對(duì)應(yīng)的CMT牌碳纖維潛水殼。在岸上工作時(shí)，他使用300毫米鏡頭搭配兩只不同倍率的增倍鏡完成工作。

除去沖浪運(yùn)動(dòng)本身，雜志和廣告商對(duì)于和沖浪相關(guān)的生活方式類照片也很有興趣，例如岸邊的商店、在海邊愜意休閑的人們、海灘上多姿多彩的生活等。有時(shí)根據(jù)委托要求，還需要拍攝沖浪手肖像。

貝爾曼居住在夏威夷，那里的陽(yáng)光海岸為他的拍攝工作提供了得天獨(dú)厚的條件。他每年有半年時(shí)間在夏威夷本土工作，另外半年則追隨巡回沖浪比賽往返于世界各地。

因?yàn)槲信臄z任務(wù)接二連三，貝爾曼有機(jī)會(huì)和世界上最出色的沖浪運(yùn)動(dòng)員朝夕相處。在很多人眼中，特別是沖浪愛(ài)好者看來(lái)，能和世界頂尖的偶像級(jí)選手待在一起，并共同旅行是件值得炫耀的事情。雖然貝爾曼也著迷于沖浪運(yùn)動(dòng)本身，但他明白將客戶委托的工作做好才是首要的任務(wù)，不能一味地和沖浪運(yùn)動(dòng)員們套近乎。出色的照片而非好人緣才是貝爾曼能夠得到幾乎所有職業(yè)或業(yè)余沖浪手尊重的原因。他說(shuō)：“最終你會(huì)發(fā)現(xiàn)，想成為一名成功的沖浪攝影師，提高技巧保持優(yōu)質(zhì)的作品生產(chǎn)和維持良好的人際關(guān)系，這兩者互不可缺、相輔相成?！?/p>

挑戰(zhàn)與期待

近年來(lái)，貝爾曼的攝影事業(yè)也遇到不少挑戰(zhàn)。一方面來(lái)自同行競(jìng)爭(zhēng)?！叭缃瘢澜缰辽儆幸蝗f(wàn)個(gè)自稱沖浪攝影師的人，無(wú)論到哪兒去，都會(huì)有三四十個(gè)同行一起拍攝，你必須比他們拍得更好，并且還需要在網(wǎng)上充分地宣傳自己?！睘榱诉m應(yīng)自我宣傳的需要，年近六旬的貝爾曼也開(kāi)始使用Instagram等社交軟件，但他仍舊深深感覺(jué)到與這個(gè)時(shí)代不可逾越的隔閡。他說(shuō)：“我們那一代沖浪攝影師，不太注重自我宣傳，也因此有時(shí)間和精力更深層地體會(huì)生活，去拍攝更全面、更有深度的照片。當(dāng)年一張照片拍攝后一個(gè)月，才會(huì)在雜志上展示，并且讓讀者感受到畫(huà)面沖擊力帶來(lái)的震撼，可如今這一過(guò)程已被壓縮到15分鐘?！?/p>

另一方面的挑戰(zhàn)則是如今的海灘變得越來(lái)越擁擠，沖浪的人越來(lái)越多。不過(guò)，貝爾曼對(duì)于這點(diǎn)倒顯得沒(méi)那么介意。很多昔日無(wú)人問(wèn)津而如今卻人滿為患的海灘，正是因?yàn)樨悹柭恼掌兊贸雒?/p>

可以說(shuō)，貝爾曼用照片見(jiàn)證了沖浪技術(shù)的不斷發(fā)展，見(jiàn)證了一代代沖浪手的成長(zhǎng)與隱退，也見(jiàn)證了過(guò)去幾十年間最好的沖浪手們?nèi)绾纬砷L(zhǎng)、崛起、稱霸和退役。但他可還沒(méi)有要退休的意思，他說(shuō)自己對(duì)沖浪的熱愛(ài)從未改變，“只要能繼續(xù)，我就會(huì)一直堅(jiān)持拍下去?！?