章紫馨

摘 要：本文從80后作家郭敬明本身談起，首先從感傷的作品基調、華麗炫目語言風格以及直指人心的作品內容為讀者重新展現(xiàn)一個青少年眼中郭敬明的亦靜亦鬧的文學世界，接著從作家的人生經(jīng)歷和獨特的時代環(huán)境剖析造成郭敬明式文學光芒四射的偶然與必然因素，筆者認為，這種青春文學的大熱，絕不僅僅是偶然的個人經(jīng)歷造成，更是時代的風向標，應當引起重視，因此在文章最后自問自答，批判還是推崇？可能都不是最好的方式，我們要做得更多的可能是尊重文學發(fā)展的新方向，郭敬明的青春文學，對新文學的貢獻不可磨滅，對青少年的影響不可忽視，那么這樣的作品的存在必然有其合理性，我們需要尊重每一種文學發(fā)展的方向，正視青春文學，給予合理評價。

關鍵詞：郭敬明；青春文學；文學價值；時代意義

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-02

引言：

在二十一世紀網(wǎng)絡時代迅猛沖擊下的文壇之中，若說能夠產生巨大影響力的，無疑要數(shù)80年代的暢銷作家，而在80年代的暢銷作家中，無法繞開的爭議人物便是郭敬明——一個以生產青春傷感文學著稱的年輕作家。新概念大賽獲獎之后，郭敬明隨之便擁有了一大批的讀者，在龐大的讀者群體中，又以青少年群體為主，也許正是如此，故而無論是現(xiàn)實還是網(wǎng)絡，總有一大批文壇老手，所謂專家，對其口誅筆伐，將其批判得一無是處。筆者作為青少年讀者之一，難免為這位鋒芒畢露的天才作家辯護。一個如此年輕的作家，能在文壇中橫空出世后便獲得經(jīng)久不衰的關注，在無數(shù)青少年的心中留下深刻烙印，雖有其不足，但也必有其過人之處，而批判者恰恰沒有想到這一點，一味批評卻拿不出更好的東西，又當如何拯救“絕望的一代”？本文從郭敬明的文本出發(fā)，結合當前已有的文學批評相關文獻，試圖剖析郭敬明式的青春文學背后的時代意義，為讀者展現(xiàn)一個更為真實的郭敬明的世界——喧鬧深處有著寂靜，并引導讀者正確看待郭敬明式的額青春文學。

一、郭敬明式作品所塑造的亦鬧亦靜文學世界

1.作品基調大多感傷。

無論是已經(jīng)改編成電影熱播的《小時代》，還是改編成電視劇的《幻城》，亦或者是《夏至未至》和《悲傷逆流成河》，都充滿了悲情的色彩。郭敬明在一次接受采訪時說：“我對感情不是很投入，裝飾性的，想最多的還是我怎樣，我的爸媽怎么樣，好朋友怎樣?！薄拔覍懳恼绿貏e細膩，感覺是什么東西都能觸動我，而生活中唯一能夠觸動到我的就是親情和幾個朋友?！盵1]從這短短的兩句話，已經(jīng)能夠感受到他對愛情實在是沒什么好感，也許是年少輕狂，也許是看破了愛情的幻滅，他筆下的人物也常常難以得到圓滿幸福的結局，我們總能感受到他的悲傷，不是撕心裂肺的，卻正是這種淡淡的憂傷，可以侵入人心，慢慢浸潤，有一種安靜的唯美。

2.語言風格溫婉華麗

其實除卻憂傷之外，作為年輕人的小四還是多多少少在文字中展現(xiàn)了他的風趣幽默，比如《夢里花落知多少》，但更多的可能還是一種溫柔婉約，從《愛與痛的邊緣》和《左右倒影，右手年華》到《1995——2005夏至未至》和《幻城》，郭敬明真是將柔婉的文風和淡淡的憂傷這樣絕佳的搭配發(fā)揮得淋漓盡致。而在《小時代》和《爵跡》中，作者則將語言極盡華麗，讀者已經(jīng)進入了一個無法想象的世界。同時，《小時代》中還不時有些冷幽默，讓人哭笑不得。當我們從表面去看，這仿佛就是喧鬧的小丑，但是如同卓別林的丑態(tài)背后隱藏的藝術，這樣的華麗背后，也隱藏著一代人的內心世界，對整個外部世界的排斥，對未知世界的好奇，讓我們窮盡自己的想象，也許永遠也無法抵達。

3.作品內容直指人心

有人說，郭敬明的每一步作品，幾乎都是復制再復制，將文字當作機器生產的工具，這固然是一方面，但是文字的高產不是罪過。我們能看到他的作品情節(jié)飽滿、懸念叢生，上一秒春暖花開，但是下一秒你永遠不知道會發(fā)生什么，也許是山崩地裂呢？但是這恰恰是人生啊另外一方面是感情的破裂，在郭敬明的故事里，不單單是愛情，甚至友情、親情都有隨時破裂的可能性，并且是以一種極其殘酷的方式，這一點可能在作品《小時代》里體現(xiàn)的最為清晰，這部以鄰家妹妹式的林蕭、霸道總裁式的顧里、受盡苦難的才女南湘和神經(jīng)大條的唐宛如以及她們的男朋友之間的恩恩怨怨，友情、親情、愛情，似乎所有的一切都變得不可信任，似乎只有金錢能帶來一切，故而有人認為這是媚俗，但是恰恰相反，如果作者崇尚，他就不會這么明目張膽地寫出來，這樣寫恰恰是一種諷刺，是對這個經(jīng)濟高速發(fā)展的時代下，人心的質疑，什么樣的讀者讀出什么樣的東西，覺得它充滿了銅臭味，是因為只看到了這些東西，不敢面對而已。郭敬明則將這些東西撕破開來展示給人看，而如何去解決，才是我們所要關注的。

二、造成郭敬明式文學光芒四射的偶然與必然因素

1.平和安穩(wěn)的人生經(jīng)歷

作家的人生經(jīng)歷直接影響著作品解讀，如果要深入理解郭敬明所塑造的小說里所展示的文學世界，那么對其本人的了解必不可少。同為80后熱門作家，郭敬明可以說是不太一樣的。首先，他沒有那么特立獨行。不同于“紅燈照亮我的前程”的韓寒，他當之無愧是個好學生，從小學到初中，一直都保持著年級第一的好成績，一路優(yōu)秀著走進大學，這位少年作家的行為表現(xiàn)里絲毫沒有叛逆的痕跡，那么我們自然就可以理解，他的文字為什么是柔美溫婉的而非犀利，這樣的人生經(jīng)歷也決定著他的文章，一向是以校園青春為主，即便是描述著極盡奢華的大上海的《小時代》，也彌漫著一股青春的氣息，這種有意無意的小說背景，可以說是對校園生活某種程度上的留戀的表現(xiàn)，那么也就注定了他的文字能夠深入了解青少年群體的內心，“知己知彼”，郭敬明了解我們需要什么，懂得我們所思所想，才會被我們所推崇，所謂知音難覓，能讓讀者感覺到，作者是“知音”，這才是他最為成功之處。

2.獨特的時代環(huán)境

你也許會說，這根本就是郭敬明在濫用寫作技巧，投機取巧，他的成功只是一個偶然，但是筆者卻不這么認為。誠然，文學是一個獨立的世界，但是難免受到外界的影響。無論是從詩到詞，還是戲曲、小說的產生和流行，都和時代的發(fā)展不無關系，尤其是政治經(jīng)濟，極大地影響著文學作品的形式與風格，而反過來說，文學作品在一定程度上，也向我們展現(xiàn)著一個時代的風貌。改革開放以后，中國經(jīng)濟迅速發(fā)展，在國家的政策鼓勵下，人人都在想著如何發(fā)家致富，少有人愿意停下來關注自己的內心世界。生活節(jié)奏加快，壓力變大，人們難免會關注能引起感官刺激的東西?！半S著視覺文化的到來，曾經(jīng)一度占據(jù)文化中心地位的理性思維逐漸讓渡于感性直覺，視覺感性代替了符號理性，感官刺激娛樂和欲望滿足替代了理性啟蒙和人文思考。”[2]郭敬明恰恰看到了這些，但是迎合必然錯誤嗎？不，筆者恰恰認為他是在記載一個是時代，也正是抓住了這樣的時代因素，他的成功成為了一個必然。

三、批判還是推崇？尊重文學發(fā)展的新方向

客觀來說，郭敬明的作品確實存在許多爭議之處，盡管筆者對于這個作家十分喜愛也不得不承認這一點，但是正如上文所說，郭敬明的作品的確在這個時代存活了下來，并且滿足了極大多數(shù)讀者的需求，尤其是對許多青少年產生了極大影響，在他們青春迷茫的時期，給了他們理解和尊重，傾聽了他們內心的聲音，讓新文學不再沉默，那么它就為新世紀的新文學做出了貢獻，一個作品的出世，無論再好，也會有批評的聲音，而備受關注的作品，即便存在不足，也不至于一無是處，我們應當客觀看待，既不全盤否定，也不盲目推崇，相信作品的存在和流行必定有其合理性，而我們需要做的，就是尊重，只有尊重每一種文學發(fā)展的方向，文學的樣式才不會單一，才有新的創(chuàng)作，新的靈感和才華。

結語：

看過小四的人應當知道，拿起他的小說，十分難以放下，總會跟著人物的一舉一動，每一次成功或者失敗，喜怒哀樂，歡笑或者流淚。因此，喜歡他的人還是會繼續(xù)喜歡，厭惡的恐怕一時也難以放下偏見。我看到他的才華，也知道他在賺取淚水，依舊深深被感動，我想，這樣的作品，必定有它的魅力，是不是真的會在時間的考驗下作為文學垃圾被淘汰，還是會如李煜或者婉約派詞人一般，得到摒棄偏見之后的贊賞與喜愛，日后自見分曉，但眾人只管紛紜，小四還是小四，將繼續(xù)給我們創(chuàng)造奇跡。

注釋：

[1]賈思敏.我的生活很硬質——專訪郭敬明[J].IT經(jīng)理世界，2010（02）：101.

[2]徐巍.視覺時代的小說空間：視覺文化與中國當代小說演變研究[M].上海：學林出版社，2008：83.

參考文獻：

[1]鄭玉華.大眾傳媒視域下的郭敬明研究[D].山東師范大學，2012.

[2]張玉現(xiàn).“大眾閱讀時代”的文學寵兒——郭敬明小說藝術剖析[D].浙江師范大學，2012.DOI：10.7666/d.y2194576.

[3]陳智偉.輕閱讀時代的郭敬明現(xiàn)象淺析[J].華夏地理，2015，（8）：224-225.

[4]佟雪煥.郭敬明小說語言風格的研究[J].青年文學家，2014，（23）：14-15.DOI：10.3969/j.issn.1002-2139.2014.23.010.

[5]李雙.“郭敬明寫作”的文化透視[D].東北師范大學，2011.

[6]賈思敏.我的生活很硬質——專訪郭敬明[J].IT經(jīng)理世界，2010（02）.

[7]徐巍.視覺時代的小說空間：視覺文化與中國當代小說演變研究[M].上海：學林出版社，2008.