石懷佐

在篆書(shū)到隸書(shū)的演進(jìn)過(guò)程中派生出一種新的書(shū)體，這種書(shū)體是草書(shū)逐漸走向成熟的一個(gè)重要階段。唐代張懷瓘（guàn）稱之為“隸書(shū)之捷”，可見(jiàn)它是隸書(shū)的簡(jiǎn)捷書(shū)寫(xiě)，也是隸書(shū)草化或兼隸、草于一體的一種書(shū)體，這一書(shū)體我們稱之為章草。

傳世章草名帖之中最為有名的是皇象所書(shū)《急就章》，它是書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)章草的極佳范本。前人對(duì)皇象書(shū)法評(píng)價(jià)很高，唐代張懷瓘說(shuō)：“右軍隸書(shū)，以一形而眾相，萬(wàn)字皆別；休明章草，相眾而形一，萬(wàn)字皆同，各造其極?！被氏髠魇罆?shū)跡主要有《天發(fā)神讖（chèn）碑》《文武帖》《急就章》等。

欣賞皇象《急就章》，我們需要了解三個(gè)方面的內(nèi)容，分別是：用筆、結(jié)構(gòu)、章法。

一、用筆

章草的用筆介于草書(shū)與隸書(shū)之間，既不同于隸書(shū)，也不完全是草書(shū)?？偨Y(jié)起來(lái)可以概括為四個(gè)字：簡(jiǎn)、省、變、連。

“簡(jiǎn)”是把復(fù)雜的書(shū)寫(xiě)變化為簡(jiǎn)單的筆畫(huà)或是符號(hào)，往往發(fā)生在偏旁部首上。如：“器”中的四個(gè)“口”簡(jiǎn)化成了四點(diǎn)，方便了書(shū)寫(xiě)也不失原貌；“君”中的 “口”因書(shū)寫(xiě)速度較快，直接簡(jiǎn)化為一個(gè)捺點(diǎn)。

“省”就是減少一些不必要或重復(fù)出現(xiàn)的筆畫(huà)。如：“當(dāng)”字省了中間的“口”；“簾”字省了中間的“廣”。

“變”是將原來(lái)的筆畫(huà)位置以及與其他筆畫(huà)的相互關(guān)系進(jìn)行改變，從而方便了書(shū)寫(xiě)，也可以使字更加美觀。如：“?！弊帜┕P的懸針豎不作懸針處理，變?yōu)橐稽c(diǎn)，這樣不將豎畫(huà)伸長(zhǎng)有利于章草橫向取勢(shì)的發(fā)揮，也顯得更加古樸美觀。

“連”在章草之中最為普遍，求書(shū)寫(xiě)便捷，將不相連的筆畫(huà)或是部件連筆書(shū)寫(xiě)。連筆書(shū)寫(xiě)要與基本筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)順序相一致，從左到右，或是由上及下。

另外，由于章草是從隸書(shū)演變而來(lái)，有些字還保留了隸書(shū)的用筆特點(diǎn)。往往第一筆起筆和最后一筆的橫畫(huà)帶有“蠶頭燕尾”的用筆，但還是遵循隸書(shū)中“燕不雙飛”的規(guī)律。

二、結(jié)構(gòu)

《急就章》中字的結(jié)構(gòu)端莊而不失靈動(dòng)，穩(wěn)重又有奇姿，點(diǎn)畫(huà)之間穿插避讓，字形以方扁為主，各部件之間呼應(yīng)連貫，筆短意長(zhǎng)?！都本驼隆酚捎谧肿侄嘁怨ふ麨橹?，書(shū)寫(xiě)時(shí)容易單調(diào)呆板。為了使書(shū)寫(xiě)活潑，筆畫(huà)、部件之間多成“向背”關(guān)系，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意“向背”，就不容易把筆畫(huà)寫(xiě)成平行，也使整個(gè)字的姿態(tài)生動(dòng)活潑，變化無(wú)窮。

三、章法

章草是今草的前身，與今草的區(qū)別主要是保留了隸書(shū)筆法的痕跡，上下字之間獨(dú)立書(shū)寫(xiě)而不連帶?；氏笏鶗?shū)《急就章》本身就是楷書(shū)和章草同寫(xiě)，目的是為了作為學(xué)習(xí)臨摹的范本所用。所以，第一行是章草書(shū)寫(xiě)，而第二行是楷書(shū)書(shū)寫(xiě)的釋文，這樣對(duì)于學(xué)習(xí)章草是極其方便的。

臨摹字帖不但要形似，還要神似。形似比較容易，但神似卻很難達(dá)到。神是內(nèi)在的，包括骨、氣、韻、意等，要在不斷的學(xué)習(xí)和思考中慢慢感受。所以學(xué)習(xí)書(shū)法是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，不僅要練習(xí)書(shū)寫(xiě)，還要感悟書(shū)寫(xiě)的精神。