譚凌飛

摘要：SANAA及建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所由妹島和世和西澤立衛(wèi)領(lǐng)銜，其建筑作品在形式上呈現(xiàn)出幾何、潔凈、透明、曖昧、輕薄的特點(diǎn)，散發(fā)著東方含蓄和極致美的氣質(zhì)。通過(guò)對(duì)SANAA建筑作品的形體構(gòu)思特質(zhì)、形體手法特點(diǎn)進(jìn)行分析，從建筑形體學(xué)角度指出了SANAA建筑設(shè)計(jì)作品的形式特征和空靈靜謐的精神氣質(zhì)是如何實(shí)現(xiàn)的。

關(guān)鍵詞：SANAA；建筑設(shè)計(jì)；形式；形體學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：TU-86 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3024（2016）08-116-01

1SANAA建筑設(shè)計(jì)作品的形式特征

SANAA即妹島和世與西澤立衛(wèi)于1995年于東京成立的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，SANAA呈現(xiàn)出一種新的建筑風(fēng)格，善于運(yùn)用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯(cuò)的空間，把人們從對(duì)建筑空間的慣有體驗(yàn)和透視觀感中解放出來(lái)。SANAA的作品在形式上具有很強(qiáng)的識(shí)別性：幾何特征、潔凈、透明、曖昧、輕薄。

SANAA的許多作品都呈現(xiàn)簡(jiǎn)單的幾何特征，并且構(gòu)成其建筑形體的基本元素是最簡(jiǎn)單的方形、圓形；潔凈，SANAA的作品在色彩上大多呈現(xiàn)出潔凈白色形體的塑造，空間上的“潔凈”還創(chuàng)造出一種冥想式的空間，這種空間是靜態(tài)的、非指向性的、讓人駐留的：透明，SANAA很多作品的透明特征主要體現(xiàn)在垂直界面的處理上。

2 SANAA建筑設(shè)計(jì)作品的形體構(gòu)思特質(zhì)

2.1環(huán)境思維特質(zhì)

SANAA的許多建筑設(shè)計(jì)作品，體現(xiàn)出對(duì)環(huán)境的“反呼應(yīng)”。金澤21世紀(jì)美術(shù)館將空間單元置于一個(gè)封閉而完整的界面之內(nèi)。這個(gè)界面呈圓形，成為與周?chē)h(huán)境相互作用的界面：森山住宅、十和田美術(shù)館。則是在一塊矩形地塊內(nèi)。以方形體的“隨意”布置進(jìn)行組合，有意避開(kāi)直接的與場(chǎng)地輪廓的直接幾何關(guān)系，但創(chuàng)造了建筑外部環(huán)境和場(chǎng)地周?chē)h(huán)境的多變?nèi)诤希罕R浮宮朗斯分館處在三角形場(chǎng)地中，建筑在形體上與場(chǎng)地沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，卻反映場(chǎng)地的“勢(shì)”，以體塊微妙的角度，組合，使建筑與環(huán)境之間產(chǎn)生空間的張力，以此體現(xiàn)場(chǎng)地氣質(zhì)，

SANAA的建筑作品中，鮮見(jiàn)像許多現(xiàn)代主義建筑師或者當(dāng)代西方建筑師那樣，運(yùn)用物理環(huán)境給予的界面特征、地形地貌特征進(jìn)行“幾何設(shè)計(jì)”，而是通過(guò)簡(jiǎn)練的外部形態(tài)或是奇特的布局，體現(xiàn)建筑與環(huán)境的別樣融合，妹島和世在一次演講中這樣解釋她在設(shè)計(jì)時(shí)候的環(huán)境思維：“……建筑并不在那里，他們其實(shí)是和活動(dòng)相結(jié)合在一起的，這種建筑以多種方式被重新發(fā)現(xiàn)，在每次活動(dòng)中得到更新?！痹谂c環(huán)境“反呼應(yīng)”的做法中，柔化了建筑體量與環(huán)境的關(guān)系，創(chuàng)造了建筑與環(huán)境融合的更多可能，營(yíng)造空靈的建筑環(huán)境。

2.2形象思維特質(zhì)

紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館新館，其設(shè)計(jì)的思路就是幾個(gè)大小不一的方體錯(cuò)疊，一目了然，細(xì)細(xì)品味，卻又無(wú)法理清楚這些方體的幾何關(guān)系，含混曖昧；盧米埃公園咖啡廳，明顯是運(yùn)用了兩個(gè)環(huán)形嵌套的思路，仔細(xì)觀察，卻又可以發(fā)現(xiàn)兩層嵌套圓環(huán)建立起來(lái)的非中心的關(guān)系，形成了空間的勢(shì)差。同樣的做法還有森林住宅。SANAA的建筑作品外部形象，能一目了然又耐人尋味。他們極少運(yùn)用具象和半具象的形象思維方式，而是將抽象的形象表現(xiàn)到極致，運(yùn)用簡(jiǎn)單的抽象幾何體進(jìn)行構(gòu)思，并以一種“不穩(wěn)定”“曖昧”“非中心式”的方式進(jìn)行組合，簡(jiǎn)約精煉，又“剪不斷，理還亂”，體現(xiàn)一種東方式的抽象美、含蓄美。

2.3結(jié)構(gòu)思維特質(zhì)

建筑設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)思維通常充分體現(xiàn)建筑本身的結(jié)構(gòu)特征，展示建筑的結(jié)構(gòu)魅力。SANAA的作品展示建筑結(jié)構(gòu)魅力的方式，是“弱化”而非“強(qiáng)化”，弱化梁、樓板、墻面、柱子這些建筑結(jié)構(gòu)元素尺度，使得建筑脫離典型的“框架結(jié)構(gòu)式”現(xiàn)代建筑的特征，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。另外SANAA在許多時(shí)候還表現(xiàn)混凝土結(jié)構(gòu)的雕塑特性，體現(xiàn)混凝土結(jié)構(gòu)魅力。

古河公園咖啡廳采用典型的結(jié)構(gòu)思維，使得“板”和“柱”成為建筑的主題。與眾不同的是，這里運(yùn)用極致尺度柱子和頂部，體現(xiàn)了極度輕、極度薄的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；東京現(xiàn)代藝術(shù)博物館的內(nèi)部空間大量運(yùn)用極細(xì)的柱子、極薄的垂直界面、極潔凈的屋頂面，營(yíng)造了典型的SANAA風(fēng)格。

3SANAA建筑設(shè)計(jì)作品的形體手法特點(diǎn)

SANAA的建筑設(shè)計(jì)形體手法中，大量運(yùn)用了母題法、網(wǎng)格法以及雕塑感建筑的創(chuàng)作手法，在運(yùn)用這些形體創(chuàng)作手法的時(shí)候，SANAA還有自己獨(dú)到的特點(diǎn)，為其創(chuàng)造出獨(dú)特的形式打下基礎(chǔ)。

3.1母題法的升華——形似與神似

可以看出，SANAA作品中的“純凈”“幾何特征”，都通過(guò)母題法的運(yùn)用得到了很好的體現(xiàn)，正是由于對(duì)簡(jiǎn)單幾何母題的并置組合，使得建筑形體看似松散，實(shí)際上統(tǒng)一而簡(jiǎn)練。SANAA作品中的“母題”并不拘泥于尺度、形狀等“形似”，而是始終秉持“潔凈”“幾何”等抽象的“神似”特點(diǎn)。這種母題法的運(yùn)用體現(xiàn)了東方人“形散神聚”的藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值取向。

3.2網(wǎng)格法的發(fā)展——從均質(zhì)網(wǎng)格到均質(zhì)空間

SANAA設(shè)計(jì)的阿爾梅勒城市劇院、船橋公寓、托萊多藝術(shù)博物館玻璃亭，均運(yùn)用了網(wǎng)格法的形體創(chuàng)作手法。以托萊多藝術(shù)博物館玻璃亭為例，這座建筑有著獨(dú)特的形體生成方式：首先方形體由網(wǎng)格劃分，并進(jìn)行功能置入、界面倒圓角，最終形成“雙重界面”——對(duì)內(nèi)劃分各個(gè)“功能泡”，剩余空間形成另外一層界面，各個(gè)空間含混地連接在一起。

3.3雕塑感的運(yùn)用——極致規(guī)矩形體與界面柔化

前面說(shuō)到了SANAA在建筑創(chuàng)作形象思維方式中，有著“抽象的幾何體組合、曖昧的形體關(guān)系”的傾向，這實(shí)際上從側(cè)面表明了其對(duì)“雕塑感建筑”的創(chuàng)作手法——運(yùn)用極致規(guī)矩的簡(jiǎn)單幾何特征，形成富有體積感的建筑形體，礦業(yè)同盟區(qū)管理與設(shè)計(jì)學(xué)院、紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館新館、豐田會(huì)堂、森山住宅等建筑體現(xiàn)的就是這種特征。