文 孔 妍

合作、機制、人才—美術(shù)館油畫修復(fù)工作比較中的思考

Cooperation, Mechanism, Talents—A Reflection from Painting Conservation Work at Art Museums

文 孔 妍

在2016年國際修復(fù)研討會籌備之初，美國國家畫廊的理查德先生發(fā)來了三個備選演講題目，包括最后在研討會中發(fā)表的關(guān)于（修復(fù)空間）Conservation Space數(shù)據(jù)存儲方案的介紹，以及美國國家畫廊機構(gòu)建設(shè)介紹、美國的修復(fù)培訓(xùn)介紹。雖然我們當時對美國國家畫廊的機構(gòu)建設(shè)一題頗感興趣，但最終，為了平衡各方專家的演講內(nèi)容，我們還是決定請理查德先生介紹數(shù)據(jù)存儲平臺這一更具專業(yè)實踐意義的講題。

相比Conservation Space，筆者認為，了解美國國家畫廊的機構(gòu)建設(shè)更具現(xiàn)實意義。同是國家畫廊（在國際上對國家美術(shù)館的通用稱謂），我們所面對的藏品類型比較相似。與博物館比起來，美術(shù)館并不需要關(guān)注過多的考古成果。集藏美術(shù)作品、梳理繪畫藝術(shù)的脈絡(luò)才是美術(shù)館名正言順的學(xué)術(shù)職責(zé)。綜觀英美的美術(shù)館，在學(xué)術(shù)上梳理收藏品的藝術(shù)史，為收藏品安排歷史線路清晰的陳列展并不斷展開，是研究部門的主要工作方向。對此，我們須毫不避諱地面對中國美術(shù)館尚無真正意義上的固定陳列，同時也應(yīng)該思考這一事實背后所缺少的持續(xù)研究、藏品保護支持和一些尚不科學(xué)合理的工作機制。在國內(nèi)美術(shù)館界，往往認為梳理藏品學(xué)術(shù)結(jié)構(gòu)是策展人和學(xué)術(shù)部門的工作，似乎與保存修復(fù)部門沒有什么關(guān)系，這種意識的產(chǎn)生恰恰是從表面理解美術(shù)館工作機制時常常會陷入的誤區(qū)。

在此可以舉幾個例子，看看運行成熟的英美美術(shù)館是怎么做的，我們可以從中獲得怎樣的啟示。

出席研討會并發(fā)言的理查德先生來自美國國家畫廊，地處華盛頓特區(qū)。其保存修復(fù)部是業(yè)界的領(lǐng)先機構(gòu)，在這里，修復(fù)師、科學(xué)家和藝術(shù)史學(xué)家緊密聯(lián)手保護并研究美術(shù)作品。其研究和出版物已經(jīng)成為保存修復(fù)業(yè)、保存科學(xué)和藝術(shù)史業(yè)內(nèi)重要的參考工具，也是部門工作中的重點。部門內(nèi)設(shè)有繪畫修護、紙本修護、物件修護、攝影修護、織物修護、畫框修護和預(yù)防性保護研究組、保存科學(xué)研究組以及項目行政管理等分支（圖1）。部門職責(zé)包括：對藏品進行周期性周密的檢查、檢測—這是預(yù)防性保護的關(guān)鍵內(nèi)容。這些評估作品狀態(tài)的工作將通過報告和圖像記錄的方式呈現(xiàn)。在此基礎(chǔ)上，修復(fù)師就能夠盡早發(fā)現(xiàn)惡化的跡象并決定其修復(fù)需求。如果藏品需要立即處理，將對其進行全面檢查并形成修復(fù)方案，提交以待批準，這樣修復(fù)操作才能夠被執(zhí)行。所有修復(fù)過程中使用的材料和過程都將在修復(fù)前、中、后進行頻繁的圖像記錄。此外，X光、紅外、紫外和其他科學(xué)技術(shù)會應(yīng)用到分析和檢測中。保存修復(fù)部還主要負責(zé)藏品在出借和展覽中的保護。保存科學(xué)家為修復(fù)師提供技術(shù)支持，他們研究藝術(shù)家的材料技法，為保存修復(fù)工作發(fā)明新材料，并且開發(fā)研究藝術(shù)作品的新方式，研究活動中會應(yīng)用許多科學(xué)技術(shù)和設(shè)備。美國國家畫廊的科學(xué)家們經(jīng)常和國內(nèi)外博物館、實驗室和大學(xué)里的藝術(shù)史學(xué)家、保存科學(xué)家和修復(fù)師合作，這些技術(shù)研究提高了我們對藝術(shù)家創(chuàng)作的理解。

英國國家畫廊在其網(wǎng)站中這樣寫道：保存修復(fù)部與策展人和科學(xué)家合作，確保子孫后代能夠欣賞藏品。這些工作包括日常的作品狀況檢查、控制展廳環(huán)境，修復(fù)師的修復(fù)操作等等。對每一件作品的清洗方案要通過項目委員會審定，過程被詳細監(jiān)控和記錄。修復(fù)師與策展人、科學(xué)家合作決定最好的修復(fù)后效果，還一起研究藝術(shù)家的繪畫技法。

英國國家肖像畫廊在其網(wǎng)站中寫道：保存修復(fù)部的工作是美術(shù)館核心功能之一，工作內(nèi)容包括執(zhí)行預(yù)防性保護，以確保作品可以安全展示和出借；提出指導(dǎo)和建議，以確保所有藏品能夠被正確地搬動、包裝、移動、展示；對在展廳和庫房的藏品狀況進行日常監(jiān)控。對所有藏品實施長遠的保護，使它們能在現(xiàn)在以及未來得以展示。

以上幾個美術(shù)館都設(shè)有基本相同的部門分類設(shè)置，而像英國泰特美術(shù)館、美國MOMA等更趨向于現(xiàn)當代藝術(shù)的機構(gòu)，還根據(jù)藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展，設(shè)有當代藝術(shù)、裝置藝術(shù)保護研究室等。科研機構(gòu)發(fā)達的機構(gòu)還會從藝用材料的角度研發(fā)適合藝術(shù)家使用的材料、媒介，對創(chuàng)作技法的安全性提出指南。這是將預(yù)防性保護融入創(chuàng)作中，如此創(chuàng)作出來的藝術(shù)品更不容易出現(xiàn)退化跡象。而請修復(fù)師參與當代藝術(shù)工程、裝置藝術(shù)制作等工作，也讓預(yù)防性保護參與當代藝術(shù)創(chuàng)作成為新的可能。

[圖1] 美國國家畫廊保存修復(fù)部組織結(jié)構(gòu)

[圖2] 司徒喬《放下你的鞭子》色料成分測試點分布圖

[圖4] 蒙克《吶喊》畫作表面的白色污跡

[圖5] 3D打印機創(chuàng)作的作品《下一個倫勃朗》

再舉幾個細節(jié)一點的例子來看看科技在修復(fù)工作中的應(yīng)用，以及給藝術(shù)史研究帶來的影響。

司徒喬的作品《放下你的鞭子》于2015年完成修復(fù)，在檢測階段，應(yīng)用了XRF（X射線衍射技術(shù)）探測畫面中不同顏色和位置的物質(zhì)組成。畫面中女性人物手持的紅色腰巾使用了鮮艷的紅色，從XRF所探測到的元素成分可以判斷，這部分紅色很可能比畫面中大部分顏色容易掉色，所以在選擇清洗溶劑的時候就需要區(qū)別對待（圖2、圖3）。

前些天筆者在社交網(wǎng)站上看到一個有趣的內(nèi)容，挪威畫家蒙克的名作《吶喊》（或稱《尖叫》）表面的一塊一直被認為是鳥糞污跡，通過科技手段檢測，其物質(zhì)成分最終被確認為蠟。網(wǎng)站中并未明確這塊蠟的由來，但我們可以明確的是，如果要去除這塊白色污跡，所應(yīng)用的溶劑是針對蠟的，而非針對鳥糞。（圖4）

對于畫家材料技法的深入研究，歐美做到的深入令人欽佩。專注研究倫勃朗的荷蘭人，依靠多年累積的對倫勃朗創(chuàng)作技法的研究數(shù)據(jù)，已經(jīng)開始利用3D打印技術(shù)“復(fù)活大師”了。在阿姆斯特丹展出了一幅名為《下一個倫勃朗》的作品，完全由3D打印技術(shù)雕琢的148百萬個像素點組成。其產(chǎn)生，是靠分析倫勃朗的創(chuàng)作技法，通過數(shù)據(jù)庫運算創(chuàng)作而成（圖5）。

舉例至此，業(yè)內(nèi)人士不難看出國內(nèi)現(xiàn)狀與專業(yè)前沿的差距，而對于國內(nèi)的公眾來說，更是還沒有建立關(guān)注藝術(shù)品保護的意識。對此，中國美術(shù)館保存修復(fù)部與公共教育部已經(jīng)開始展開合作。

文化是人類試圖理解自己的產(chǎn)物，文化離開了人就毫無意義。美術(shù)館向人們展示歷史上的和當代的杰出藝術(shù)品，這種“展示”促成了人與藝術(shù)的交流。所以，“展示”是美術(shù)館核心職責(zé)之一，“安全展示”可以說是美術(shù)館核心職責(zé)的整合，而“在學(xué)術(shù)角度上安全展示”幾乎可以籠統(tǒng)地概括美術(shù)館的主要職能。要做到這句話并不容易，需要全館所有部門的相互配合，而且這種配合還需要是順暢、合理且成熟的。細化到藏品保管、修復(fù)部門和學(xué)術(shù)、收藏部門之間，就需要建立互通、互促的橋梁。說得通俗一點，學(xué)術(shù)研究部門基于藝術(shù)史、藝術(shù)家、藝術(shù)品的研究工作是保存修復(fù)部門工作的重要參考。因為對一件作品進行完整的修復(fù)，需要對其創(chuàng)作背景和審美初衷做嚴謹調(diào)查；反之，保存修復(fù)部門運用科技手段對作品進行的檢測分析，也是學(xué)術(shù)研究部門分析藝術(shù)史、藝術(shù)家、藝術(shù)品的重要參考。然而，由于保存修復(fù)行業(yè)在中國國內(nèi)尚處于起步階段，特別是在繪畫藝術(shù)的保護中，科技介入的萌芽剛剛破土，它就像木桶上那塊短板，想要實現(xiàn)“在學(xué)術(shù)角度上安全展示”，還有太長的路要走。

與美國國家畫廊3834件繪畫（油畫）藏品對比，中國美術(shù)館的油畫藏品有3100件。從藏品數(shù)量上看，我們的庫房已經(jīng)足夠龐大了，但對藏品保駕護航的能力還存在幾代人的差距。不過，也沒必要放大對這種差距的擔憂。1941年3月，美國國家畫廊開業(yè)之初，組織機構(gòu)規(guī)模很小，沒有在職修復(fù)師。館長在藏品的日常維護保障工作中負主要責(zé)任，當有專業(yè)需求時，私人修復(fù)師會提供幫助。如今，美國國家畫廊的保存修復(fù)部有在編職員41名，簽約職員3名，另有約12名保護和保存科學(xué)專職職員和實習(xí)生名額，部門中有化學(xué)、植物學(xué)、保存修復(fù)學(xué)、藝術(shù)史學(xué)和圖像科學(xué)方面的專家。可見，能有今天的成就，我們的同行經(jīng)歷了75年的努力。

我們可以留給自己足夠的成長時間，去尋求合作、完善機制、培養(yǎng)人才。中國美術(shù)館保存修復(fù)部成立這幾年，常駐員工有6人，工作繁重時也有實習(xí)生參與分擔。這一團隊也在不斷地嘗試和促進與全館部門和業(yè)界相關(guān)機構(gòu)的合作，為保證專業(yè)支持的規(guī)格，每個項目都會按需組織專家團隊指導(dǎo)和參與我們的工作。

我們也非常關(guān)注行業(yè)的發(fā)展，渴望它的進步。藝術(shù)品保存修復(fù)這一行業(yè)目前需要的是官方組織的設(shè)立和教育基礎(chǔ)的支持。需要有國家力量牽頭打地基，制定行業(yè)的發(fā)展規(guī)劃和相關(guān)標準；更需要有真正誠實有效的教育來培養(yǎng)人才。對于美術(shù)館來說，馬上盼望專業(yè)研究和修復(fù)工作能摘果實，也不太現(xiàn)實。我們往往不是缺錢買設(shè)備、建場地，真正缺少的是設(shè)備后邊的眼和手、工作室空間里的人，以及明確職能、有效組織的腦筋。

（孔妍/中國美術(shù)館油畫修復(fù)師）

組稿/苗 菁 責(zé)編/苗 菁

[圖3] 司徒喬《放下你的鞭子》色料成分測試點6號、7號物質(zhì)成分數(shù)據(jù)