◇尤德民

我社書畫院院聘畫家工筆畫展（第二回）

◇尤德民

在今年三月份舉辦的我社書畫院院聘畫家邀請(qǐng)展·工筆畫展（第一回）前言中，我們說過，近幾十年中國(guó)工筆畫的快速發(fā)展，有這樣一個(gè)時(shí)代背景，那就是以文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)為代表的國(guó)家層面展覽征稿的逐漸增多。從這些展覽中獲獎(jiǎng)和入選的作品來看，這類展覽大都以毛主席《在延安文藝工作座談會(huì)上的講話》精神為指導(dǎo)，大部分參展作品都有一個(gè)統(tǒng)一的默契，即要以反映社會(huì)主義新中國(guó)的建設(shè)成果、描繪人民的美好生活環(huán)境和美好家園、弘揚(yáng)主旋律等一些現(xiàn)實(shí)主義主題性創(chuàng)作為主。從表現(xiàn)形式和語言方面要繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作理念，提倡創(chuàng)新。

根據(jù)這些要求，我們不難發(fā)現(xiàn)，那些“逸筆草草，不求形似”的以水墨為主的中國(guó)寫意畫顯然沒有以具象、寫實(shí)為主的工筆畫具有優(yōu)勢(shì)。首先，相比寫意畫，工筆畫有更強(qiáng)的造型和寫實(shí)能力，可以直接描繪、再現(xiàn)當(dāng)下人們的生活場(chǎng)景，這也是中國(guó)工筆畫這種藝術(shù)形式自身的先天優(yōu)勢(shì)。另外，當(dāng)代工筆畫在近幾十年的發(fā)展中，自身表現(xiàn)形式和語言技法方面也有了很大的突破和革新，打破了傳統(tǒng)的“三礬九染”和先勾勒后染色的程式套路，借鑒了一些西方創(chuàng)作理念和日本現(xiàn)代重彩畫表現(xiàn)形式、技法，進(jìn)而增加了潑、拓、噴、灑、貼、磨等方法，再將沒骨法和寫意法揉在一起等，增強(qiáng)了畫面的形式美感，使得作品視覺沖擊力加強(qiáng)。

但是，我們也要發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下的工筆畫創(chuàng)作也出現(xiàn)了不少問題。比如為了參展評(píng)獎(jiǎng)而一味求大，畫面大了卻沒有好的想象力和寓意，從而造成畫面的空洞感，還有些作品受西方現(xiàn)代主義的影響一味求怪，沒有道理地為變形而變形，還有一味地制作，為了效果而效果，沒有做到制作為畫面需求服務(wù)等等。我們說，不能因?yàn)橛腥秉c(diǎn)就要否定帶有實(shí)驗(yàn)性的探索，更何況當(dāng)代工筆畫的確產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的作品，也出了很多以工筆畫見長(zhǎng)的專業(yè)人才，他們?cè)谧约汗Τ擅鸵院?，又培養(yǎng)了很多學(xué)生，使這一古老的中國(guó)傳統(tǒng)畫種在沉寂了千年之后重新煥發(fā)生機(jī)。

本次我社書畫院舉辦院聘畫家的工筆畫第二回邀請(qǐng)展，請(qǐng)到了高玉國(guó)、王劍云、李文峰、袁玲玲、劉學(xué)云、付振寶、宋宏家、韓雪、籍洪達(dá)、高海龍十位畫家。他們都師出名門，且又各自有所建樹。他們的作品所描繪內(nèi)容已不再滿足于傳統(tǒng)意義的生活場(chǎng)景再現(xiàn)，進(jìn)而轉(zhuǎn)換為對(duì)當(dāng)下社會(huì)中的某種現(xiàn)實(shí)問題或者某種現(xiàn)象進(jìn)行關(guān)注，比如人與人之間、人與自然環(huán)境等，這表現(xiàn)出一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感和使命感。當(dāng)然他們中也有人或?qū)兇獾睦L畫語言圖式進(jìn)行探索，在藝術(shù)本體中尋找自己的存在。比起他們的前輩老師來說，他們?cè)谘辛?xí)古今中外各個(gè)流派的藝術(shù)作品和審美精神方面顯得更加冷靜和理性，綜合他們自身所處的多元化時(shí)代環(huán)境，他們更多選擇了自我的敘事方式訴說著自己對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和理解。

責(zé)任編輯：劉光

袁玲玲 清尊素影之十三 80cm×50cm 絹本設(shè)色 2015年

籍洪達(dá) 從吾所好 41cm×41cm 紙本設(shè)色 2015年

宋宏家 蜀香 136cm×68cm 紙本設(shè)色 2015年

付振寶 綠地之上 68cm×45cm 紙本設(shè)色 2015年

高玉國(guó) 夏荷 60cm×88cm 紙本設(shè)色 2014年