筱辰

隨著秋意越來越濃，秋拍的腳步也越來越近。11月底，作為內(nèi)地藝術(shù)品拍賣的“領(lǐng)頭羊”，北京保利將敲響本年度秋拍的大槌。屆時，中國古代書畫、中國近現(xiàn)代書畫、油畫雕塑、瓷器古董、古籍善本、珠寶首飾等多個專場將逐一揭幕。對于廣大藏家來說，無疑又是一個收獲的季節(jié)。

近現(xiàn)代書畫蓄勢待發(fā)

作為北京保利拍賣的王牌節(jié)目——“中國書畫夜場”，今秋拍賣仍將強勢推出。此外推出的“徐邦達(dá)書法墨寶”專題，在延續(xù)以往品牌專場的同時，呈現(xiàn)的書畫作品范圍更廣、風(fēng)格更豐富。

作為率先將“夜場”形式引進(jìn)內(nèi)地的北京保利拍賣。每每推出的近現(xiàn)代書畫夜場不僅是近現(xiàn)代名家經(jīng)典集結(jié)之地，也是各路藏家關(guān)注的焦點。2016年春拍中，中國近現(xiàn)代書畫推出的900余件拍品總成交額逾10億元，而近現(xiàn)代書畫最重要的部分——“中國近現(xiàn)代書畫夜場”亮出的170件拍品，就取得了8億元的總成交額。

夜場扛鼎之作——張大千潑彩、齊白石山水

當(dāng)人們還沉浸在今春傅抱石《云中君和大司命》取得2.3億元佳績的喜悅中時，保利今秋夜場的腳步也越來越近。據(jù)《中國收藏》記者了解，張大千晚年罕見潑彩巨制《瑞士雪山》與齊白石創(chuàng)作盛期寫意山水代表作《辛未山水冊》將現(xiàn)身夜場拍賣，并有望書寫新的傳奇。

據(jù)介紹，張大千創(chuàng)作于1965年的《瑞士雪山》是罕見的在絹上繪制的巨幅精品。此幅畫絹寬173厘米，遠(yuǎn)超過一般畫絹制作，而近于其晚年絕筆《廬山圖》的178厘米。不同于昔時以黃山、峨眉山等為其胸中山水為意境的山水畫，瑞士風(fēng)景為主題的潑彩山水畫更為絢麗恢弘。而且在絹上質(zhì)地創(chuàng)作，更有難度。臺灣著名書畫鑒定家傅申教授曾說：“此畫具備無可動搖、難以比擬的堅強證據(jù)：一是大千創(chuàng)作時的記錄照片，二是當(dāng)年大千親自舉辦的畫展圖錄，其為大千真跡，絕無疑義。但真跡甚多，若以尺幅之巨，兼論其在大千創(chuàng)作史上的重要性，能與此畫匹敵者，那就并不多見了！”

齊白石《辛未山水冊》，作于1931年，共12開。1931年，齊白石已進(jìn)入創(chuàng)作盛期。他這一時期山水畫的突出特點，一曰簡少物象簡少，突出主體，省略瑣碎，以勾勒為主，不用復(fù)雜的皴法。此冊頁充分了這些特征，堪稱齊氏大寫意山水的代表。本冊頁上世紀(jì)50年代曾在歐洲四國展覽。此作的上款人“寅齋”為文素松，是國民黨著名武官，卻以碑帖、文物收藏鑒賞知名藝林并享譽至今，文氏與清末民國金石考古、書畫篆刻界往來極多，諸家藏碑多有文氏題跋，見解不凡，頗受稱道，是著名碑帖鑒賞收藏家。

多位名家之作現(xiàn)身夜場

齊白石、張大千、徐悲鴻、潘天壽、李可染、黃賓虹、吳冠中、林風(fēng)眠、關(guān)山月等中國近現(xiàn)代美術(shù)史上赫赫有名的大師，一直是書畫藝術(shù)市場所矚目的對象，本次推出多件優(yōu)中選優(yōu)之作。

無論是深入的學(xué)術(shù)挖掘，還是廣泛的藏家根基，保利歷來為吳冠中作品最好的推廣與銷售平臺。今年4月，在保利香港上拍的巨幅油畫《周莊》，以2.36億港元的天價成交，不僅刷新了中國現(xiàn)當(dāng)代油畫的世界拍賣記錄，更讓吳冠中的市場逆勢上漲，成為當(dāng)下中國藝術(shù)市場中最炙手可熱的藝術(shù)家。延續(xù)這一熱點，吳冠中罕見水墨風(fēng)景畫代表作《老虎高原》、《漓江》將值得期待。

《老虎高原》畫于1989年，這是吳冠中最有里程碑意義的一件作品，因為在此件作品之后，他的畫風(fēng)有所改變。在一批反映黃土高原的作品中多用粗線，自成一種意境。作為同等題材中的上乘佳作，《漓江》的成功首先得益于數(shù)次的游歷體驗已經(jīng)使先生能夠在這位熟悉的“老朋友”面前抓住其靈動的精髓；其次，則在于先生此時已經(jīng)完全實現(xiàn)了在水墨和油彩之間自由轉(zhuǎn)換的藝術(shù)境界，畫中的整體布局取材于中國傳統(tǒng)水墨的構(gòu)圖格式。

陳叔亮舊藏的《欲雪》創(chuàng)作于1956年，畫面采取了潘天壽一貫的對比式構(gòu)圖，巨大的巖石，巖石頂端棲息著5只禽鳥。整幅構(gòu)圖奇巧，造型生動有趣，筆墨富有書寫性。潘天壽一向善于畫禽鳥，但在一幅作品中有數(shù)只禽鳥者，并不多見，此圖為其同類作品中不可多得的佳作。

傅抱石創(chuàng)作于1964年的《韶山詩意》最早脫離了寫生層面而進(jìn)入主題創(chuàng)作，比較成功地完成了“領(lǐng)袖故鄉(xiāng)的山水”。他和諧地融會了中國山水畫傳統(tǒng)與西畫造型元素，表現(xiàn)出一種與韶山領(lǐng)袖“精神”相吻合的清新、濃郁的鮮明風(fēng)格和特定意境，實現(xiàn)了視覺語言、文化結(jié)構(gòu)、審美趣味與時代題材的有機融合。傅抱石九歌題材又一力作《山鬼》，借用陳老蓮的高古游絲線描，結(jié)合自己的散筆“抱石皴”，揮灑隨意，空靈跌宕，畫面中隱約有風(fēng)雨如泣如訴之聲，聞之栗然、撼人心魄。

創(chuàng)作于1978年的李可染《黃海煙霞》，當(dāng)時畫家已是70多歲的年齡，仍登上黃山，創(chuàng)作了這幅氣壯山河的巨制。豐富的意境，志不在畫黃山何處何景，而是寫千峰競秀，萬壑藏云，墨色較重，處處見干筆，特別是云海的畫法，更是體現(xiàn)出蒼茫之氣。

黃賓虹的《擬張恂山水》作于1953年，畫面渾厚華滋，印有“四明錢偉俊藏”、“興蘭堂收藏印”鑒藏印，裱邊有楊臣彬、鄒傳安、薛永年、王魯湘、范揚、楊福音、陳平等八家題跋。

齊白石《枯藤斑鳩》的題材與構(gòu)圖在其作品中非常罕見，畫面一分為二，左為二斑鳩立于枯藤之上，右為大面積題跋，整個畫面疏密有致，體現(xiàn)了齊白石在書畫雙方面的杰出成就。其《煙帆海潮》是1922至1925年間的山水力作。畫面上部是對峙的雙峰，右側(cè)還可見一座遠(yuǎn)山，下方片片帆影聚散不一，橫涂的淡墨和豎抹的水痕營造出煙雨迷離的海面。據(jù)胡佩衡稱，此種描繪雨霧的方式為齊白石獨創(chuàng)。

40余件徐邦達(dá)墨寶齊亮相

得自于同一藏家友情提供，徐邦達(dá)書法墨寶40余件將現(xiàn)身今秋拍場。所寫作品包括古詩、齋號等。徐邦達(dá)是享譽海內(nèi)外的書畫鑒定大家和書畫家，今年時值先生誕辰105周年，斯人雖已逝，我們將借此專題來進(jìn)行深情緬懷和崇高的致敬。

據(jù)悉，更多同一藏家傳承有緒、罕見于世的作品將呈現(xiàn)在保利秋拍日場拍賣中，敬請藏家期待！