劉雨佳

縱觀所有樂(lè)器的發(fā)展歷史，我們可以清晰地看到，沒(méi)有哪一種樂(lè)器的發(fā)展歷史能夠像低音提琴的歷史這樣模糊不清，在研究各個(gè)時(shí)期音樂(lè)歷史中所出現(xiàn)不同類(lèi)型弦樂(lè)器的資料文獻(xiàn)方面，尤其是在一些早期描繪歐洲節(jié)日盛會(huì)和宗教教會(huì)以及宗教建筑等繪畫(huà)中，我們僅僅能夠看到的只是古維奧爾提琴家族，例如，古維奧爾琴﹑次中音古維奧爾琴和低音或“支柱式”的維奧爾大提琴，而在這一古維奧爾琴的家族中，我們可以說(shuō)，已經(jīng)出現(xiàn)了低音提琴的前身了。

古維奧爾琴最早出現(xiàn)在 15 世紀(jì)，在 18 世紀(jì)的歐洲已經(jīng)得到了廣泛的普及，從現(xiàn)今我們所看到的全部古維奧爾提琴家族樂(lè)器中，有一個(gè)重要的特征，就是樂(lè)器的指板品，還有一種樂(lè)器不僅具備上面的特征，而且還出現(xiàn)了處于垂直狀態(tài)的獨(dú)立支柱，這就是——古維奧爾大提琴。關(guān)于古維奧爾大提琴的名稱(chēng)，并非是我們現(xiàn)在所指的大提琴，在當(dāng)時(shí)僅僅指的是次中音維奧爾提琴，這樣我們把它稱(chēng)作為次中音古維奧爾大提琴，這種樂(lè)器在當(dāng)時(shí)曾是古維奧爾提琴家族的重要角色，而他在獨(dú)奏表演技術(shù)方面也是最尖端的，特別是它具備有六根琴弦，但有的時(shí)候也增補(bǔ)第七根琴弦，即低音組的 A2。次中音古大提琴的定弦是按三度和四度排列的。后來(lái)，隨著古大提琴演奏技術(shù)的發(fā)展和對(duì)音域進(jìn)一步擴(kuò)寬的需求，在 16 世紀(jì)的古提琴家族中出現(xiàn)了另一位成員——倍低音古維奧爾大提琴。

倍低音古維奧爾大提琴這一樂(lè)器的出現(xiàn)，不僅記載著當(dāng)時(shí)演奏者和制作者方面的勞動(dòng)成就，而且它同其他樂(lè)器一樣都具有非常精確的結(jié)構(gòu)和比例，它和次中音古維奧爾大提琴有很多的相同之處，但它的琴身要比次中音古維奧爾大提琴超出 18 厘米到 20 厘米，并且配有六根琴弦和六﹑七個(gè)弦品枕，這幾個(gè)弦品枕嵌在琴頸周?chē)椭赴宓纳厦?，倍低音古維奧爾大提琴的定弦要比次中音古維奧爾大提琴低。

倍低音古維奧爾大提琴出現(xiàn)之后，很快就參與到室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域，在奇瑪?shù)摹禔 大調(diào)奏鳴曲》和他以后所寫(xiě)的奏鳴曲及組曲作品中，經(jīng)常把這一樂(lè)器運(yùn)用在其中。在巴洛克音樂(lè)時(shí)代，很多的作曲家也同樣把倍低音古維奧爾大提琴運(yùn)用到三重奏鳴曲中。在 16 世紀(jì)末，由于當(dāng)時(shí)弓弦樂(lè)器的應(yīng)用音域是非常狹窄的，基于為了追求獲得更好低音效果的這一思想，而將這種思想和數(shù)字低音手段緊密地聯(lián)系了起來(lái)，從而使低音音樂(lè)聲部獲得了獨(dú)立﹑悅耳又富于表達(dá)力的效果，并且漸漸地在室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)中起著重要的支柱作用。有的作曲家為了在低音聲部進(jìn)一步加強(qiáng)和深化它的音色和表現(xiàn)力，這樣，就決定了在古提琴家族出現(xiàn)重要

的另一位“成員”——古低音提琴。

在所有的樂(lè)器學(xué)著作中基本上都指出，古低音提琴是在 16 世紀(jì)末形成的，然而，古低音提琴這一樂(lè)器的最早形象卻是由著名的威尼斯畫(huà)家巴羅·維羅涅茲（1528-1588）在 1563 年他的一幅油畫(huà)作品中所描繪，這幅油畫(huà)作品中描繪了威尼斯當(dāng)時(shí)

非常重要的藝術(shù)家們的形象，他們演奏著不同的樂(lè)器，其中有一位坐著并神態(tài)安詳?shù)难葑嗉以谘葑嘀@一龐大的古低音提琴。這幅油畫(huà)是最早有古低音提琴形象的作品，這一作品顯而易見(jiàn)地證明了，古低音提琴樂(lè)器的出現(xiàn)其次應(yīng)歸功于 16 世紀(jì)中葉。C ·蒙特威爾蒂在他的歌劇《奧費(fèi)伊》作品中，首次實(shí)現(xiàn)了把古低音提琴加入到歌劇樂(lè)隊(duì)之中，1609 年由威尼斯出版了這部作品，在這部作品總譜有關(guān)樂(lè)隊(duì)編制上面，清楚地標(biāo)明了使用兩把古低音提琴。

現(xiàn)代低音提琴的樣式是在 18 世紀(jì)中葉出現(xiàn)的。正如敏銳的德國(guó)樂(lè)器學(xué)家 K ·扎科斯觀察發(fā)現(xiàn)，低音提琴是從大提琴家族中分離出來(lái)而成為“投誠(chéng)者”。低音提琴同其他一些特殊的提琴樂(lè)器一樣，同樣保持著傳統(tǒng)的特征，例如：具有扁平的后部反響板，并且上部微斜，還有緩傾斜的“肩”，徐緩而圓頭的角等等，這些都是純正提琴的全部特點(diǎn)，按照結(jié)構(gòu)規(guī)格，低音提琴的基本結(jié)構(gòu)特征定弦與特殊的大提琴一樣，但優(yōu)點(diǎn)是它的琴身比特殊的大提琴琴身長(zhǎng)出 6—15cm，同時(shí)在頸部和指板結(jié)構(gòu)中也加入了很重要的修改。由于此時(shí)已有了鋼，提琴家族樂(lè)器由此而采用了鋼制的琴弦，低音提琴的琴弦配備由六根轉(zhuǎn)變成三根琴弦或四根琴弦，弦品也消失了，發(fā)音孔改為“F”形狀，更接近于其他提琴的樣式，低音提琴的一系列變化，準(zhǔn)確地說(shuō)是由提琴家族樂(lè)器制作技術(shù)完全解決所起到的作用。

現(xiàn)在，低音提琴在樂(lè)器制作方面得到完善，但我們可以推測(cè)，低音提琴的發(fā)展進(jìn)步還沒(méi)有結(jié)束。目前在樂(lè)隊(duì)之中主要使用兩種樣式的低音提琴，即四弦低音提琴和五弦低音提琴，只不過(guò)四弦低音提琴較五弦低音提琴唯一缺少的是低音第五弦C1，同時(shí)還有兩種定弦方案，即我們現(xiàn)在稱(chēng)為的“樂(lè)隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)音高定弦和獨(dú)奏定弦”，而琴弓也采用兩種樣式，寬?cǎi)R尾庫(kù)和窄馬尾庫(kù)琴弓。