厲瑋

賴聲川說，真正有文藝氣息的城市，每天都能有戲劇。7年前，他走進杭州新華電影院，并產(chǎn)生了改造這家劇院的美好念頭。這里一樓的實驗小劇場，曾是很多文藝青年聚集的地方。

沒想到，還是讓孟京輝搶先了一步。杭州蜂巢劇場在今年11月正式開幕了。這是他醞釀了多年的一個戲夢，繼北京、上海之后開辟的第三個“戲劇陣地”。

燈光在聚攏，觀念在更新，民營劇場也在不斷地革自己的命。杭州的戲劇演出量，開始慢慢接近這個城市的文化承載量。

戲劇能幫一座城市修正亞健康狀態(tài)

“戲劇節(jié)的生態(tài)，比民營劇場更早活躍于這個城市。杭州要感謝孟京輝，這些年在他的推力下，這座溫婉的城市有了更多犀利的藝術(shù)切片，讓杭州人對戲劇現(xiàn)場越來越熟悉?！?/p>

戲劇制作人李懷珠說的，是孟京輝發(fā)起并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的杭州國際戲劇節(jié)，至今已是第五個年頭了。從第一屆的“美麗的戲劇，美麗的城市”，到去年的“遇見戲劇，遇見不一樣的你”，再到今年的“杭州當(dāng)代戲劇節(jié)”，戲劇用它獨特的魅力感染了這座城市，并一點點融入杭州人的生活。

戲劇制作人袁鴻曾經(jīng)也是其中的參與者，他發(fā)起的愛丁堡前沿劇展作為杭州國際戲劇節(jié)的組成單元，年年都登臺亮相。2012年，第一屆愛丁堡前沿劇展最初選擇了三個城市：北京、上海和杭州。袁鴻的理由是，杭州和北京的文化背景不一樣，而比起上海，又更有讓戲劇發(fā)酵、生長的可能性?！安贿^，在西溪天堂藝術(shù)中心誕生之前，我們一直在打游擊，哪個劇場有空檔期，我們就見縫插針?，F(xiàn)在，終于安家落戶了，在杭州變成了西溪國際藝術(shù)節(jié)。”

一年之中，有幾個藝術(shù)節(jié)袁鴻是必去的，他比誰都明白，一個戲劇節(jié)的能量是巨大的?！坝膼鄱”?、法國的阿維尼翁、澳大利亞的阿德萊德，現(xiàn)在還有中國的烏鎮(zhèn)，這些地方都因為戲劇而煥發(fā)新生。甚至可以說，戲劇節(jié)能幫助一座城市來修正眼下超負荷的亞健康狀態(tài)。”

現(xiàn)在袁鴻選戲的標(biāo)準(zhǔn)是，首先要剔除掉劇場條件不允許、成本無法承受的，剩下的還要考慮中國人的文化背景和審美取向，然后在舞臺形式上做到超前、藝術(shù)探索上力道深厚的。

“這幾年，杭州國際戲劇節(jié)的上座率都能保持在七成左右，我們西溪國際藝術(shù)節(jié)的上座率也基本相當(dāng)，去年的經(jīng)典默劇《安德魯與多莉尼》，最火的一場達到了九成。為了讓杭州人慢慢把看戲變成一種生活常態(tài)，我們目前在非周末也會安排適量的演出。”

袁鴻還發(fā)現(xiàn)，杭州人的戲劇審美水平在提高。“今年的西溪國際藝術(shù)節(jié)，我們引進了16個斬獲國際大獎的頂級劇目，其中有不少更具觀賞價值的高級別作品，比如英國AD無限劇團的《光》，英國先鋒戲劇大師蒂姆·克勞奇的《我，馬瓦里奧》，還有巴西阿默克劇團的《薩琳娜·最后的脊梁》。”

小劇場要在杭州爆發(fā)出一股顛覆性力量

李懷珠說：“在木馬劇場出現(xiàn)之前，杭州一直沒有嚴格意義上的民營劇場。國營大劇場有一種曲高和寡的姿態(tài)，如果是小劇場演出，都在當(dāng)時武林女裝街上的省群藝館?！?/p>

2013年10月26日，發(fā)端于北京的木馬劇場在西湖文化廣場開幕，宣告正式落戶杭州。100平方米的360度無障礙舞臺，258個觀眾座椅，是一個典型的黑匣子形式小劇場。雖然木馬在運營之初不被業(yè)內(nèi)看好，但沒想到，它的首場話劇演出《北京的腔調(diào)》非?；鸨瑑奢?場賣出了將近1000張門票。半個月后演出《非常懸疑》，三場全部爆滿。

“以劇場為據(jù)點，音樂、戲劇、表演秀、工作坊等一切藝術(shù)都可能在這里對接、聚散?！蹦抉R主理人方依蘭介紹，“現(xiàn)在，我們已經(jīng)有1500多位會員，幾乎每種類型都已經(jīng)累積了一定的觀眾群體。湖南的沒想好戲劇工坊和中央人民廣播電臺主播楊晨，現(xiàn)在每年都會來木馬演出。甚至，我們還嘗試過讓一個戲連續(xù)演出兩個月，同樣反響熱烈?！?/p>

2015年，西溪天堂藝術(shù)中心的出現(xiàn)燒起了杭州非國營劇場的第二把火。“準(zhǔn)確來說，我們是企業(yè)自主運營的小劇場，需要自負盈虧?！倍质俏飨焯盟囆g(shù)中心的運營負責(zé)人，她從沒想過有一天自己能運營一個劇場?！爱?dāng)心底一個從未消失的念想被再次撩撥，誰都愿意赴湯蹈火。我一直認為，舞臺具有狂熱的破壞性去解構(gòu)和改變一座城市?！?/p>

從10月到年底，短短三個月董怡林就帶著團隊交出了一張讓人意外的成績單。包含西溪國際藝術(shù)節(jié)在內(nèi)，西溪天堂藝術(shù)中心總共舉辦了近30場活動。僅藝術(shù)節(jié)期間，就有6000多名觀眾購票進場觀看演出，票房累計近100萬元。加上其他免費戶外演出和其他互動活動，直接參與藝術(shù)節(jié)活動的觀眾近2萬人次，影響人群約20萬。

“獨立選戲的策展模式，是我們的核心競爭力，一定會小心地維護下去?！苯衲晡飨焯盟囆g(shù)中心的火更旺了，超過100場的演出正席卷而來。眼下，董怡林把這個劇場的經(jīng)營范圍定位為現(xiàn)場表演藝術(shù)，涵蓋舞蹈、音樂、戲劇、民謠，要打造成一個多媒體藝術(shù)空間，所以，甚至連平行影像周、綠城新帥上任發(fā)布會、自媒體食話的線下分享會，都被她搬到了西溪天堂藝術(shù)中心的舞臺上。

在平庸的生活里，人們仰望戲劇。但是，一群人，一座城，與一個劇場的相逢，是可遇不可求的。如今有了木馬、西溪、蜂巢，以及越來越多的入局者，在北京、上海已經(jīng)被談?wù)摿瞬恢故甑拿駹I小劇場文化，真的就要在杭州爆發(fā)出一股顛覆性力量。

請別把戲劇變成一門賺錢的生意

翻開北京民營劇場的生存簡史，會發(fā)現(xiàn)這些理想主義者們一腳踩在云端，一腳卻深陷泥潭。而在現(xiàn)實中，杭州民營劇場經(jīng)營者也不例外。

最近，董怡林有一個壓在心頭的苦惱。“不少觀眾反應(yīng)，今年西溪天堂藝術(shù)中心的演出門票價格上漲了不少，并且提出了質(zhì)疑?！?/p>

董怡林不否認，調(diào)價是事實，一場西溪國際藝術(shù)節(jié)演出的票價調(diào)整到了180元至480元，最高檔880元是提供給年卡會員的?！暗怯^眾的立場往往是，好戲看在眼里，認為劇場就應(yīng)該是一個論藝不談商的地方?！倍鴼埧岬默F(xiàn)狀是，木馬劇場和西溪天堂藝術(shù)中心所依托的地產(chǎn)不是國有資產(chǎn)，理想的背后需要真金白銀的支撐。

“在民營劇場的生存困局中，我最有發(fā)言權(quán)?！痹櫴菄鴥?nèi)民間劇場經(jīng)營第一人。當(dāng)年，他在北京為了北兵馬司劇場差點搭進半條命?！暗搅?003年最艱難的一年。根本沒有逢年過節(jié)的概念，經(jīng)常只有我一個人守著小劇場。那年冬天，我請贊助商吃飯，結(jié)完賬，身上只剩8塊錢，打面的的錢都不夠。走回北劇場，我的鞋底都脫落了。其實，在北劇場結(jié)束之后，我甚至有一種輕松的感覺，就像牛虻給瓊瑪寫的告別信，說他要上刑場了，很像一個小學(xué)生背著書包要放學(xué)了的心理?！?/p>

“開辟一個劇場并不難，但想要守住它很辛苦?！泵耖g力量經(jīng)營劇場似乎很難避免悲情。2014年初，沉重的資金壓力壓倒了一匹桀驁的木馬，黯然告別北京市場，而如今轉(zhuǎn)戰(zhàn)杭州的木馬劇場堅守也同樣不易?！艾F(xiàn)在木馬的演出……做到如此平價，就是為了讓更多的人能慢慢培養(yǎng)起付費看戲的習(xí)慣?！?/p>

西溪天堂藝術(shù)中心一直以來都把握一個原則——堅持賣票不贈票，熟人和媒體概不例外。關(guān)于這一點，業(yè)內(nèi)也是議論紛紛。董怡林認為，賣票是對藝術(shù)家的基本尊重，看戲本來就是認可藝術(shù)價值而產(chǎn)生付費的行為，沒有免費的道理。

如今在北京，不少民營劇場在夾縫之中找到了一些生存的“錦囊妙計”。繁星戲劇村每年70%的演出都是自制劇，成本可控，利潤全收，現(xiàn)在70%的劇目還都有品牌植入。蓬蒿劇場白天沒有演出，東城區(qū)文委就將這里作為社區(qū)居民文化活動室，為周圍社區(qū)居民提供服務(wù)，每年支付蓬蒿劇場租金41.5萬元，很大程度上緩解了蓬蒿的房租壓力。

“但是，過分強化市場引導(dǎo)，會失去戲劇藝術(shù)精神?！边@是董怡林一再強調(diào)的觀點，“戲劇可以是一個不錯的產(chǎn)業(yè)，但請別把它變成一門賺錢的生意?！?/p>

“劇場和咖啡館、博物館一樣，已經(jīng)成為一個新的精神社交空間。我相信，燈光在頭頂，路在遠方?！倍窒Ｍ吹降氖谴蠹覍龅募で楹突孟?，能為杭州戲劇撐起一個豐滿的穹頂。而一切更新鮮、更好玩的藝術(shù)形式，在我們的身邊都將變得觸手可及。

（本文照片由作者提供）

Stan Lai， a theater director from Taiwan， holds that a city of culture makes theatergoers happy by staging plays every day. Seven years ago he visited Xinhua Movie Theater in Hangzhou and found himself liking the experimental theater on the ground floor. The theater used to attract the young drama enthusiasts a lot. He toyed with the idea about remodeling the venue and set up a theater for various drama events. However， he wasnt fast enough. Meng Jinhui， a pioneering theater director， set up Beehive Theater in Hangzhou in November 2016. This is the third theater he has set up in the country. The first and the second are in Beijing and Shanghai respectively.

The theater Meng set up in Hangzhou is part of the citys emerging private theater sector. In the past five years， Hangzhou has hosted an annual international theater festival. Meng Jinghui initiated the festival and has acted as its art director. The festival has spawned private theaters across the city and nowadays there are other theater events in Hangzhou.

In Shanghai and Beijing， small theaters have been going on for the last ten years or so. In Hangzhou， it is a brand new phenomenon. Theater performances now flourish across the city.

The first success in the citys private theater sector was made by Trojan Horse Theater at the West Lake Culture Square in downtown in 2013. It is a typical black box theater with a 100-m2 space in the center as the stage and audience members sit around the floor that serves as the stage. Many industrial insiders were suspicious about the future of the 258-seat theater. The misgivings were soon gone. ， the first play ever staged there， sold nearly 1，000 tickets for four performances. ， the second play in a month， was a blockbuster. At present Trojan Horse Theater has more than 1，500 locals as members of a theatergoer club and different genres attract different theatergoers. The theater has run a show for two consecutive months and it was a success.

The second success is West Streams Paradise Art Center. A private business， the center opened to business in 2015. It hosted Edinburg Frontier Drama Exhibition for the first time which came to the city in 2012. Back then， the exhibition did not have a good place to stage all the shows. Making a show schedule and finding all the venues was a big challenge for organizers. Now the center is home to the exhibition.

Last year， the Paradise Art Center staged nearly 30 events and attracted 6，000 paying theatergoers. The box-office reached nearly 1 million and nearly 200，000 were involved in the events held there. As of the last year， the exhibition will be regularly held at the art center as part of West Stream International Art Festival which was started in 2015. The festival this year will be more flourishing as over 100 performances are set to be staged.

The private theater sector in Hangzhou has a long way to go. First of all， there are difficulties to conquer for survival. Yuan Hong who started Trojan Horse Theater in Hangzhou knows what he has experienced. His theater project operated for a while in Beijing and then the theater crashed. He was no longer able to afford the expenses. So he closed the shop in Beijing and moved to Hangzhou. It was him who brought Edinburg Frontier Drama Exhibition to Hangzhou. Some theater directors agree that one way to survive is never give away tickets. They insist that all theatergoers must buy tickets. This is the very big battle the private theater sector fights and wants to win.

In Beijing， some private theaters survive by producing plays themselves. That way， they can bring costs down and expenses are controllable. And they can sell space for commercials. One private theater in Beijing rents the space out to the local community for daily activities of local residents. The theater gets paid for the daily uses of the space and the payment eases its financial burden.