趙東

《電通半月畫報》是中國國家博物館圖書館收藏的一級品文物，該畫報于1935年5月16日創(chuàng)刊（圖一），同年11月16日停刊，歷時半年，共出版13期（圖二）。從左翼文化運動的角度看，它記錄了田漢、聶耳、夏衍、陽瀚笙等人的藝術(shù)風(fēng)采，見證了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的風(fēng)云變幻的左翼電影運動。電通電影制片公司一共拍攝了《桃李劫》《風(fēng)云兒女》《自由神》和《都市風(fēng)光》共四部左翼有聲電影。

《電通半月畫報》除了介紹《風(fēng)云兒女》《自由神》和《都市風(fēng)光》三部電影的故事梗概外，還登載了許多其他內(nèi)容，尤其是觀點鮮明的影評，趣味橫生的漫畫，所拍攝影片的劇照，蘇聯(lián)、日本等國關(guān)于電影理論和技術(shù)、藝術(shù)的理論文章等，全都深受廣大電影觀眾的喜愛，在當(dāng)時的國統(tǒng)區(qū)不僅形成了一道靚麗的文化風(fēng)景，而且喚醒、激勵了一大批有志青年投身硝煙彌漫的抗日救亡戰(zhàn)場。本文根據(jù)館藏全套《電通半月畫報》所刊載的內(nèi)容，解讀中國共產(chǎn)黨對左翼電影運動的領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)。

一、《電通半月畫報》創(chuàng)辦的歷史背景

首先，左翼電影運動是在左翼文化運動大潮的推動下發(fā)生的。上個世紀(jì)三十年代中期，國民黨當(dāng)局不顧民族危亡，一意孤行地堅持“攘外必先安內(nèi)”的政治方針，多次集中大批兵力對全國各個紅色根據(jù)地進(jìn)行軍事圍剿。與此同時，在國統(tǒng)區(qū)也采取一系列的高壓政策，對黨所領(lǐng)導(dǎo)的左翼文化運動進(jìn)行殘酷的文化圍剿?！斑@一時期，是一方面反革命的‘圍剿，又一方面革命深入的時期。這時有兩種反革命的‘圍剿：軍事‘圍剿和文化‘圍剿。也有兩種革命的深入：農(nóng)村革命深入和文化革命深入?！蓖苿觾煞N革命深入和反對兩種“圍剿”的斗爭的過程，從各方面深刻地影響了中國的思想、文化形態(tài)，促成了左翼文化運動的興起和發(fā)展。

其次，為了開辟電影這塊嶄新的宣傳陣地，左翼電影人主要從三個方面著手：第一，穩(wěn)抓編劇權(quán)；第二，掌握各主要報刊的電影副刊；第三，創(chuàng)辦自己的電影理論刊物。1932年，左翼電影人就成立了“影評小組”?！坝霸u小組”成員陸續(xù)在上海各主要報刊上占領(lǐng)了《申報·電影?？贰洞蠊珗蟆騽∨c電影》《民報·電影與戲劇》等電影副刊陣地。左翼電影理論批評無論在批判反動電影思潮，粉碎美國資本家企圖壟斷中國電影市場，還是在傳播蘇聯(lián)電影藝術(shù)理論、推動我國電影界走向進(jìn)步等方面，不僅顯示出了強(qiáng)大威力，而且取得了令人刮目相看的顯著成就。這種進(jìn)步理論的形成，無疑為左翼電影的創(chuàng)作指明了道路，提供了條件，奠定了基礎(chǔ)。

最后，1933年2月9日，中國電影文化協(xié)會在上海成立，不僅選舉出夏衍、田漢、聶耳等31人為執(zhí)行委員和候補(bǔ)執(zhí)行委員，而且發(fā)表了宣言，提出了左翼電影文化運動的方針和任務(wù)。同年5月，在黨的電影小組領(lǐng)導(dǎo)下，左翼電影人就中國電影文化協(xié)會所提出的方針任務(wù)進(jìn)行了一次深入而廣泛的宣傳和討論，其中包括張鳳吾的《論中國電影文化運動》、王塵無的《中國電影之路》等一批論文，這些文章論述了左翼電影文化運動反帝反封建的方針和任務(wù)，從而對左翼電影運動的理論建設(shè)和創(chuàng)作實踐都產(chǎn)生了重要影響，并直接促成了1933年左翼電影創(chuàng)作高潮的出現(xiàn)。

二、電通電影制片公司與《電通半月畫報》的創(chuàng)辦

從1933年開始，新興電影和左翼電影力量受到來自國民政府的政治壓力越來越大，左翼電影人迫切想找到一塊新的電影陣地。1934年春，在夏衍等五人組成的中共地下電影小組的直接領(lǐng)導(dǎo)下，由司徒逸民、龔毓珂、馬德建將在上海他們一手創(chuàng)建的電通錄音器材制造公司，改組為電通電影制片公司。這是中國第一家專門拍攝有聲電影的左翼電影公司。在黨領(lǐng)導(dǎo)下的電影工作者和戲劇工作者的共同努力下，迅速召集和聯(lián)合了一大批左翼和進(jìn)步的電影工作者。

電通公司是一個由中國共產(chǎn)黨電影小組直接領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影公司，由夏衍、田漢、孫師毅負(fù)責(zé)電影創(chuàng)作，司徒慧敏擔(dān)任攝影場主任，編劇、導(dǎo)演、演員隊伍則由袁牧之（圖三）、許幸之、周伯勛、唐納、陳波兒、王瑩（圖四）、王人美、吳印咸、吳蔚云、聶耳、呂驥、萬超塵等一批年輕有為的左翼戲劇工作者、左翼影人、攝影家、音樂家、美術(shù)家組成。

為配合自己所拍攝電影的宣傳與發(fā)行，電通電公司于《電通半月畫報》由電通畫報社編輯，電通影片股份有限公司出版。《電通半月畫報》的理事編輯是周伯勛，電通股份有限公司編導(dǎo)孫師毅、司徒慧敏、許幸之、袁牧之等兼任常務(wù)編輯?！峨娡ò朐庐媹蟆分饕u介該公司的電影創(chuàng)作、電影拍攝及相關(guān)人員的創(chuàng)作活動，其欄目主要設(shè)有電影故事、劇本、電影理論、影評、雜感、拍攝花絮等欄目。撰稿人有許幸之、司徒慧敏、袁牧之、孫師毅、尤兢、凌鶴、吳湄、施超、王瑩、唐納、陳波兒、藍(lán)蘋、崔萬秋、徐蘇靈、賀綠汀、呂驥等。

《電通半月畫報》深受廣大讀者喜愛主要有以下五個方面的原因：首先，它取材廣泛，編排新穎獨特；第二，以文字、照片、地圖、漫畫、樂譜和表格等多種形式，及時、形象、具體地報道、評論電通股份有限公司出品的影片和制作狀況；第三，《電通半月畫報》是大8開本（37×26厘米，這種版式在16開電影刊物流行的年代，顯得尤為醒目，據(jù)悉發(fā)行量每期可達(dá)3萬余份，最高時可達(dá)4萬余冊，數(shù)字驚人）；第四，介紹蘇聯(lián)戲劇情況和電影導(dǎo)演的創(chuàng)作經(jīng)驗，刊登國內(nèi)外電影藝術(shù)及技術(shù)方面的文章；第五，刊登電影常識淺釋、演職員生活報道、編后記及觀眾感興趣的各種問題。

13期《電通半月畫報》的內(nèi)容概要：

創(chuàng)刊號：1935年5月16日出版。封面是陳波兒，封底是袁牧之。內(nèi)容有為創(chuàng)刊而特別刊登的電影《風(fēng)云兒女》（圖五）、《自由神》的介紹以及許幸之作詞、聶耳作曲的電影《風(fēng)云兒女》插曲《鐵蹄下的歌女》（圖六）曲譜等。

第2期：1935年6月1日出版。封面是王人美，封底是談瑛和袁牧之。內(nèi)容主要是電影《風(fēng)云兒女》（圖七）特輯，除第一次登載了聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》（圖八）以外，還刊登了田漢撰寫的《風(fēng)云兒女》一萬八千余字的文學(xué)故事梗概等。

第3期：1935年6月16日出版。封面是王瑩（圖九），封底是施超。內(nèi)容有許幸之撰寫的對《風(fēng)云兒女的自我批評》及陳波兒撰寫的《東方的馬爾泰》等。

第4期：1935年7月1日出版。封面是藍(lán)蘋（圖十），封底是周伯勛。內(nèi)容有關(guān)于電影《都市風(fēng)光》、《自由神》的介紹，司徒慧敏翻譯日本電影理論家?guī)r崎昶的文章《論中國電影》等。

第5期：1935年7月16日出版。封面是陸露明（圖十一），封底是顧夢鶴。內(nèi)容有許幸之翻譯保羅·羅查的《畫面構(gòu)成論》，另有《電通生活味》等。

第6期：1935年8月1日出版。內(nèi)容是《自由神》特輯，封面是王瑩，封底是施超、藍(lán)蘋、周伯勛（圖十二）?？怯惺┱x作詞，呂驥作曲的《自由神之歌》，藍(lán)蘋撰寫的《為自由而戰(zhàn)犧牲》等。

第7期：1935年8月16日出版。封面是聶耳（圖十三），封底是鄭正秋。本期為《聶耳逝世紀(jì)念特輯》，刊登有《聶耳氏最后之遺文》，以及許幸之撰寫的《悼聶耳》等。

第8期：1935年9月1日出版。封面是張新珠（圖十四），封底是唐納。內(nèi)容有聶耳追悼會圖片，故聶耳先生未經(jīng)發(fā)表之遺作《打長江》，“電通詩畫”及陸露明撰寫的《北游散記》等。

第9期：1935年9月16日出版。封面是白璐（圖十五），封底是蔡若虹。內(nèi)容有鄧溥民翻譯的M·J·ABBOTT撰寫的《電影剪輯預(yù)定法之技術(shù)的試驗》，英語文章《英譯自由神本事》以及《電影的透明面》等。

第10期：1935年10月1日出版。封面是《都市風(fēng)光》八位演員：周伯勛、吳茵、唐納、張新珠、顧夢鶴、藍(lán)蘋、蔡若虹、白璐（圖十六），封底是袁牧之劇照。內(nèi)容為《都市風(fēng)光特輯》，司徒慧敏翻譯的瓦爾特·萊撰寫的《音樂界與電影》，施誼作詞、趙元任作曲的《西洋鏡歌》等。

第11期：1935年10月16日出版。封面是陳波兒（圖十七），封底是唐納、張新珠。內(nèi)容是上海各大報紙對《都市風(fēng)光》的評論，司徒木翻譯的Rouben·Mamoulian撰寫的《關(guān)于彩色片的各問題》，云喬撰寫的《電影常用術(shù)語淺釋》、賀綠汀撰寫的《都市風(fēng)光中的描寫音樂》，A Synopsis撰寫的《都市風(fēng)光英譯本事》等。

第12期：1935年11月1日出版。封面是周驂，封底是金山（圖十八）。內(nèi)容有海涅原著詩、孫施毅改譯、呂驥作曲的《戰(zhàn)斗頌》，學(xué)術(shù)文章《喜劇家的喜劇之謎》《舞臺與銀幕的合歡》等。

第13期：為革新號（同時也是終刊號），1935年11月16日出版。封面是王瑩（圖十九），封底是顧而已（圖二十）。內(nèi)容有唐納翻譯的Gvace-Lytton《電影劇本編制上的特點》，柳倩作詞、沙梅作曲的《嘉陵江上》、陳波兒在《街頭巷尾》中的造型等。

三、電通電影制片公司

所拍攝的四部電影

《桃李劫》：應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演，袁牧之編劇，1934年上映。電影講的是陶建平（袁牧之飾）和黎麗琳（陳波兒飾）是一對受過良好教育的知識青年，但由于堅持做人的原則，無法與當(dāng)時的社會相融合，于是他們失意、反抗、掙扎……最終被徹底吞噬的悲劇，既是對兩人苦難生活的描述，也是對當(dāng)時社會的不解與控訴……

《自由神》：司徒慧敏導(dǎo)演，夏衍編劇，1935年上映。主要劇情為：青年學(xué)生陳行素（王瑩飾）與林之彬（施超飾）相愛，趁機(jī)相約離家出走；不久，林之彬在廣州起義時英勇犧牲，陳行素只能帶著孩子投奔舊時好友楊棣華（周伯勛飾），北伐開始，陳行素隨軍出征，認(rèn)識了周范（顧夢鶴飾），楊棣華來找陳行素，發(fā)現(xiàn)她與周范儼然是一對恩愛夫妻，戰(zhàn)爭中，陳行素與兒子失散，她忍受巨大悲痛精心照顧著戰(zhàn)爭中的孤兒們……

《都市風(fēng)光》：導(dǎo)演袁牧之，編劇袁牧之，1935年上映?！抖际酗L(fēng)光》深刻反映了舊中國大都市——上海畸形的社會生活，生動形象地揭示了小市民階層人物的愚昧和爾虞我詐。在藝術(shù)處理上具有清新活潑的獨特風(fēng)格，它采用漫畫式的創(chuàng)作手法，把真實的生活描繪和恰如其分的夸張緊密結(jié)合起來，使影片具有尖銳的諷刺力量和深刻的批判精神。

《風(fēng)云兒女》：許幸之導(dǎo)演，田漢、夏衍編劇，1935年上映。梁質(zhì)夫（顧夢鶴飾）因為傾向革命而被捕入獄，出獄時正值日本帝國主義的鐵蹄入侵華北，于是他毅然投筆從戎，北上加入到抗戰(zhàn)的行列之中。電影巧妙之處在于編劇田漢以一段花前月下的浪漫愛情故事來做“掩護(hù)”：辛白華（袁牧之飾）在生活無著的窘境下，一度投入到離婚“富婆”史夫人（談瑛飾）的懷抱，過起了虛無縹緲的浮華生活。不過，這個青年詩人內(nèi)心的愛國火種并未泯滅，當(dāng)他聽到好友梁質(zhì)夫戰(zhàn)死在長城古北口的噩耗時，當(dāng)他聽到阿鳳（王人美飾）滿含悲情地演唱“可憐是鐵蹄下的歌女，被鞭撻得遍體鱗傷……”的時候，受到了極大震撼，于是毅然決然地參加了抗日義勇軍，與千千萬萬拿起武器的勞苦大眾一起高唱著《義勇軍進(jìn)行曲》勇往直前……影片最后，一個個奔赴抗日戰(zhàn)場的堅定影像，預(yù)示著中華民族抵抗侵略的無窮力量和抗戰(zhàn)必勝的堅定信念……

《風(fēng)云兒女》的主旨是要表現(xiàn)青年知識分子在深重的政治壓迫和民族危急面前，從苦悶、彷徨奔向民族民主革命的轉(zhuǎn)變過程。田漢寫作的劇本具有鮮明的政治目的性，整部影片都充滿了革命浪漫主義的戰(zhàn)斗激情。

四、《電通半月畫報》被迫停刊

1933年左翼電影運動的輝煌成果，使得國民黨當(dāng)局非常惱怒和恐慌。他們除了自己創(chuàng)辦電影公司，拍攝反動影片以外，還進(jìn)一步嚴(yán)格了電影審查制度，企圖以此來壓制和摧殘蓬勃發(fā)展的左翼電影運動。同時，國民黨當(dāng)局又通過控制銀行貸款等經(jīng)濟(jì)手段，迫使各電影公司聽從其旨意?！爸醒腚娪皺z查委員會”禁止了許多進(jìn)步電影劇本的拍攝。由于電通電影制片公司所拍攝的四部精品電影反映了人民的心聲和時代的脈搏，因此，在獲得了進(jìn)步輿論和廣大電影觀眾交口稱贊的同時，也招來了國民黨當(dāng)局的敵視和破壞。由于“電通公司”鮮明的政治傾向為國民黨當(dāng)局所不容，聲稱電通電影制片公司是“赤色大本營”，將其視為“眼中釘、肉中刺”，必欲拔之而后快，于是，國民黨特務(wù)機(jī)關(guān)采取了一系列針對電通公司的迫害活動。例如：逮捕電通公司的主要演員王瑩和周伯勛等，授意銀行不給電通公司貸款，使得電通公司無法拍攝第五部電影《街頭巷尾》等。1935年底，電通公司終因國民黨反動當(dāng)局的殘酷迫害以及自己由于經(jīng)營不善所造成的經(jīng)濟(jì)困難等原因，被迫停辦。

五、電通公司所拍攝電影及其《電通半月畫報》的歷史地位

1.《風(fēng)云兒女》等電影對社會的影響。電通公司所拍攝的四部經(jīng)典電影主題明確，人物鮮活生動，情節(jié)跌宕起伏……，正是這些左翼電影宣傳了抗日救亡，在當(dāng)時中國人民的心中埋下了武裝反抗帝國主義侵略的火種?！讹L(fēng)云兒女》歌頌了義勇軍用血肉筑長城抵抗日本侵略的英雄氣概，號召有志青年在民族危亡之際，團(tuán)結(jié)起來奔赴抗日前線，去爭取民族獨立并表達(dá)了抗戰(zhàn)必勝的堅定信念！

《桃李劫》《都市風(fēng)光》等電影深刻揭露了當(dāng)時社會的黑暗面：資本家為了公司的利潤不顧老百姓的死活，資本家和當(dāng)鋪老板之間的爾虞我詐，大上海小資本家女兒的愛慕虛榮……這些在廣大人民群眾在心中埋下了對剝削者的憎恨與反抗壓迫的種子。

2.1934年12月，電通公司拍攝完成了它的第一部作品《桃李劫》，由田漢作詞、聶耳譜曲的電影主題曲《畢業(yè)歌》立即風(fēng)靡全國?！懂厴I(yè)歌》表達(dá)了一代青年“天下興亡，匹夫有責(zé)”的愛國激情，因此深為廣大群眾，特別是青年學(xué)生所喜愛?！懂厴I(yè)歌》隨著影片公映，旋即成為熱血青年投身抗日救亡的進(jìn)行曲。許多青年高唱《畢業(yè)歌》投筆從戎，奔赴抗日前線。1935年初，影片《風(fēng)云兒女》公映后，同樣是田漢作詞、聶耳譜曲，后來成為中華人民共和國國歌的該影片主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》更是一夜之間響徹大江南北，長城內(nèi)外，成為家喻戶曉的革命歌曲之一?！读x勇軍進(jìn)行曲》象征著在任何時候任何地點，為捍衛(wèi)國家和民族的尊嚴(yán)，中華民族的堅強(qiáng)斗志和不屈精神永遠(yuǎn)不會被磨滅。

3.電通公司生存的歷史雖然不長，出品也只有四部電影，但它卻以這不多的堪稱絕唱的精品電影，在中國電影史上寫下了無比光輝的一頁，而《電通半月畫報》不僅也成為了我黨反對國民黨文化獨裁的一面光輝的旗幟，而且也為后人研究左翼電影運動留下了一份彌足珍貴的電影史料。

（責(zé)任編輯：阮富春）