鄭樹(shù)全，字一林，號(hào)大千。1964年出生于中國(guó)河北曹妃甸，曹妃甸美協(xié)副主席，河北美協(xié)會(huì)員，職業(yè)畫(huà)家。

鄭樹(shù)全酷愛(ài)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，攻花烏，擅山水，其牡丹婀娜多姿，人稱(chēng)“鄭牡丹，，，其作品追求“雅”與“俗”的契合，筆墨酣暢淋漓，清新潤(rùn)澤中帶有寧?kù)o、空靈的意境。一林先生的牡丹圖筆墨細(xì)膩，情感真摯，給人以祥瑞、貴氣、高雅的視覺(jué)享受。

鄭樹(shù)全的名字很多人不認(rèn)識(shí)，但一林先生無(wú)人不知。一林先生是一位踏實(shí)、勤奮的畫(huà)家，對(duì)于書(shū)畫(huà)藝術(shù)富有獨(dú)特悟性和想象力。藝術(shù)從來(lái)都離不開(kāi)想象力，但卻不能只靠想象力完成。有一次，我問(wèn)—林老師：‘你畫(huà)了十幾年的牡丹，感觸最深的是什么？”他答：“先從眼上過(guò)，再?gòu)男纳蟻?lái)，畫(huà)牡丹先要愛(ài)上它，怎么也看不夠，然后對(duì)照仰慕之人的真跡或圖冊(cè)，分析其用筆，獲得其精神。如果哪一天，你畫(huà)的牡丹像要溢出香氣、蜜蜂飛出畫(huà)面，說(shuō)明花潤(rùn)有韻致、蟲(chóng)鳴出靈動(dòng)，漸漸接近澄懷大化的境界了?！?/p>

一林先生性格篤定，為人低調(diào)，做事不張揚(yáng)。他鐘情于牡丹很久很久了，牡丹那種姹紫嫣紅，甚至已經(jīng)流入了他的血液。每逢仲春時(shí)節(jié)，無(wú)論身在家鄉(xiāng)還是外地，他都要細(xì)細(xì)觀察牡丹。長(zhǎng)時(shí)間與婀娜多姿的牡丹對(duì)視，如醉如癡，把它們的萬(wàn)種風(fēng)情——感光在自己心靈的底版上。

一林先生畫(huà)的牡丹，有簡(jiǎn)有繁，有意有境，既有冠壓群芳的霸氣，也有艷若蒸霞的壯觀。在概括性的淋漓寫(xiě)意之間，總少不了盡精微、細(xì)敷色的清潤(rùn)工寫(xiě)。

形神兼?zhèn)?，開(kāi)合有度，氣韻生動(dòng)，主體部位花朵鮮艷碩大，瓣蕊富于變化，其中胭脂、曙紅、魏紫、姚黃筆墨酣暢，最有“鄭”味，將花色之艷、花朵之繁、花香之濃、花形之奇表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其每瓣都有美玉之絨。整體構(gòu)圖清新悅目，花朵設(shè)色巧妙獨(dú)特，枝葉挺秀之間穿插得勢(shì)。

一林先生一直都在嘗試著突破自己，把氣韻生動(dòng)作為審美的最高境界。牡丹之外，他還喜愛(ài)畫(huà)草蟲(chóng)、俊烏小品，線立形，筆挺勁，意曠達(dá)，心渺遠(yuǎn)，草莖上的矛頭螞蚱、蘆葦花中的方頭螞蚱、小樹(shù)枝上的晨曦小烏、老樹(shù)樹(shù)皮上的爬行鳴蟬、水中扎猛嬉戲的二三雁鵝，都栩栩如生地活在他的筆下。

同時(shí)，蜻蜒薄翼之輕紗、烏喙之上的小鼻孔、蜜蜂通身的細(xì)絨毛、葉片翻折帶蟲(chóng)眼兒，也細(xì)致地呈現(xiàn)在他的小品畫(huà)中，此時(shí)，他筆下的萬(wàn)物——既熠熠閃光，又有清風(fēng)幽徑之妙。

這種功夫在大幅牡丹畫(huà)中得以體現(xiàn)，譬如蝴蝶光臨、蜜蜂空降，嗡嗡嚶嚶，戀蕊不去，使畫(huà)面神韻倍增。因植物已有精、氣、神，更兼二、三蜂蝶入境，畫(huà)面便有了足足的情味，富麗間有婉轉(zhuǎn)，婉轉(zhuǎn)中露性情。牡丹與蜂蝶融為一體，牡丹花因蜂飛蝶舞分外嬌艷，蜂蝶因牡丹花開(kāi)而聽(tīng)之有聲。

在長(zhǎng)達(dá)十幾年的繪畫(huà)實(shí)踐中，一林先生有過(guò)困惑，有過(guò)深思，有過(guò)停滯，有過(guò)頓悟，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次嘗試，他仔細(xì)研究，深深悟得歷代牡丹大師的藝術(shù)真諦。

唐代邊鸞畫(huà)的牡丹，“妙得生意，不失潤(rùn)澤”；五代徐熙畫(huà)的《牡丹圖》，創(chuàng)造了疊色漬染法，落墨較重，薄施丹粉，用筆清秀，意趣生動(dòng)；明代徐渭用潑墨法畫(huà)牡丹，作品潑辣豪放，筆墨洗練，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力；清代惲壽平的牡丹潤(rùn)秀清雅，高逸為上，素有“惲派”之稱(chēng)；近代繪畫(huà)大師齊白石畫(huà)的牡丹畫(huà)，用筆簡(jiǎn)練，寥寥數(shù)筆，卻生機(jī)盎然。

牡丹是富貴之花，一方水墨，一張宣紙，一點(diǎn)一滴，一勾一抹，都融入-林先生的內(nèi)心、筆力與滋潤(rùn)的色彩之中。在畫(huà)面的創(chuàng)造和經(jīng)營(yíng)上，他非?？粗貥?gòu)圖，用有限的筆墨和篇幅，表達(dá)無(wú)限的意境。

在筆墨運(yùn)作上，一林先生用整個(gè)身心詮釋牡丹一顆顆芳心，或以濃破淡、或以干破濕、或以潤(rùn)破焦，或以皴擦立骨、暈染作氣、皴染交迭，氣韻迭連。無(wú)論是正盛花朵的潮濕潤(rùn)澤，還是半開(kāi)不開(kāi)的笑靨，或不同朝向的蓓蕾，都于妙筆之間躍然紙上。

一林先生筆下的牡丹，重彩而無(wú)俗艷之憾，俏麗而無(wú)佻達(dá)之嫌。其枝干多用枯筆飛白，蒼勁之中有內(nèi)含之力；葉多潤(rùn)毫潑墨，雄渾之間有蓬勃之氣，枝助花精神，葉托花顏色，使眾多藏家對(duì)他的牡丹好評(píng)如云：“骨在、神在、風(fēng)在、韻在”。

一林先生是一位年富力強(qiáng)、才情進(jìn)發(fā)的職業(yè)畫(huà)家，具有很大的發(fā)展?jié)摿?，祝愿他的牡丹圖一一試將妙筆賦花魂，情動(dòng)神州；花烏草蟲(chóng)畫(huà)——筆意精妙，鮮活靈動(dòng)入味。事實(shí)上，鄭樹(shù)全正在不斷注重吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化，熔鑄內(nèi)心，因感悟而生發(fā)，因摯愛(ài)而情動(dòng)，他的一幅幅花鳥(niǎo)畫(huà)古趣盎然、生氣逸發(fā)、設(shè)色豐富、細(xì)膩有神，受到了眾多藏家的喜愛(ài)和追捧。（付秀宏）

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