陳思蓉

摘要：劉慶邦著有長(zhǎng)篇小說《斷層》《遠(yuǎn)方詩意》《平原上的歌謠》等，其作品被翻譯為多個(gè)國(guó)家的語言，深受讀者的好評(píng)。劉慶邦非常注重人物心理的描寫，為人物賦予了鮮活的色彩，這種心理描寫模式與沈從文是由異曲同工之妙的，本文主要針對(duì)劉慶邦與沈從文小說中心理描寫模式進(jìn)行對(duì)比。

關(guān)鍵詞：劉慶邦；沈從文；關(guān)聯(lián)

中圖分類號(hào)：I207.42 文獻(xiàn)識(shí)別碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2016）08-000-01

劉慶邦的作品強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)敘事法，開拓出了獨(dú)特的敘事模式，他的小說與沈從文類似，其描寫形式受到沈從文的深刻影響，在人物形象的塑造方面，劉慶邦非常注重人物心理的描寫，為人物賦予了鮮活的色彩。這種心理描寫模式與沈從文是由異曲同工之妙的，但是也有一些顯著的差別，以下就針對(duì)兩位大家的心理描寫手法進(jìn)行分析。

一、劉慶邦對(duì)沈從文的影響

劉慶邦是一個(gè)會(huì)講故事的作家，他一直都以從內(nèi)到外的方式結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，從內(nèi)心世界感受外部世界，又從外部世界去探尋內(nèi)心世界。在如此循環(huán)往復(fù)中，他不斷開拓了新的敘事世界。劉慶邦的小說兼具柔美與酷烈，其文風(fēng)和沈從文、汪曾祺神思，在他創(chuàng)作的作品中塑造了許許多多善良純潔、可愛活潑的鄉(xiāng)村少女的形象。他對(duì)于生命的敬意和對(duì)人性的抒發(fā)以及對(duì)民俗風(fēng)情的鐘愛，使得他所具有的獨(dú)特風(fēng)格都是直接地繼承了沈從文和汪曾祺這兩位文壇大師。有人說劉慶邦是超越了那兩位大師，但他卻是很謙虛地說他始終都在向他們兩位大師學(xué)習(xí)，特別是對(duì)于他來說，是以沈從文為榜樣的。在小說中的心理描寫方面，沈從文對(duì)劉慶邦的影響也都是多方面的。一般的論者都認(rèn)為的是沈從文在對(duì)于人物的塑造方面并沒有什么獨(dú)特之處，但卻是給我們展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)活潑鮮明的形象，這其實(shí)是靠沈從文通過描寫人物的心理來表現(xiàn)的。較之沈從文，人物的塑造上，劉慶邦也是很少寫外貌，他也是通過揣摩人物的心靈世界進(jìn)行塑造。林斤瀾和汪曾祺都向沈從文請(qǐng)教過怎樣寫小說，而沈從文的提議就是貼近人物來進(jìn)行創(chuàng)作，林斤瀾將他的提議轉(zhuǎn)達(dá)給了劉慶邦，剛開始，他并不對(duì)這句話有多大的在意，但是隨著他多年的寫作，他開始慢慢領(lǐng)悟到這句話的深刻含義，不僅僅只是貼近作品本身，還要切身的去體會(huì)作品中人物的內(nèi)心世界，要與之融合，這樣才能寫出真正富有情感的人物。所以，劉慶邦就是在沈從文創(chuàng)作風(fēng)格上的影響下，形成了自己獨(dú)特的心理描寫。

二、在心理描寫中兩者的共同點(diǎn)

在創(chuàng)作文學(xué)作品中，對(duì)于人物性格的描寫，不能只是寫人物做了什么，而更應(yīng)該寫這些人物是怎么做的，這是因?yàn)橐粋€(gè)人的心理思維方式?jīng)Q定著這個(gè)人的行為方式。在劉慶邦和沈從文的作品創(chuàng)作中都是把人物的心理描寫當(dāng)作一個(gè)重點(diǎn)在刻畫，因此，他們的小說在心理描寫的方面是有幾點(diǎn)共同的特點(diǎn)。第一，兩者都是通過描寫人物的心理活動(dòng)行為，以此來突出表現(xiàn)人物在內(nèi)心深處的矛盾沖突。所以在沈從文的小說創(chuàng)作中，他所構(gòu)造的人物心理描寫的基本內(nèi)容就是社會(huì)意識(shí)中的道德意識(shí)和人性意識(shí)之間的沖突。劉慶邦同時(shí)也很擅長(zhǎng)通過心理描寫來表現(xiàn)少女的內(nèi)心深處的那種意識(shí)沖突；第二，兩者還通過夢(mèng)境來表現(xiàn)人物內(nèi)心的潛意識(shí)中的思維，也就是說日有所思，夜有所夢(mèng)。夢(mèng)是人的內(nèi)心的表達(dá)，通過夢(mèng)境就可以很好的展現(xiàn)任務(wù)的靈魂深處的那種無法揣測(cè)的想法，這就能更好地塑造人物的性格。如沈從文的作品《三三》、《邊城》等就都有很多關(guān)于夢(mèng)境這一方面的描寫。劉慶邦也是如此，如作品《神木》、《平原上的歌謠》等等；第三，劉慶邦和沈從文還通過寫人物富有的特征性的言語和行為，這樣就能間接地反映出這個(gè)人物的內(nèi)心世界。如在沈從文的《邊城》中的翠翠，她緊張這樣的心理活動(dòng)就是通過剝豌豆這樣的動(dòng)作來表現(xiàn)的；第四，劉慶邦和沈從文通過景物的描寫來寫心理，這就襯托和延伸了心理的描寫。

三、劉慶邦與沈從文心理描寫的區(qū)別點(diǎn)

在心理描寫方面有相似之處，同時(shí)也有一些較為顯著的差別。第一，是在對(duì)于心理描寫方面的深化問題上。從沈從文來看，他是表現(xiàn)在對(duì)那種深層含義和哲理層面的探討挖掘。而劉慶邦則是一個(gè)崇尚寫生命的作家，他主要是寫豐富且復(fù)雜的人性，他的作品中的心理描寫都充滿了對(duì)人們的生命狀態(tài)最自然的表現(xiàn)和流露，他的作品中就沒有多少像沈從文那樣通過心理描寫來滲透深層的哲理；第二，劉慶邦在小說中的心理描寫主要受曹雪芹和沈從文的影響，但除此之外他還受到了茨威格的影響，這也就是他和沈從文小說心理描寫方面不同之處的原因之一。因?yàn)?，茨威格的他所關(guān)注的是隱藏在最普通人物內(nèi)心世界最深處的、不為人知的秘密，展現(xiàn)的則是人物的精神層面。所以劉慶邦就利用了這樣的一種心理描寫的分析法，通過說書人的角度，就直接深入到人物的內(nèi)心，以此來批評(píng)和揭露的人物的內(nèi)心世界里所存在的矛盾沖突。當(dāng)然他并不是直接是對(duì)外國(guó)作家的模仿，而是取其長(zhǎng)處為己所用，這還是有自己的風(fēng)格。

四、結(jié)語

總體來說，劉慶邦和沈從文的小說創(chuàng)作中的心理描寫方面，既有相似的地方，同時(shí)也有很顯著的差別，從這點(diǎn)也可以看出，劉慶邦是繼承了沈從文貼身于人物自身的創(chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格，與此同時(shí)他也發(fā)展了這個(gè)傳統(tǒng)，這就獨(dú)自形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙耀.“底層文學(xué)”的自我更新與價(jià)值重構(gòu)——以劉慶邦新作《黑白男女》為例[J].鄭州師范教育，2016（03）.

[2]呂東亮.“黃泥地”歸去來——論劉慶邦的長(zhǎng)篇小說《黃泥地》[J].信陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2016（05）.

[3]朱劉霞.“女性的天空是如此低矮”——論劉慶邦小說中的女性形象[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2010（06）.

[4]余志平.吹響民間底層生命的嗩吶——底層敘事視野中的劉慶邦小說[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（01）.