《薩利機(jī)長(zhǎng)》：一個(gè)飛行員的生存責(zé)任

影片為我們講述了一個(gè)真實(shí)的英雄故事，通過(guò)對(duì)死亡的恐懼來(lái)撕掉“英雄化”表面的外殼，重塑其悲劇的本質(zhì)，這也是導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德在宣傳英雄主義時(shí)十分看重的。伊斯特伍德讓電影比原事件更加戲劇性地開(kāi)場(chǎng)：當(dāng)薩利試圖與塔臺(tái)聯(lián)系如何安全迫降出了問(wèn)題的飛機(jī)，卻迫降失敗，一場(chǎng)災(zāi)難即將發(fā)生。

薩利機(jī)長(zhǎng)的成功迫降，使他名聲大噪，但迫降時(shí)賭博心理的緊張感也成了抹不去的陰影，備受煎熬與折磨。導(dǎo)演伊斯特伍德不斷的用他夢(mèng)魘中那些虛幻、不現(xiàn)實(shí)的可怕畫(huà)面來(lái)干擾他，讓他承受更大壓力。

影片展現(xiàn)了薩利機(jī)長(zhǎng)不斷承受著這些可怕的幻像，就如同創(chuàng)傷后的心理陰影一樣揮之不去。伊斯特伍德用大量篇幅展現(xiàn)薩利的內(nèi)心，并認(rèn)為薩利的所作所為也都離不開(kāi)他的這些意象、感受和認(rèn)知，就是這樣一個(gè)大膽而又充滿激情的“內(nèi)心戰(zhàn)”，給我們展現(xiàn)了這個(gè)歷史上著名事件的另外一面。雖然避免了一次空難，但事故帶來(lái)的恐怖想像卻接連不斷，他站在酒店浴室，擦拭掉鏡子上的水蒸氣，疑惑地看著鏡中的自己，仿佛不認(rèn)識(shí)。當(dāng)薩利面對(duì)攝影機(jī)并出現(xiàn)在電視上，他被全世界認(rèn)定為人民英雄，然而他卻還要忍受著外界，尤其是聯(lián)邦政府的壓力，不斷自我反省和自我懷疑。

雖然伊斯特伍德的電影在細(xì)節(jié)方面做得嚴(yán)謹(jǐn)且迷人，比如這次影片中在水上迫降本身，但電影主體還是一個(gè)有關(guān)官僚的故事、一場(chǎng)虛擬的法庭戲，不是講飛行本身而是管理的問(wèn)題。薩利和他的第一副官杰夫（Jeff）都因?yàn)轱w行事件被調(diào)查，薩利決定在河面上迫降，而不是返回拉瓜迪亞或者降落在加拿大泰特伯勒機(jī)場(chǎng)的這一判斷，也遭到質(zhì)疑。

對(duì)于導(dǎo)演克林特·伊斯特伍德這次的作品，美國(guó)媒體反映頗佳，以下節(jié)選《紐約客》專(zhuān)欄作家理查德·布羅迪（Richard Brody）的專(zhuān)欄影評(píng)“Clint E a s t w o o d`s “Sully”:A Heroic Pilot`s Existential Burden”

如果薩利被認(rèn)定判斷失敗，他將會(huì)被立刻辭退，失去養(yǎng)老金，而聽(tīng)證會(huì)的調(diào)查，都是在背后進(jìn)行的。薩利的討論會(huì)，杰夫作為聯(lián)邦聽(tīng)證會(huì)的被告一同出席；他的談判委員會(huì)和工會(huì)代表們都希望提前得知他的審判標(biāo)準(zhǔn)，直到最后，在眾人質(zhì)疑下，他成了整場(chǎng)聽(tīng)證會(huì)的高潮。這部電影講述的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的英雄，因?yàn)槿狈εc官僚主義打交道的經(jīng)驗(yàn)，差一點(diǎn)被毀掉的故事。薩利的內(nèi)在想法和外在形象完全相反，這一點(diǎn)被圍在他家外面，等他去聽(tīng)證會(huì)的記者們捕捉到了。當(dāng)他在電話中向自己的妻子洛麗（Lorrie）承認(rèn)自己因?yàn)橥饨缍鴳岩勺约?，并?wèn)她“如果我真的造成意外了呢？”洛麗伴隨著一陣諷刺的安靜，回答到：“看新聞吧，你是一個(gè)英雄?！毕啾葏⒓勇?tīng)證會(huì)，薩利在現(xiàn)場(chǎng)用特殊的形式，那就是閱讀已故墜機(jī)飛行員的通訊記錄。而薩利的所有經(jīng)驗(yàn)的試金石，就是來(lái)自這種極致的體驗(yàn)——死亡。

鏡頭在乘客愚昧大喊著“高爾夫急救”和飛行員沉著認(rèn)真地應(yīng)對(duì)之間交叉，機(jī)長(zhǎng)的堅(jiān)持只是因?yàn)樗隽吮韭毠ぷ鳌Ｍ瑫r(shí)電影也描繪了乘務(wù)員、空中交管員、警察以及乘客們的冷靜和勇氣，是他們最大程度上保證這次安全救援的成功實(shí)施，就像薩利描述的那樣，大家都只不過(guò)是在做自己該做的事情而已。

但是伊斯特伍德重建了這場(chǎng)飛行事故，當(dāng)駕駛艙中薩利的腦海里反復(fù)出現(xiàn)拇指下那枚紅色按鈕，這不僅是連接生死的按鈕，仿佛宇宙的中心都握在他的手心里。

《我在故宮修文物》用一種年輕的視角望進(jìn)古老故宮深處，通過(guò)文物修復(fù)的歷史源流、“廟堂”與“江湖”的互動(dòng)，近距離展示了稀世珍寶的“復(fù)活”技術(shù)、文物修復(fù)師的日常生活與修身哲學(xué)。