史云棠

摘 要：紫砂是為茶而生的藝術(shù)。紫砂壺的造型和制作之所以到今天都有一定的規(guī)矩，就是因?yàn)橐浜喜璧牟煌N類。鐵觀音、綠茶、烏龍都有各自對應(yīng)的壺，它們的大小、高低、壺嘴的彎曲度，無一不是為了保證茶的色香味。

關(guān)鍵詞：紫砂壺的造型；傳統(tǒng)紫砂；紫砂創(chuàng)作的創(chuàng)新

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0022-01

詩酒茶是中國文化不可或缺的基本。中華的陶瓷歷史足夠長，紫砂史只有500年，但道器統(tǒng)一，紫砂逐漸成為中國人日常生活中最具形而上色彩的器皿。所以，一旦脫離了茶文化而只將紫砂當(dāng)成炒作的對象，大雅即變大俗。由俗入雅除了自身修行，還需高人指點(diǎn)，是很艱難的過程；而由雅入俗則易。當(dāng)前任何一個走紅的藝術(shù)家，除了要盡可能地全身心投入到藝術(shù)創(chuàng)作中，還要兼顧推廣經(jīng)營。這些人往往到了或過了不惑之年，這種兩難兼顧的生存狀態(tài)或多或少地讓人迷惑。

一、傳統(tǒng)紫砂

何謂傳統(tǒng)紫砂壺，像石瓢壺、掇球壺、仿古壺、秦權(quán)、虛扁壺、龍蛋、茄段壺等等，經(jīng)過幾百年的演變，溶入了無數(shù)藝人的心血，最終使形、神、氣為一體，稱為傳統(tǒng)壺。傳統(tǒng)壺品種講究紫砂造型語言的純度。紫砂壺的造型講究工藝制成的線角的“嚴(yán)正美”，材質(zhì)潤澤光華，色澤高雅的“材質(zhì)美”；曲直剛?cè)岬摹靶螒B(tài)美”。紫砂造型藝術(shù)猶如繪畫中的人體藝術(shù)，不需任何裝飾，展示的是自身的完美。特殊的材質(zhì)，特殊的造型，特殊的成形方法，構(gòu)成了紫砂造型語言，就是紫砂韻味，如同唱京劇必需用普通話一樣。只有用紫砂造型語言，才能談紫砂造型創(chuàng)作。而且所謂傳統(tǒng)的紫砂壺的造型是，也只是我們對古代藝人的創(chuàng)作的一種肯定，因?yàn)槲覀兯^的傳統(tǒng)，在一些具有現(xiàn)代理念的美院的學(xué)生及一些外國的陶藝家眼里，像石瓢、一粒珠等品種，他們認(rèn)為很現(xiàn)代。

顧景舟大師古稀之年的作品“寫意的情趣更為濃郁，氣韻更為生動，形體內(nèi)涵更為豐富，更具有一種靜穆之美，達(dá)到不俗不媚而樸雅堅(jiān)栗的境界”。“藝術(shù)作品越簡練單純，往往越要有深厚的功力，如：八大山人的畫，有時只有寥寥數(shù)筆，卻由于這幾筆蘊(yùn)含的學(xué)識、素養(yǎng)、功力，足以使人陶醉其中?！眰鹘y(tǒng)壺，大多是以光貨為主，竹造型精煉，氣度端莊，以最簡單的線條，處理成無比精減的藝術(shù)品，這就是傳統(tǒng)紫砂壺的魅力，這就是我們中國紫砂文化的精髓，是我們一代又一代從事這個紫砂行業(yè)的藝人們所需接受并加以消化吸收，然后能發(fā)揚(yáng)光大的源泉。

二、紫砂創(chuàng)作的創(chuàng)新

（一）壺身、壺把、壺嘴、壺蓋及壺鈕之間的統(tǒng)一

必須精心設(shè)計(jì)，以達(dá)到壺身、壺把、壺嘴、壺蓋及壺鈕之間的統(tǒng)一和諧。虛實(shí)對比、點(diǎn)、線、面的協(xié)調(diào)、結(jié)合。在這個過程中，認(rèn)真考慮紫砂壺的實(shí)用功能。壺嘴出水要爽，壺把等的使用要方便。沒有任何理由可以使一把創(chuàng)新的紫砂壺失去它的實(shí)用功能。在這方面，泰斗顧大師也曾說過：“失去實(shí)用功能的紫砂壺，只能做陳設(shè)欣賞的花飾品。”

（二）吸取其他相同或相仿藝術(shù)同類的精華

現(xiàn)代紫砂壺的創(chuàng)新，必須吸取相通或相仿其他藝術(shù)同類的精華。如：玉雕、石刻漆器、青銅器、建筑藝術(shù)，甚至一些西方器皿的表現(xiàn)手法。使古為今用，洋為中用，取他人之長，豐富我之創(chuàng)新。

（三）拓展紫砂壺創(chuàng)新中的現(xiàn)代題材

拓展紫砂壺創(chuàng)新中的現(xiàn)代題材，探索適合現(xiàn)代人審美情趣的表現(xiàn)手法，不斷地豐富和完美紫砂壺造型藝術(shù)的多樣性。

（四）張揚(yáng)創(chuàng)新者以及創(chuàng)新作品的個性

張揚(yáng)創(chuàng)新者以及創(chuàng)新作品的個性，力求使自己的創(chuàng)新別具一格。有個性的作品越多，紫砂壺的群體必將更豐富，更具有活力，更繁榮昌盛，百花齊放。

（五）豐富紫砂壺創(chuàng)新中的裝飾手法

從泥料中的絞泥，延伸到紫砂壺?zé)傻母G變之間的刻、嵌、包、堆泥等，紫砂壺裝飾手法的多樣化，必將使紫砂壺在創(chuàng)新中萬紫千紅，使我們得到更完美的藝術(shù)享受。

（六）精心改良造型中有缺陷的老壺

精心改良造型中有缺陷的老壺，使其更符合現(xiàn)代審美。老壺改良的效果決不可忽視。現(xiàn)在的一些經(jīng)典之作。有一些就是從老壺中脫胎而來。只要平時認(rèn)真觀察，對比一下，就會從中得益無窮。

三、結(jié)語

俗話說：戲法人人會變，各有巧妙不同。這句話的深層含義是什么，那就是創(chuàng)新。創(chuàng)新的基點(diǎn)是個性，一個有個性的藝術(shù)家就算是走在前輩走過的路上，也能獨(dú)辟蹊徑，走出一條屬于自己的路，創(chuàng)新的路子是藝術(shù)家自己走出來的。但創(chuàng)新又不是一味求怪獵奇，一味追求怪異、奇詭是表達(dá)不了藝術(shù)真諦的，只會令人不知所云，反而背離了創(chuàng)新者的設(shè)計(jì)初衷。只有遵循紫砂壺的制作規(guī)律，再賦予題材上的新意，才能更真實(shí)地反映紫砂文化最根本的特色。創(chuàng)新的題材新意在于挖掘，而并不在意其新舊。往往有一些看似舊的題材，經(jīng)過創(chuàng)新者的努力發(fā)掘，就能夠從不同的角度重現(xiàn)題材的中心思想，或者賦予其新的內(nèi)涵，令人耳目一新。有了好的創(chuàng)意，加上好的題材，創(chuàng)新就成功了一半，因此創(chuàng)新紀(jì)錄并不在乎作品的大小，很有可能以小見大，反而更見功力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸浦東.五色土新傳[M].北京：中國文史出版社，2003.

[2]史俊棠，盛畔松.紫砂春秋[M].北京：文匯出版社，1991.