文 戴舒濛

藏品預防性保護在中國美術(shù)館界應用前景展望

The Outlook of Preventative Protection Applied for Collections at Chinese Art Museums

文 戴舒濛

藏品預防性保護在全世界博物館中應用廣泛，已達成“面對藏品的保存修復時優(yōu)先考慮預防性保護”的共識。中國的美術(shù)館有著自己的特殊性，對預防性保護的應用還處在起步階段。筆者認為可以通過簡要介紹藏品預防性保護的相關(guān)概念、分析美術(shù)館的具體特點，以檢視預防性保護是否能夠順應當前美術(shù)館的發(fā)展趨勢。

一、藏品預防性保護概況

藏品預防性保護是通過對環(huán)境因素和人為因素進行監(jiān)控，保持穩(wěn)定的溫濕度，管控光照，監(jiān)控蟲害，應對緊急情況，向大眾倡導保護意識等方式，來保護藏品，使其遠離物理和化學傷害。在不直接對藏品進行干預處理的情況下，減少其老化惡化的風險，以達到延緩壽命的目的。

預防性保護著眼于日常，通常不計年代與保存狀況地對藏品進行成組保護。效果雖然不是立竿見影，但卻經(jīng)濟實惠。比之藏品損壞后再修復，它能夠避免修復對藏品可能產(chǎn)生的風險，保留藏品更多的原始信息，而這些信息往往是不可替代的。

國際博物館協(xié)會（ICOM）的前身—國際聯(lián)盟的國際博物館辦公室在1930年第一屆應用科學檢測和藝術(shù)品保護大會上，正式提出了對博物館藏品保存環(huán)境進行監(jiān)控的主張。這之后，西歐和北美國家的一些機構(gòu)開始研究物品惡化的原因，把他們的發(fā)現(xiàn)應用到自身藏品的保護上，并與修復師分享這些信息，使利用科學來保護藝術(shù)品的觀點在世界范圍內(nèi)達成共識，漸漸地產(chǎn)生了一種新的思想—比之修復，先進行藏品的預防性保護。

發(fā)達國家和地區(qū)的博物館都非常重視藏品保護，凡是圍繞藏品展開的活動都需要考慮藏品保護的內(nèi)容，因而藏品的保護與利用開發(fā)已成為博物館最為主要的兩個工作方向。在歐美大型博物館里，藏品的保存修復工作所占比重相當高，而藏品預防性保護又是開展所有保存修復工作的基礎(chǔ)，越來越多的修復師將大量的時間和精力傾注在預防性保護和相關(guān)工作上。許多博物館還設(shè)立了專門的預防性保護崗位，或?qū)㈩A防性保護囊括在文?？萍疾康墓ぷ鞣懂犂铩?/p>

國際文化遺產(chǎn)保存與修復研究中心（ICCROM）于1975年開展了第一次預防性保護培訓，而預防性保護在大學教育里始于20世紀80年代。以英國為例，到2000年，大學里已基本完成了從簡單傳授預防性保護的知識，到開設(shè)獨立課程，再到專門的學位教育的轉(zhuǎn)變。

行業(yè)內(nèi)預防性保護的研究議題也在不斷深化中，從20世紀七八十年代人們開始意識到關(guān)注藏品所處環(huán)境的必要性，并把藏品作為整體進行保護，當時主要研究方向在博物館環(huán)境調(diào)控與管理上，到本世紀則轉(zhuǎn)向可持續(xù)發(fā)展、低能耗保護研究，和引導公眾與文化遺產(chǎn)發(fā)生互動等方面。

二、中國的美術(shù)館發(fā)展階段初探

歐洲國家很早就熱衷于藝術(shù)品收藏，在文物和藝術(shù)品保存修復科研方面起步早，像歐洲專注于博物館保護的科研已有百年，形成了完整的修復理論體系和理念；美加兩國在博物館保護科技上的投入巨大，近些年的一些前沿研究均來自北美。

我國博物館、美術(shù)館的保存修復及科研工作始于21世紀，美術(shù)館系統(tǒng)在發(fā)展道路上存在自己的特殊性，而這些特殊性往往影響“新事物”能否被采用。

1．發(fā)展階段

我國最早的美術(shù)館始建于20世紀二三十年代，到80年代后期，國有美術(shù)館才開始進入一個新的發(fā)展時期，90年代起出現(xiàn)了私人美術(shù)館。近十年來，全國美術(shù)館數(shù)量迅速激增，據(jù)官方不完全統(tǒng)計，至2015年我國共有美術(shù)館約400家，而當前大多仍處于從展覽館向博物館過渡階段，它既未達到博物館齊全的功能，但也不再是單純的展覽館性質(zhì)。

2．藏品特點

相較于中國的博物館，美術(shù)館的藏品類型相對單一。其主要收藏近現(xiàn)代以來的中國畫、油畫、版畫和雕塑作品，形態(tài)以平面為主。隨著現(xiàn)當代藏品的擴充，藏品類型正逐漸向大尺幅、綜合材料、立體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變。

3．展示特點

美術(shù)館的固定陳列展比重較小，大部分的空間都用于臨時展覽，所以展覽更換頻率較高，藏品需要不斷地搬挪。以中國美術(shù)館為例，去年一年的展覽約有200個，平均到每周有4個展覽。加之近年來政府提倡文化“請進來，走出去”，加劇了這種趨勢—在世界范圍內(nèi)展覽巡回、藏品出借頻繁。

4．存貯特點

近十年各大美術(shù)館都在積極收藏、擴充自己的藏品，像中國美術(shù)館近幾年每年都有上千件藏品入藏，而本館庫房面積有限，難以滿足日益增長的藏品量。租借外部庫房成為各美術(shù)館的普遍做法，而外部庫房通常為非專業(yè)藝術(shù)品庫房，需要經(jīng)過改造才能使用。

5．保存修復實力

部分美術(shù)館有著自己的中國畫裝裱工作室或油畫修復室，但擁有獨立保存修復部門的美術(shù)館鳳毛麟角。中國美術(shù)館的保存修復部于2010年籌建，目前擁有油畫修復室、紙本修復室和保存科學實驗室，但尚未覆蓋本館的所有藏品類型。

在美術(shù)系統(tǒng)內(nèi)從事保存修復的人員更是少之又少，且缺乏專業(yè)知識，這一方面是由于美術(shù)館設(shè)立專門的職位少，另一方面是專門培養(yǎng)保存修復人才的院校少。盡管20世紀末一些大學已開設(shè)文物保護專業(yè)，但針對美術(shù)藏品類型的修復專業(yè)始于2004年中央美術(shù)學院的書畫修復課程，緊接著2005年南京藝術(shù)學院也開設(shè)了修復專業(yè)，但其中很少涉及系統(tǒng)的預防性保護課程。上海視覺藝術(shù)學院在修復專業(yè)中開設(shè)預防性保護課程也只是近三年的事。

6．保護意識

整個社會對藏品保護的意識還很薄弱。藝術(shù)家更重視觀念表達和展示效果，不會過多考慮所用材料的安全性和持久性，作品正在朝大尺幅、沉重、脆弱、復雜、無規(guī)律可循的當代方向發(fā)展。此外，觀眾隨意觸碰作品總是難以避免，也存在一些不可避免的潛在風險。

另外，美術(shù)館自身對藏品保護的重視還很欠缺。目前美術(shù)館仍然是藏品展覽重于保護的局面，且藏品保管部人員多是藝術(shù)史論出身，加上入藏作品普遍較新，對于保護的意識還很不夠。

三、預防性保護應用前景展望

根據(jù)藏品預防性保護的特點，以及當前美術(shù)館發(fā)展的特點，我們可以試著分析一下預防性保護是否可以滿足美術(shù)館的特殊需求。

從發(fā)展階段來看，由于我國的美術(shù)館正處于向博物館轉(zhuǎn)型的過渡時期，已擁有自己的藏品和展示、研究、教育、收藏的職能，相應地它也需要擔負起美術(shù)藏品的保護職能。而全國各個美術(shù)館的規(guī)模、定位、藏品類型不一，難以做到且不一定非要具有獨立的保存修復部門。目前文化部藝術(shù)司已有了在全國建立數(shù)家“國家美術(shù)藏品保護與修復示范中心”的設(shè)想，以此來覆蓋全國美術(shù)館系統(tǒng)藏品保存修復的需求。即便國家為館藏美術(shù)作品建立了專門的保護與修復機構(gòu)，但為了降低藏品修復的成本和風險，各館仍需自主開展藏品的預防性保護和管理，而它必須建立在本館的環(huán)境條件之上，這是任何一個外部機構(gòu)都無法替代完成的。

從藏品類型來看，美術(shù)館的藏品基本是從近現(xiàn)代起，而且正在陸續(xù)收藏新作品。與博物館藏品比起來，美術(shù)館的“包袱”小得多，藏品尚處在極新或較新的狀態(tài)，只要盡早做好“預防”的工作，將來需要修復的壓力小得多。另外，當前藏品類型正在向多種材料、復雜結(jié)構(gòu)的當代藝術(shù)轉(zhuǎn)變，目前國際對于當代藝術(shù)品的保護也沒有一個清晰的定論，所以預防性保護能維持藏品現(xiàn)狀、延緩作品惡化的特點，似乎是當前應對當代藝術(shù)品最好的處理方式。

從展覽特點來看，美術(shù)館內(nèi)展覽頻繁，在全國和海外進行巡展的機會也比以前多了許多。這些導致藏品處于不停的搬運狀態(tài)，而無法得到休養(yǎng)生息，且在時間緊、搬運手法不當?shù)那闆r下，都會造成藏品損傷。人為因素已成為美術(shù)館內(nèi)威脅藏品安全的首要原因，而其實恰當?shù)念A防性保護培訓可以有效規(guī)避這些問題。

從庫房特點來看，庫房藏品存儲密集和非專業(yè)外庫的使用都需要通過預防性保護的理念來進行風險評估，排查可能會出現(xiàn)的問題，以便更具針對性地進行庫房調(diào)整、分類分區(qū)和改造。另外，依據(jù)庫房存在的風險，美術(shù)館還應編纂緊急情況的應急預案，以防止藏品在重大事故中毀于一旦。

從保存修復行業(yè)來看，我國從事專業(yè)修復的人員少，并且欠缺高等教育。據(jù)文博系統(tǒng)統(tǒng)計，從事文化遺產(chǎn)保護專業(yè)的技術(shù)人員中僅有20%受過專業(yè)高等教育 。其實修復師是一個復合型職業(yè)，需要掌握多種知識和技能，因而培養(yǎng)一個修復人員的投入成本很高。相對來說，預防性保護的門檻低，對學習者沒有特殊要求，很多知識都是常識性的，一學即會。

從保護意識來看，由于全社會對于藝術(shù)品保護的意識比較薄弱，通過預防性保護的培訓，或與公共教育活動相結(jié)合，能夠使藝術(shù)家、公眾、美術(shù)館從業(yè)人員在這方面有較大的提升，也可以形成三者間相互促進的良性循環(huán)。這也有利于館內(nèi)各部門（比如消防安保部、樓宇管理部等）積極配合開展本館的藏品保護工作。

筆者認為藏品預防性保護在我國美術(shù)館系統(tǒng)中的應用前景是廣闊的，甚至比之修復，美術(shù)館更應優(yōu)先發(fā)展預防性保護。然而，我們也需要認識到當前的不利因素，以積極的心態(tài)來應對和調(diào)整。首先，整個社會需要在社會分工上進行更細致的分配，以及提升它們的專業(yè)程度，比如創(chuàng)辦專門的藝術(shù)品庫房倉儲、包裝運輸和展務公司，專門的藝術(shù)品保護與修復的教育機構(gòu)，保險公司提供專門的藝術(shù)品保險等。其次，藏品預防性保護絕非一人之力可以完成，它需要依靠全體員工的付出、領(lǐng)導的重視、社會的支持等條件，需要靠大家的力量共同完成，因此，預防性保護的理念需要繼續(xù)被強化、被推廣。最后，藏品預防性保護對我國美術(shù)館來說屬于較新的概念，缺乏參照對象、參考標準、專業(yè)書籍，筆者認為應當多多加強我國與發(fā)達國家在此方面的學術(shù)交流與合作，引進著作，大力宣傳。只要我們認清這些形勢與特點，為預防性保護的發(fā)展開創(chuàng)有利條件，相信它一定能回報我們一個可靠的美術(shù)藏品安全保障。

（戴舒濛/中國美術(shù)館館員）

組稿/苗 菁 責編/苗 菁

注 釋

[1] Ward, P. 1989. The Nature of Conservation. California: GCI.

[2] 單霽翔《從“文物保護”走向“文化遺產(chǎn)保護”》[M]，天津：天津大學出版社，2008。

馬振聲（一九三九—）

一九三九年生于北京。一九五九年中央美術(shù)學院附中畢業(yè)，一九六四年中央美術(shù)學院中國畫系畢業(yè)，隨后師從蔣兆和先生學習中國寫意人物畫，一九六六年研究生畢業(yè)。一九七三年起到四川省美術(shù)家協(xié)會從事美術(shù)創(chuàng)作。一九九四年受聘擔任北京語言大學教授、藝術(shù)系主任。一九九九年起任重慶市國畫院名譽院長。二○一一年被聘為中央文史研究館館員?，F(xiàn)為中央文史研究館館員，中央文史研究館書畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會蔣兆和藝術(shù)研究會會長，李可染畫院副院長。國家一級美術(shù)師。

朱理存（一九四○—）

一九四○年生，祖籍江蘇宜興。一九五九年中央美術(shù)學院附中畢業(yè)，同年保送中央美術(shù)學院中國畫系學習。一九六四年中央美術(shù)學院畢業(yè)后到四川省美術(shù)家協(xié)會從事美術(shù)創(chuàng)作至今。現(xiàn)為北京文史研究館館員，中央文史研究館書畫院院部委員，一級美術(shù)師，享受國務院特殊津貼專家。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)中國畫藝委會委員，全國美展評委、全國中國畫展覽及中國工筆畫展覽等評委。